[二煞]你休忧文齐福不齐，我只怕你停妻再娶妻。全诗译文及注释赏析

出自元代王實甫的《長亭送别》

　　（夫人、長老上雲）今日送張生赴京，十裏長亭，安排下筵席；我和長老先行，不見張生、小姐來到。（旦、末 、紅同上）（旦雲）今日送張生上朝取應，早是離人傷感，況值那暮秋天氣，好煩惱人也呵！“悲歡聚散一杯酒，南北東西萬裏程。”

　　[正宮][端正好]碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

　　[滾繡球]恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉骢難系，恨不倩疏林挂住斜晖。馬兒迍迍的行，車兒快快的随，卻告了相思回避，破題兒又早别離。聽得道一聲“去也”，松了金钏；遙望見十裏長亭，減了玉肌：此恨誰知？

　　（紅雲）姐姐今日怎麽不打扮？（旦雲）你那知我的心裏呵！

　　[叨叨令]見安排着車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚麽心情花兒、靥兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備着被兒、枕兒，隻索昏昏沉沉的睡；從今後衫兒、袖兒，都揾做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也麽哥?兀的不悶殺人也麽哥？久已後書兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄。

　　（做到）（見夫人科）（夫人雲）張生和長老坐，小姐這壁坐，紅娘将酒來。張生，你向前來，是自家親眷，不要回避。俺今日将莺莺與你，到京師休辱末了俺孩兒，掙揣一個狀元回來者。（末雲）小

小生托夫人餘蔭，憑着胸中之才，視官如拾芥耳。（潔雲）夫人主見不差，張生不是落後的人。（把酒了，坐）（旦長籲科）

　　[脫布衫]下西風黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。酒席上斜簽着坐的，蹙愁眉死臨侵地。

　　[小梁州]我見他閣淚汪汪不敢垂,恐怕人知；猛然見了把頭低,長籲氣,推整素羅衣。

　　[幺篇]雖然久後成佳配，奈時間怎不悲啼。意似癡，心如醉，昨宵今日，清減了小腰圍。

　　（夫人雲）小姐把盞者！（紅遞酒，旦把盞長籲科，雲）請吃酒！

　　[上小樓]合歡未已，離愁相繼。想着俺前暮私情，昨夜成親，今日别離。我谂知這幾日相思滋味，卻原來比别離情更增十倍。

　　[幺篇]年少呵輕遠别，情薄呵易棄擲。全不想腿兒相挨，臉兒相偎，手兒相攜。你與俺崔相國做女婿，妻榮夫貴，但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第。

　　（夫人雲）紅娘把盞者！（紅把酒了）（旦唱）

　　[滿庭芳]供食太急，須臾對面，頃刻别離。若不是酒席間子母們當回避，有心待與他舉案齊眉。雖然是厮守得一時半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，尋思起就裏，險化做望夫石。

　　（紅雲）姐姐不曾吃早飯，飲一口兒湯水。（旦雲）紅娘，甚麽湯水咽得下！

　　[快活三]将來的酒共食，嘗着似土和泥。假若便是土和泥，也有些土氣息

，泥滋味。

　　[朝天子]暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要吃，恨塞滿愁腸胃。“蝸角虛名，蠅頭微利”，拆鴛鴦在兩下裏。一個這壁，一個那壁，一遞一聲長籲氣。

　　（夫人雲）輛起車兒，俺先回去，小姐随後和紅娘來。（下）（末辭潔科）（潔雲）此一行别無話兒，貧僧準備買登科錄看，做親的茶飯少不得貧僧的。先生在意，鞍馬上保重者！“從今經忏無心禮，專聽春雷第一聲。”（下）（旦唱）

　　[四邊靜]霎時間杯盤狼藉，車兒投東，馬兒向西，兩意徘徊，落日山橫翠。知他今宵宿在那裏？有夢也難尋覓。

　　（旦雲）張生，此一行得官不得官，疾早便回來。（末雲）小生這一去白奪一個狀元，正是“青霄有路終須到，金榜無名誓不歸”。（旦雲）君行别無所贈，口占一絕，爲君送行：“棄擲今何在，當時且自親。還将舊來意，憐取眼前人。”（末雲）小姐之意差矣，張珙更敢憐誰？謹赓一絕，以剖寸心：“人生長遠别，孰與最關親？不遇知音者，誰憐長歎人？”（旦唱）

　　[耍孩兒]淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期。雖然眼底人千裏，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心内成灰。

　　[五煞]到京師服水土，趁程途節飲食，順時自保揣身體

。荒村雨露宜眠早，野店風霜要起遲！鞍馬秋風裏，最難調護，最要扶持。

　　[四煞]這憂愁訴與誰？相思隻自知，老天不管人憔悴。淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華嶽低。到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳長堤。

　　[三煞]笑吟吟一處來，哭啼啼獨自歸。歸家若到羅帏裏，昨宵個繡衾香暖留春住，今夜個翠被生寒有夢知。留戀你别無意，見據鞍上馬，閣不住淚眼愁眉。

　　（末雲）有甚言語囑付小生咱？（旦唱）

　　[二煞]你休憂文齊福不齊，我隻怕你停妻再娶妻。休要一春魚雁無消息！我這裏青鸾有信頻須寄，你卻休“金榜無名誓不歸”。此一節君須記：若見了那異鄉花草，再休似此處栖遲。

　　（末雲）再誰似小姐？小生又生此念。（旦唱）

　　[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮霭相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶。我爲甚麽懶上車兒内，來時甚急，去後何遲？

