发布时间：2020-07-06 21:32:47
杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現實主義詩人，杜甫被世人尊爲“詩聖”，其詩被稱爲“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”，爲了跟另外兩位詩人李商隐與杜牧即“小李杜”區别開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400餘首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠。759-766年間曾居成都，後世有杜甫草堂紀念。
賞析此詩寫皇家的豪華生活。仇兆鳌《杜詩詳注》：“此泛陂而志聲妓之盛也。”
首聯首句“青蛾皓齒在樓船”中的青蛾皓齒指船上的家妓或歌妓。在古代，攜妓出遊，是所謂“雅事”。青蛾，當時仕女的青眉并不是像後世那樣細細彎彎的，而是用青黛塗描得很大，呈瓜子狀斜峙，如同兩隻青蛾，故稱。這在唐代的《簪花仕女圖》可以明顯地看出來；次句“橫笛短箫悲遠天”，由于笛聲音色高亢哀厲的緣故，古人經常用“悲”之類的詞來形容笛箫之聲（特别是笛聲）優美。例如江總詩：“橫笛短箫凄複切”（《
《梅花落》）。杜甫在七律《吹笛》詩中也寫道：“誰家巧作斷腸聲”。橫笛相傳爲漢武帝時張骞出使西域以後輸入長安。唐代笛子橫吹，是沒有笛膜的。杜甫曾有詩：“晚來橫吹好”（《劉九法曹鄭瑕丘石門宴集》），所指即吹奏這種橫笛。
颔聯：“春風自信牙樯動，遲日徐看錦纜牽。”明朝顔廷榘《杜律意箋》：象牙作帆樯，此樂府之侈詞；錦彩爲舟纜，此甘甯之侈事，皆屬借形語。這裏所說的“甘甯之侈事”，見于《三國志·吳志·甘甯傳》：甘甯住止，常以缯錦纜舟，去辄割棄，以示奢（引自《太平禦覽》卷771）。
頸聯出句“魚吹細浪搖歌扇”的魚吹，仇兆鳌注認爲典故出于《列子》，但查《列子·湯問》，有“瓠巴鼓琴而鳥舞魚躍”，隻見“魚躍”，而未見“魚吹”。盡管出處未知，“魚吹浪”後來似乎已經成爲一種固定用法，被清朝楊林蘭選入用于教初學者的《聲律發蒙》：“落葉缤紛鳥出林，浮萍聚散魚吹浪”。聯系到下句來看，很有可能是當時天氣悶熱，氣壓低，所以這時候一些水裏的魚兒連連透出水面吐泡泡（即所謂“魚吹”），有的還紛紛躍出水面。對句中的“燕蹴飛花”進一步證實了當時的天氣狀況。因爲氣壓低，當時燕子也就飛得極低，這樣才有可能杜甫近距離觀察到“燕蹴飛花”。
這種氣候情況易發生在麥收前後（陽曆6月份左右），特别是第一場大雨來臨之前。“燕蹴飛花落舞筵”與“銜泥點污琴書内，更接飛蟲打著人”（《絕句》）的景象很相似，看來當時的燕子準頭很好，既能踩到飛花，又能擊到飛蟲。同時也可以看出杜甫對生活觀察很細緻。杜甫很喜歡燕子，在詩中共歌詠76次，而且又有詩專門寫燕子，其中一首爲七律。
尾聯“不有小舟能蕩槳，百壺那送酒如泉？”寫小舟送酒，用反問句。清朝邊連寶指出：“小舟送酒，若用正說，便味短而少力。”（《杜律啓蒙》）
此詩颌聯、頸聯均失粘，是一首拗體七律。不過，此時的作品和杜甫後期（特别是入夔州以後）的有意爲之拗體七律意義不同。仇兆鳌《杜詩詳注》：“盛唐七律，尚有寬而未嚴處。此詩“橫笛短箫悲遠天”，次聯宜用仄承，下雲“春風自信牙樯動”，仍用平接矣。如太白《登鳳凰台》詩，上四句亦平仄未諧，此才人之不縛于律者。在中晚則聲調謹嚴，無此疏放處，但氣體稍平，卻不能如此雄壯典麗耳。”這反映了七律在剛剛成型的初期尚不嚴謹，而且杜甫本人當時也處于七律創作的學習階段。
創作背景此詩當作于唐玄宗天寶十三年（公元754年），杜甫43歲，地點在長安。清朝顧宸指出：“天寶間，景物盛麗，士女遊
觀，極盡飲燕歌舞之樂。此詠泛舟實事，不是譏刺明皇，亦非空爲豔曲。”
杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等，汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。
