送魏万之京诗词赏析

送魏萬之京 - 李颀
朝聞遊子唱離歌，昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁裏聽，雲山況是客中過。
關城樹色催寒近，禦苑砧聲向晚多。
莫見長安行樂處，空令歲月易磋砣。魏萬後改名魏颢。他曾求仙學道，隐居王屋山。天寶十三載，因慕李白名，南下到吳、越一帶訪尋，最後在廣陵與李白相遇，計程不下三千裏。李白很賞識他，并把自己的詩文讓他編成集子。臨别時，還寫了一首《送王屋山人魏萬還王屋》的長詩送他。魏萬比李颀晚一輩，然而從此詩看，兩人象是情意十分密切的“忘年交”。李颀晚年家居颍陽而常到洛陽，此詩可能就寫于洛陽。
　　一開首，“朝聞遊子唱離歌”，先說魏萬的走，後用“昨夜微霜初渡河”，點出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，極爲得勢。“初渡河”，把霜拟人化了，寫出深秋時節蕭瑟的氣氛。
　　秋夜微霜，摯友别離，自然地逗出了一個“愁”字。“鴻雁不堪愁裏聽”，是緊接第二句，渲染氛圍。“雲山況是客中過”，接寫正題，照應第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來，使人覺得怅惘凄切。而抱有滿腹惆怅的人，當然就更難忍受了。雲山，一般是令人向往的風景，而對于落寞失意的人，坐對雲山，便會感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉遊子，于此爲甚。這是李颀以自己的心情來體會對方。“不堪”、“況是”兩個虛詞前後呼應，往複頓挫，情切而意深。
　　五、六兩句，詩人對遠行客又作了充滿情意的推想：“關城樹色催寒近，禦苑砧聲向晚多”。從洛陽西去要經過古函谷關和潼關，涼秋九月，草木搖落，一片蕭瑟，标志着寒天的到來。本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好象樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，是樹色把寒催來的。一個“催”字，把平常景物寫得有情有感，十分生動，傍晚砧聲之多，爲長安特有，“長安一片月，萬戶搗衣聲”。然而詩人爲什麽不用城關雄偉、禦苑清華這樣的景色來介紹長安，卻隻突出了“禦苑砧聲”，發人深想。魏萬前此，大概沒有到過長安，而李颀已多次到過京師，在那裏曾“傾财破産”，曆經辛酸。兩句推想中，詩人平生感慨，盡在不言之中。“催寒近”、“向晚多”六個字相對，暗含着歲月不待，年華易老之意，順勢引出了結尾二句。
　　“莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎”，純然是長者的語氣，予魏萬以親切的囑咐。這裏用“行樂處”三字虛寫長安，與上二句中的“禦苑砧聲”相應，一虛一實，恰恰表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬：長安雖是“行樂處”，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光，輕易地消磨掉，要抓緊時機成就一番事業。可謂語重心長。
　　這首詩以長于煉句而爲後人所稱道。詩人把叙事、寫景、抒情交織在一起。如次聯兩句用了倒裝手法，加強、加深了描寫。先出“鴻雁”、“雲山”——感官接觸到的物象，然後寫“愁裏聽”、“客中過”，這就由景生情，合于認識規律，容易喚起人們的共鳴。同樣，第三聯的“關城樹色”和“禦苑砧聲”，雖是記憶中的形象，聯系氣候、時刻等環境條件，有聲有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更見推敲之功。　　
(姚奠中)【作品評述】送魏萬之京
朝聞遊子唱離歌，昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁裏聽，雲山況是客中過。
關城樹色催寒近，禦苑砧聲向晚多。
莫見長安行樂處，空令歲月易磋砣。

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