吴姬越艳楚王妃

出自唐代王昌齡的《采蓮曲二首》

吳姬越豔楚王妃，争弄蓮舟水濕衣。
來時浦口花迎入，采罷江頭月送歸。

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

【譯文及注釋】

譯文
其一
像吳國美女越國嬌娘楚王妃嫔一樣美麗的采蓮女們，競相劃動采蓮船，湖水打濕了衣衫。來的時候蓮花把她們迎進河口，采完之後明月把她們送回江邊。

其二
采蓮女的羅裙綠得像荷葉一樣，出水的荷花正朝着采蓮女的臉龐開放。碧羅裙芙蓉面混雜在荷花池中難以辨認，聽到歌聲才發覺池中有人來采蓮。

注釋
⑴采蓮曲：古曲名。内容多描寫江南一帶水國風光，采蓮女勞動生活情态。
⑵“吳姬”句：古時吳、越、楚三國（今長江中下遊及浙江北部）盛尚采蓮之戲，故此句謂采蓮女皆美麗動人，如吳越國色，似楚王妃嫔。
⑶浦（pǔ）口：江湖會合處。浦，水濱。
⑷羅裙：用細軟而有疏孔的絲織品制成的裙子。一色裁：像是用同一顔色的衣料剪裁的。
⑸芙蓉：指荷花。
⑹看不見：指分不清哪是芙蓉的綠葉紅花，哪是少女的綠裙紅顔。

【賞析】

　　第一首詩寫水鄉姑娘的采蓮活動。

　　吳姬、越豔、楚王妃三個詞連用，鋪寫出蓮娃們争芳鬥妍，美色紛呈的景象。第二句正寫采蓮活動，從“争弄蓮舟”來看，似乎是一種采蓮的競賽遊戲。唐汝詢說：“采蓮之戲盛于三國，故并舉之。”（《唐詩解》）因爲要劃船竟采，顧不得水濕衣衫。采蓮姑娘那好勝、活潑、開朗的情态就通過“水濕衣”這個細節表現出來。

　　她們劃着采蓮船來到一個花的世界，而最後兩句點出她們直到月上江頭才回去。詩人不急着寫回程，而是插叙采蓮女來的情境，她們來時被花兒所迎接，可見花兒是很樂意爲她們所造訪，而隐着一層寫她們對采蓮這一活動是非常喜愛，近乎于享受。當她們回去時，那月兒實際上也就是花兒，便依依不舍地送她們了。“花迎人”和“月送歸”運用了拟人手法，把整個采蓮活動的現場給寫活了，極富詩意，寫荷花迎接采蓮女和月亮送别采蓮女，實際上還是爲了表現采蓮女之可愛。

　　這首詩通過幾個動詞淋漓盡緻地将采蓮女應有的性格——活潑開朗表現出來，并以花、月、舟、水來襯托女子的容貌，可以說這就是一部小電影，對刻畫人物形象非常生動形象而别有韻味。

　　第二首詩可以說是一幅《采蓮圖》，畫面的中心自然是采蓮少女們。但作者卻自始至終不讓她們在這幅活動的畫面上明顯地出現，而是讓她們夾雜在田田荷葉、豔豔荷花叢中，若隐若現，若有若無，使采蓮少女與美麗的大自然融爲一體，使全詩别具一種引人遐想的優美意境。這樣的藝術構思，是獨具匠心的。

　　一開頭就巧妙地把采蓮少女和周圍的自然環境組成一個和諧統一的整體──“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。”說女子的羅裙綠得象荷葉一樣，不過是個普通的比喻；而這裏寫的是采蓮少女，置身蓮池，說荷葉與羅裙一色，那便是“本地風光”，是“賦”而不是“比”了，顯得生動喜人，兼有素樸和美豔的風緻。次句的芙蓉即荷花。說少女的臉龐紅潤豔麗如同出水的荷花，這樣的比喻也不算新鮮。但“芙蓉向臉兩邊開”卻又不單是比喻，而是描繪出一幅美麗的圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開的荷花中間，看上去好象鮮豔的荷花正朝着少女的臉龐開放。把這兩句聯成一體，讀者仿佛看到，在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰爲荷葉，孰爲羅裙；而少女的臉龐則與鮮豔的荷花相互照映，人花難辨。讓人感到，這些采蓮女子簡直就是美麗的大自然的一部分，或者說竟是荷花的精靈。這描寫既具有真切的生活實感，又帶有濃郁的童話色彩。

　　第三句“亂入池中看不見”，緊承前兩句而來。亂入，即雜入、混入之意。荷葉羅裙，芙蓉人面，本就恍若一體，難以分辨，隻有在定晴細察時才勉強可辨；所以稍一錯神，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然爲一，忽然不見蹤影了。這一句所寫的正是伫立凝望者在刹那間所産生的一種人花莫辨，是耶非耶的感覺，一種變幻莫測的驚奇與怅惘。這是通常所說“看花了眼”時常有的情形。然而，正當踟蹰怅惘、望而不見之際，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟，“看不見”的采蓮女子仍在這田田荷葉、豔豔荷花之中。“始覺有人來”要和“聞歌”聯在一起體味。本已“不見”，忽而“聞歌”，方知“有人”；但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見她們的身姿面影。這真是所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”（崔國輔《小長幹曲》）了。這一描寫，更增加了畫面的生動意趣和詩境的含蘊，令人宛見十畝蓮塘，荷花盛開，菱歌四起的情景，和觀望者聞歌神馳、伫立凝望的情狀，而采蓮少女們充滿青春活力的歡樂情緒也洋溢在這聞歌而不見人的荷塘之中。直到最後，作者仍不讓畫的主角明顯出現在畫面上，那目的，除了把她們作爲美麗的大自然的化身之外，還因爲這樣描寫，才能留下悠然不盡的情味。