烟雨夜读|那作商人妇

出自唐代李白的《長幹行二首》

妾發初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長幹裏，兩小無嫌猜。
十四爲君婦，羞顔未嘗開。(未嘗 一作：尚不)
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，願同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫台。
十六君遠行，瞿塘滟滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。(猿聲 一作：鳴)
門前遲行迹，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顔老。
早晚下三巴，預将書報家。
相迎不道遠，直至長風沙。

憶妾深閨裏，煙塵不曾識。
嫁與長幹人，沙頭候風色。
五月南風興，思君下巴陵。
八月西風起，想君發揚子。
去來悲如何，見少别離多。
湘潭幾日到，妾夢越風波。
昨夜狂風度，吹折江頭樹。
淼淼暗無邊，行人在何處。
北客真王公，朱衣滿江中。
日暮來投宿，數朝不肯東。
好乘浮雲骢，佳期蘭渚東。
鴛鴦綠浦上，翡翠錦屏中。
自憐十五馀，顔色桃李紅。
那作商人婦，愁水複愁風。

【譯文及注釋】

譯文
其一
　　我的頭發剛剛蓋過額頭，在門前折花做遊戲。你騎着竹馬過來，把弄着青梅，繞着床相互追逐。我們同在長幹裏居住，兩個人從小都沒什麽猜忌。十四歲時嫁給你作妻子，害羞得沒有露出過笑臉。低着頭對着牆壁的暗處，一再呼喚也不敢回頭。十五歲才舒展眉頭，願意永遠和你在一起。常抱着至死不渝的信念，怎麽能想到會走上望夫台。十六歲時你離家遠行，要去瞿塘峽滟滪堆。五月水漲時，滟滪堆不可相觸，兩岸猿猴的啼叫聲傳到天上。門前是你離家時徘徊的足迹，漸漸地長滿了綠苔。綠苔太厚，不好清掃，樹葉飄落，秋天早早來到。八月裏，黃色的蝴碟飛舞，雙雙飛到西園草地上。看到這種情景我很傷心，因而憂愁容顔衰老。無論什麽時候你想下三巴回家，請預先把家書捎給我。迎接你不怕道路遙遠，一直走到長風沙。
其二
　　想當初我在深閨的時候，不曾見識煙塵；可嫁給長幹的男人後，整天在沙頭等候風色。五月南風吹動的時候，想你正下巴陵；八月西風吹起的時候，想你正從揚子江出發。來來去去，聚少離多，悲傷幾何？什麽時候到湘潭呢？我最近天天夢見那裏大起風波。昨夜又見狂風吹度，吹折了江頭的大樹。江水淼淼，昏暗無邊，夫君啊你在何處？我将乘坐浮雲骢，與你相會在蘭渚東。鴛鴦嬉戲在綠蒲池上，翡翠鳥兒繡在錦屏當中。自顧自憐才十五歲多，面容正如桃花一般嫣紅。哪裏想到嫁爲商人婦，既要愁水又要愁風。

注釋
⑴長幹行：屬樂府《雜曲歌辭》調名。下篇一作張潮。黃庭堅作李益詩。
⑵長幹裏：在今南京市，當年系船民集居之地，故《長幹曲》多抒發船家女子的感情。
⑶抱柱信：典出出《莊子·盜跖篇》，寫尾生與一女子相約于橋下，女子未到而突然漲水，尾生守信而不肯離去，抱着柱子被水淹死。
⑷滟滪堆：三峽之一瞿塘峽峽口的一塊大礁石，農曆五月漲水沒礁，船隻易觸礁翻沉。
⑸天上哀：哀一作“鳴”。
⑹遲行迹：遲一作“舊”。
⑺生綠苔：綠一作“蒼”。
⑻長風沙：地名，在今安徽省安慶市的長江邊上，距南京約700裏。
⑼憶妾深閨裏：妾一作“昔”。
⑽沙頭：沙岸上。風色：風向。
⑾下：一作“在”。巴陵：今湖南嶽陽。
⑿發：出發。揚子：揚子渡。
⒀湘潭：泛指湖南一帶。
⒁淼淼：形容水勢浩大。
⒂浮雲骢：駿馬。西漢文帝有駿馬名浮雲。
⒃蘭渚：生有蘭草的小洲。
⒄翡翠：水鳥名。

