《漫成一首》

漫成一首 - 杜甫
江月去人隻數尺，風燈照夜欲三更。
沙頭宿鹭聯拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。【注釋】：
　　在絕句體中，有一種“一句一絕”的格調。即每句寫一景，多用兩聯骈偶，句子之間似無關聯。它最初起源于晉代《四時詠》（“春水滿四澤，夏雲多奇峰。秋月揚明輝，冬嶺秀孤松。”）唐代作者已不多，唯杜甫最喜運用這種體格。大約是因爲他太精于詩律，運用這種絕體，可以因難見巧吧。他最脍炙人口的絕句如“兩個黃鹂鳴翠柳”、“糁徑楊花鋪白氈”、“遲日江山麗”等，也都是用這種體格。這些詩的優點不隻在于寫景生動，律對精切，而尤其在于能形成一個統一完美的意境，句與句彼此照應，融爲一幅完整圖畫。

　　這首詩是杜甫流寓巴蜀時期寫的，詩寫夜泊之景。寫一個月夜，詩人不從天上月寫起，卻寫水中月影（“江月”），一開始就抓住江上夜景的特色。“去人隻數尺”是說月影靠船秀近，“江清月近人”，它同時寫出江水之清明。江中月影近人，畫出了“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”的江間月夜美景，境界是甯靜安谧的。第二句寫舟中樯竿上挂着照夜的燈，在月下燈光顯得沖淡而柔和。桅燈當有紙罩避風，故曰風燈。其時江間并沒有風，否則江水不會那樣甯靜，月影也不會那樣清晰可接了。一二句似乎都是寫景，但讀者能夠真切感到一個未眠人的存在（第一句已點出“人”字），這就是詩人自己。從“江月”寫到“風燈”，從舟外寫到舟内，由遠及近。然後再寫到江岸，又是由近移遠。由于月照沙岸如雪，沙頭景物隐略可辨，夜宿的白鹭屈曲着身子，三五成群團聚在沙灘上，它們睡得那樣安恬，與環境極爲和諧；同時又表現出甯靜的景物中有生命的呼吸。這和平境界的可愛，惟有飽經喪亂的不眠人才能充分體會。詩句中洋溢着詩人對和平生活的向往和對于自然界小生命的熱愛，這與詩人憂國憂民的精神是一脈相通的。詩人對着“沙頭宿鹭”，不禁衷心贊美夜的“靜”美。由于他與自然萬類息息相通，這“靜”與“深林人不知，明月來相照”（王維）的寂靜幽獨該有多少不同。忽然船尾傳來“撥剌”的聲響，使凝神睇視着的詩人猛地驚醒，他轉向船尾，那裏波光粼粼，顯然剛剛有一條大魚從那兒躍出水面。詩的前三句着力刻畫都在一個“靜”字，末句卻寫動、寫聲，似乎破了靜谧之境，然而給讀者的實際感受恰好相反，以動破靜，愈見其靜；以聲破靜，愈見其靜。這是陪襯的手法，适當把對立因素滲入統一的基調，可以強化總的基調。這是詩、畫、音樂都常采用的手法。詩的末兩句分寫魚、鳥，一動一靜，相反相成，抓住了江上月夜最有特點同時又最富于詩意的情景，寫得逼真、親切而又傳神，可見詩人體物之工。

　　此詩乍看上去，四句分寫月、燈、鳥、魚，各成一景，不相聯屬，确是“一句一絕”。然而，詩人通過遠近推移、動靜相成的手法，使舟内舟外、江間陸上、物與物、情與景之間相互關聯，渾融一體，讀之如身曆其境，由境會意。因而決不是什麽“斷錦裂缯”（胡應麟）。“老去詩篇渾漫與”，從詩題“漫成”可知是詩人一時得心應手之作，這種工緻而天然的境界不是徒事雕章琢句者能達到的。

　　（周嘯天）【作品評述】漫成一首
江月去人隻數尺，風燈照夜欲三更。
沙頭宿鹭聯拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。