赏析此诗写皇家的豪华生活。仇兆鳌《杜诗详注》：“此泛陂而志声妓之盛也。”
首联首句“青蛾皓齿在楼船”中的青蛾皓齿指船上的家妓或歌妓。在古代，携妓出游，是所谓“雅事”。青蛾，当时仕女的青眉并不是像后世那样细细弯弯的，而是用青黛涂描得很大，呈瓜子状斜峙，如同两只青蛾，故称。这在唐代的《簪花仕女图》可以明显地看出来；次句“横笛短箫悲远天”，由于笛声音色高亢哀厉的缘故，古人经常用“悲”之类的词来形容笛箫之声（特别是笛声）优美。例如江总诗：“横笛短箫凄复切”（《
《梅花落》）。杜甫在七律《吹笛》诗中也写道：“谁家巧作断肠声”。横笛相传为汉武帝时张骞出使西域以后输入长安。唐代笛子横吹，是没有笛膜的。杜甫曾有诗：“晚来横吹好”（《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》），所指即吹奏这种横笛。
颔联：“春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。”明朝颜廷榘《杜律意笺》：象牙作帆樯，此乐府之侈词；锦彩为舟缆，此甘宁之侈事，皆属借形语。这里所说的“甘宁之侈事”，见于《三国志·吴志·甘宁传》：甘宁住止，常以缯锦缆舟，去辄割弃，以示奢（引自《太平御览》卷771）。
颈联出句“鱼吹细浪摇歌扇”的鱼吹，仇兆鳌注认为典故出于《列子》，但查《列子·汤问》，有“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃”，只见“鱼跃”，而未见“鱼吹”。尽管出处未知，“鱼吹浪”后来似乎已经成为一种固定用法，被清朝杨林兰选入用于教初学者的《声律发蒙》：“落叶缤纷鸟出林，浮萍聚散鱼吹浪”。联系到下句来看，很有可能是当时天气闷热，气压低，所以这时候一些水里的鱼儿连连透出水面吐泡泡（即所谓“鱼吹”），有的还纷纷跃出水面。对句中的“燕蹴飞花”进一步证实了当时的天气状况。因为气压低，当时燕子也就飞得极低，这样才有可能杜甫近距离观察到“燕蹴飞花”。
这种气候情况易发生在麦收前后（阳历6月份左右），特别是第一场大雨来临之前。“燕蹴飞花落舞筵”与“衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人”（《绝句》）的景象很相似，看来当时的燕子准头很好，既能踩到飞花，又能击到飞虫。同时也可以看出杜甫对生活观察很细致。杜甫很喜欢燕子，在诗中共歌咏76次，而且又有诗专门写燕子，其中一首为七律。
尾联“不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉？”写小舟送酒，用反问句。清朝边连宝指出：“小舟送酒，若用正说，便味短而少力。”（《杜律启蒙》）
此诗颌联、颈联均失粘，是一首拗体七律。不过，此时的作品和杜甫后期（特别是入夔州以后）的有意为之拗体七律意义不同。仇兆鳌《杜诗详注》：“盛唐七律，尚有宽而未严处。此诗“横笛短箫悲远天”，次联宜用仄承，下云“春风自信牙樯动”，仍用平接矣。如太白《登凤凰台》诗，上四句亦平仄未谐，此才人之不缚于律者。在中晚则声调谨严，无此疏放处，但气体稍平，却不能如此雄壮典丽耳。”这反映了七律在刚刚成型的初期尚不严谨，而且杜甫本人当时也处于七律创作的学习阶段。
创作背景此诗当作于唐玄宗天宝十三年（公元754年），杜甫43岁，地点在长安。清朝顾宸指出：“天宝间，景物盛丽，士女游
观，极尽饮燕歌舞之乐。此咏泛舟实事，不是讥刺明皇，亦非空为艳曲。”
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本文标题：城西陂泛舟
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