【賞析】

　　詩人李白寫過許多反映婦女生活的作品，《長幹行兩首》就是其中傑出的詩篇。

　　長幹是地名，在今江蘇南京。樂府舊題有《長幹曲》，郭茂倩《樂府詩集》卷七二載有古辭一首，五言四句，寫一位少女駕舟采菱、途中遇潮的情景。與李白同時的崔颢有《長幹曲》，崔國輔有《小長幹曲》，也都是五言四旬的小樂府體，所描繪的都是長江中下遊一帶男女青年的生活場景。這些詩歌内容都較簡單。李白《長幹行》的篇幅加長了，内容也比較豐富。它以一位居住在長幹裏的商婦自述的口氣，叙述了她的愛情生活，傾吐了對于遠方丈夫的殷切思念。它塑造了一個具有豐富深摯的情感的少婦形象，具有動人的藝術力量。

　　這是兩首愛情叙事詩。第一首詩對商婦的各個生活階段，通過生動具體的生活側面的描繪，在讀者面前展開了一幅幅鮮明生動的畫面。詩人通過運用形象，進行典型的概括，開頭的六句，婉若一組民間孩童嬉戲的風情畫卷。“十四爲君婦”以下八句，又通過心裏描寫生動細膩地描繪了小新娘出嫁後的新婚生活。在接下來的詩句中，更以濃重的筆墨描寫閨中少婦的離别愁緒，詩情到此形成了鮮明轉折。“門前遲行迹”以下八句，通過節氣變化和不同景物的描寫，将一個思念遠行丈夫的少婦形象，鮮明地躍然于紙上。最後兩句則透露了李白特有的浪漫主義色彩。這阕詩的不少細節描寫是很突出而富于藝術效果的。如“妾發初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的遊戲動作，活潑可愛。“青梅竹馬”成爲至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫女子初結婚時的羞怯，非常細膩真切。詩人注意到表現女子不同階段心理狀态的變化，而沒有作簡單化的處理。再如“門前遲行迹，一一生綠苔”，“八月胡蝶黃，雙飛西園草”，通過具體的景物描寫，展示了思婦内心世界深邃的感情活動，深刻動人。

　　第二首詩與第一首詩同是寫商婦的愛情和離别的詩。第二首詩恰似第一首詩中的少婦風塵仆仆地劃着小船來到長風沙的江邊沙頭上等候久别的丈夫。此詩在描述女子情感脈絡上非常細密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流暢而又還回曲折，給讀者留下數不清的情韻，把少婦的閨怨描寫得淋漓酣暢。這首詩中，詩人用“嫁與長幹人，沙頭候風色”兩句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南風興”以下四句交代了詩中丈夫的行蹤。“昨日狂風度，吹折江頭樹”則表現了她對夫婿安危的深切關懷，最後，“自憐十五餘，顔色桃花江。那作商人婦，愁水複愁風”以少婦感懷身世的方式将滿腔離愁别恨渲染得恰到好處。這首詩将南方女子溫柔細膩的感情刻畫得十分到位。全詩感情細膩，纏綿婉轉，步步深入，語言坦白，音節和諧，格調清新隽永，也屬詩歌藝術的上品。

　　但是，與第一首詩相比起來，第二首詩顯得要稍遜一籌。第二首詩與其他描寫閨怨題材的詩一樣，是從少婦時期入手， 而第一首詩卻别出心裁，偏偏從童年時期的兩小無猜寫起，李白在此詩中打破了陳規，自出機杼。它通過描繪出的一副副生活場景 ，精心渲染環境氣氛，使得人物性格更加生鮮自然，顯示出完整性和獨創性。一連串具有典型意義的生活片段和心理活動的描寫，幾乎顯示了女主人公的一部性格發展史。這些是第二首詩所沒有達到的藝術高度。

　　透過第一首詩典型化的語言，塑造出了一個典型的商人小婦形象。這就是典型的塑造——典型環境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕飾”來贊美這首詩是最貼切不過了，相形之下，第二首詩略顯平庸，一則在于它的遣詞用句沒有前者的創新性，二者它的叙述方式沒有擺脫掉其他相同題材詩歌的影子。它更加注重愁怨的描寫，而第一首的最後兩句“相迎不道遠，直至長風沙”則帶有一絲脫離封建禮教的解放色彩。因此，第一首詩塑造的人物更加鮮明飽滿，更令讀者喜愛。

　　《長幹行二首》的風格纏綿婉轉，具有柔和深沉的美。商婦的愛情有熱烈奔放的特點，同時又是那樣地堅貞、持久、專一、深沉。她的丈夫是外出經商，并非奔赴疆場，吉兇難蔔；因此，她雖也爲丈夫的安危擔心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蠶吐絲，綿綿不絕。這些内在的因素，決定了作品風格的深沉柔婉。

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