男裝描寫有戲裝的痕迹，比如賈寶玉出場的裝束，我們甚至可以從乾隆時期宮廷戲本的穿戴、宮廷寫實性繪畫戲曲演出場面中見到幾乎一樣的形象。
白描式的女裝描寫不是太多，僅有的幾處我個人感覺似乎就是作者同時代（清代乾隆前期）的漢裝實寫（比如幾處王熙鳳的，這種感覺就很強烈），大緻形制和穿着程式見下面的乾隆時期寫實性繪畫資料，不外乎立領襖衫、馬面裙、披風背心等類成衣組合的套裝，是明末女裝常見形制的延續，但尚未發展成嘉道以降的典型清後期風格；也有一部分說不準究竟什麽性質和形制（比如蘆雪廣那回的）。
用故宮藏雍親王題十二美人圖的妝扮程式來想象也是可以的。
央視87版《紅樓夢》電視劇、北影89版《紅樓夢》電影，上面這種程式的女裝形象也同樣是服裝設計的重要素材。
以上就是表演前場面描寫，紅樓夢中描寫的穿戴實際是什麽樣子的？的介紹,希望大家喜歡!
男装描写有戏装的
痕迹，比如贾宝玉出场的装束，我们甚至可以从乾隆
时期宫廷戏本的穿戴、宫廷写实性
绘画戏曲演出场面中
见到几乎一样的形象。
白描式的女装描写不是
太多，仅有的几处我个人感觉似乎就是作者同
时代（清代乾隆前期）的汉装实写（比如几处王熙凤的，这种感觉就很
强烈），大致形制和穿着程式见下
面的乾隆时期写实性绘画资料，不外乎立领袄衫、马面裙、披风背心等类成衣组合的
套装，是明末女装常见形制的延续，但尚未发展成嘉道以降的典型清后期
风格；也有
一部分说不准
究竟什么性质和形制（比如芦雪广那回的）。
用
故宫藏雍亲王题十二美人图的妆扮程式来想象也是可以的。
央视87版《红楼梦》
电视剧、北影89版《红楼梦》电影，上面这种程式的女装形象也同样是
服装设计的重要素材。
以上就是表演前场面描写，红楼梦中描写的穿戴实际是什么样子的？的介绍,希望大家喜欢!
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本文标题：表演前场面描写，红楼梦中描写的穿戴实际是什么样子的？
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