題金陵渡 - 張祜
金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月裏，兩三星火是瓜洲。【注釋】：
金陵津渡：指今江蘇鎮江的西津渡。瓜州：在江蘇省刊江縣南。
【簡析】：
羁旅、山樓、斜月、夜潮，加上兩三星火，極具蕭瑟清冷的意味，充盈着無窮的愁緒。
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這是張祜漫遊江南時寫的一首小詩。
“金陵津渡小山樓”，此“金陵渡”在鎮江，非指南京。“小山樓”是詩人當時寄居之地。首句點題，輕靈妥貼。
“一宿行人自可愁”，用一“可”字，毫不費力。“可”當作“合”解，而比“合”字輕松。
這兩句是引子，起筆平淡而輕松，接着便極自然地将讀者引入佳境。
“潮落夜江斜月裏”，詩人伫立在小山樓上眺望夜江，隻見天邊月已西斜，江上寒潮初落。
一團漆黑的夜江之上，本無所見，而詩人卻在朦胧的西斜月光中，觀賞到潮落之景。用一“斜”字，好極，既有景，又點明了時間──将曉未曉的落潮之際；與上句“一宿”呼應，這不清楚地告訴我們行人那一宿羁愁旅意不曾成寐的情形嗎？所以，此句與第二句自然地溝通。詩人用筆輕靈而細膩，在精工镂刻中，又不顯斧鑿之痕，顯得那麽渾成無迹。
落潮的夜江浸在斜月的光照裏，在煙籠寒水的背景上，忽見遠處有幾點星火閃爍，詩人不由脫口而出：“兩三星火是瓜州。”将遠景一點染，這幅美妙的夜江畫也告完成。試看“兩三星火”，用筆何其潇灑空靈，動人情處不須多，“兩三”足矣。“一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹”，宜乎以少勝多，點染有緻，然而也是實景，那“兩三星火”點綴在斜月朦胧的夜江之上，顯得格外明亮。
那是什麽地方？詩人用“是瓜洲”三字作了回答。這個地名與首句“金陵渡”相應，達到首尾圓合。此外，這三字還包藏着詩人的驚喜和慨歎，傳遞出一種悠遠的神情。
這首詩的境界，清美之至，甯靜之至。那兩三星火與斜月、夜江明暗相映襯，融成一體，情景如在目前。
若把“星火”換上《楓橋夜泊》詩的“漁火”好不好呢？不好。因爲“江楓漁火”是近景，看得清，“兩三星火”是遠景，看不分明，隻見星星點點，如何知是漁火？是燈光？唯其如此，卻更惹人想象。《楓橋夜泊》用的是重筆，此首純用輕筆，兩者也有不同。
（錢仲聯 徐永端）【
作品評述】
題金陵渡金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月裏，兩三星火是瓜洲。
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题金陵渡 - 张祜
金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。【注释】：
金陵津渡：指今江苏镇江的西津渡。瓜州：在江苏省刊江县南。
【简析】：
羁旅、山楼、斜月、夜潮，加上两三星火，极具萧瑟清冷的意味，充盈着无穷的愁绪。
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这是张祜漫游江南时写的一首小诗。
“金陵津渡小山楼”，此“金陵渡”在镇江，非指南京。“小山楼”是
诗人当时寄居之地。首句点题，轻灵妥贴。
“一宿行人自可愁”，用一“可”字，毫不费力。“可”当作“合”解，而比“合”字轻松。
这两句是引子，起笔平淡而轻松，接着便极自然地将读者引入佳境。
“潮落夜江斜月里”，诗人伫立在小山楼上眺望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。用一“斜”字，好极，既有景，又点明了时间──将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，这不清楚地告诉我们行人那一宿羁愁旅意不曾成寐的情形吗？所以，此句与第二句自然地沟通。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之痕，显得那么浑成无迹。
落潮的夜江浸在斜月的光照里，在烟笼寒水的背景上，忽见远处有几点星火闪烁，诗人不由脱口而出：“两三星火是瓜州。”将远景一点染，这幅美妙的夜江画也告完成。试看“两三星火”，用笔何其潇洒空灵，动人情处不须多，“两三”足矣。“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，宜乎以少胜多，点染有致，然而也是实景，那“两三星火”点缀在斜月朦胧的夜江之上，显得格外明亮。
那是什么地方？诗人用“是瓜洲”三字作了回答。这个地名与首句“金陵渡”相应，达到首尾圆合。此外，这三字还包藏着诗人的惊喜和
慨叹，传递出一种悠远的神情。
这首诗的境界，清美之至，
宁静之至。那两三星火与斜月、夜江明暗相映衬，融成一体，情景如在目前。
若把“星火”换上《
枫桥夜泊》诗的“渔火”好不好呢？不好。因为“江枫渔火”是近景，看得清，“两三星火”是远景，看不分明，只见星星点点，如何知是渔火？是灯光？唯其如此，却更惹人想象。
《枫桥夜泊》用的是重笔，此首纯用轻笔，两者也有不同。
（钱仲联 徐永端）【
作品评述】
题金陵渡金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。
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本文标题：《题金陵渡》
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