《晚春江晴寄友人》

晚春江晴寄友人 - 韓琮
晚日低霞绮，晴山遠畫眉。
春青河畔草，不是望鄉時。【注釋】：
　　這首小詩主要寫景，而情隐景中，驅遣景物形象，傳達了懷鄉、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，詩人仰視，有落日與绮霞；遙望，有遠山如眉黛；俯察，有青青的芳草。這些物态，高低遠近，錯落有緻。情，就從中生發出來。

　　首句煉在“低”字。在生活中可觀察到，日低時才見晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞”。一個“低”字寫出此刻晚日沉沉，含山欲墜；落霞經晚日的金光從下面映射，更顯得色彩斑斓，極爲绮麗。晚日與绮霞，兩者相互映襯，相得益彰。次句“遠”字傳神。青山一抹，宛如美人畫眉的翠黛。這一美景，全從“遠”字得來。近處看山，便非這種色調。第三句“青”字最見匠心。這裏“春”下單着一個“青”字，别有韻味。這個“青”與王安石“春風又綠江南岸”的“綠”同一杼軸。王安石的“綠”，由“過、到、入、滿”等經幾次塗改方始得來，足見錘煉功力。韓琮在此煉得“青”字，早于王安石幾百年，應該說是“先得我心”。正是這個“青”字使全句飛動起來，春風喚 醒了沉睡的河畔，吹“青”了芳草，綠油油，嫩茸茸，青氈似地沿着河畔伸展開去。這一盎然春意，多靠“青”字給人們帶來信息。全詩着力點最終落在末句“望”字上。“望”字承前啓後，肩負着雙重任務。前三句的景是在詩人一望中攝取的。由望景聯想到望鄉，望鄉自不免懷舊，所以詩題不僅标出“晚春江晴”，而且綴以“寄友人”。然而詩人爲什麽不說“正是望鄉時”，偏說“不是望鄉時”？望景懷鄉，望景懷人，本是常情，但詩人故意不直陳，而以反意出之。正如辛棄疾在《醜奴兒》下片中所說的：“而今識得愁滋味，欲說還休；欲說還休，卻道天涼好個秋。”辛詞不言愁而愁益深，此詩不言望鄉而望鄉之情彌切矣。

　　全詩四句，有景有情，前三句重筆狀景，景是明麗的，景中的情是輕松的。末一句收筆言情，情是惆怅的，情中的景則是迷惘的。詩中除晚日、遠山都與鄉情相關外，見春草而動鄉情更多見于騷客吟詠，如《楚辭·招隐士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”、白居易《賦得古原草送别》：“又送王孫去，萋萋滿别情”等都是。韓琮此詩從“晚日”、“遠山”寫到“春草”，導入“望鄉”，情與景協調一緻，顯得很自然。明代謝榛在《四溟詩話》中說：“景乃詩之媒，情乃詩之胚，合而爲詩。”斯言可于這首小詩中得到默契。

　　（馬君骅）【作品評述】晚春江晴寄友人
晚日低霞绮，晴山遠畫眉。
春青河畔草，不是望鄉時。