　　（紅雲）夫人去好一會，姐姐，咱家去！（旦唱）

　　[收尾]四圍山色中，一鞭殘照裏。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？

　　（旦、紅下）（末雲）仆童趕早行一程兒，早尋個宿處。淚随流水急，愁逐野雲飛。（下）

　　《西廂記》包含豐富的修辭技巧，有人做了統計，全劇運用的積極修辭手法達到三十四種之多

，可以說是集我國古代修辭之大成，成爲我國古代戲曲修辭手法運用的理想範本。

　　作者采用古典詩詞情景交融的藝術手法，既吸收了古典詩詞語言的精華，又提煉、融會生動的民間口語，加重文章的斑斓色彩，增強語言的形象性和表現力，使這部作品辭藻紛呈，豔麗典雅。在博取衆長的基礎上，熔鑄冶煉，形成自身華麗秀美的語言特色。這種特色是形成全劇“花間美人”藝術風格的重要因素，沒有語言上這種五色缤紛的豔麗姿采，“花間美人”就要黯然失色。

　　……其文采燦然的語言特點，絕不是堆砌詞藻，雕字琢句得來的，它和形式主義的專門搞文字藻繪的作品毫無共同之處。全劇雖然華美，文采璀璨，卻自然、流利、通暢，絕無滞澀、雕琢、造作的毛病。因此明代戲曲評論家何元朗認爲：“王實甫才情富麗，真辭家之雄。”（《四友齋從說》）王世貞雲：“北曲故當以《西廂》壓卷。”（《曲藻》）

　　（吳文）

　　作者不僅善于熔煉方言口語入曲，而且更善于熔煉古典詩詞入曲，甚至把口語和古典詩詞雜糅在一起而絲毫不顯生硬牽強。俗話說“量體裁衣”，《西廂記》很多地方是“量體借衣”，借用前人的現成語句和意境而不顯“借”的痕迹。……當我們讀到“碧雲天，黃花地”，“暖溶溶的玉醅，白泠

泠似水，多半是相思淚”等句時，也會很自然地想到範仲淹的名篇《蘇幕遮》：

　　碧雲天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。

　　黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

　　而“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”用的是白居易“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”的典故是無須說的了。由于原材料都來自詩中的句篇、精華，于是據以熔煉而成的新産品當然是精品了。但是話說回來，好材料遇到拙劣的工匠，就不一定收到好的效果，這裏便有所謂化工和畫工、神似和形似的區别。一個好的詞語，一種好的意境或一種好的表現方法，高明的巧匠可以從中得到啓發、借鑒，按自己的需要加以創新。例如《西廂記》中《送别》一折有“四圍山色中，一鞭殘照裏。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？”寫離愁之重，小小車兒載不動。這個意思并不是王實甫創造的。董解元《西廂記諸宮調》就有“驢鞭半袅，吟肩雙聳，休問離愁輕重，向個馬兒馱也馱不動”。隻因王實甫是寫莺莺的離愁别恨，因此必須易馬爲車，不能照搬董解元的原話，但是寫離愁之重卻是一樣的。董解元用馬形容離愁，也不是董解元的創造，宋人石孝友《

玉樓春》詞已有“春愁離恨重于山，不信馬兒馱得動”的比喻。李清照的《武陵春》：“聞說雙溪春尚好，也拟泛輕舟。隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”可見古詩詞中載愁的工具多得很，騎馬、乘車、坐船悉聽尊便，但總的說必須符合人物所處的現實環境，必須有助于人物刻畫。能融會貫通臻于至境的是高手，否則照葫蘆畫瓢，生搬硬套，即或很像，也是别人的東西。

　　總之，《西廂記》的語言藝術是傑出的。由于王實甫既能熟練地駕馭民間語言，又善于吸取古典詩詞中的精華爲己所用，兩者奇妙的結合，便形成既典雅又質樸，既有文采又不廢本色的獨特的藝術風格。而濃郁的詩情畫意，彌漫在字裏行間，這卻是《西廂記》獲得文采派代表作的主要标志。

　　（王文）

　　【滾繡球】這段曲詞，是莺莺在赴長亭的路上唱的，主要以途中的景物爲線索來抒情寫意，從不同的側面展示主人公複雜的内心世界。

　　“柳絲長玉骢難系，恨不倩疏林挂住斜晖。”“玉骢”是指張生騎的青白色的馬；“倩”，是請的意思；“斜晖”，指斜照的陽光。莺莺看到長長的柳絲就想到它系不住張生騎的馬兒；看到疏朗的樹林就想請它們挂住流逝的陽光，讓時間走得慢一點。“馬兒的行，車兒快快的随。”“”就是慢慢的意思。

張生騎馬在前，莺莺坐車在後，莺莺要馬兒慢慢地走，車兒快快地跟上，好讓自己同張生更靠近些，也能有更多一點的時間呆在一起。“卻告了相思回避，破題兒又早别離。”這兩句是說，剛逃過了情人之間的相思之苦，才開始在一起又要很快地分離。“聽得道一聲‘去也’，松了金钏；遙望見十裏長亭，減了玉肌：此恨誰知？”“金钏”就是帶在手腕上的金镯子；“長亭”是古代設立在大道旁邊爲送别餞行而用的亭子，古語有“十裏一長亭，五裏一短亭”的說法，所以叫“十裏長亭”。這三句是說，莺莺剛聽見一聲張生要走，手腕上戴的金镯子就松下來了；遠遠看見送别的十裏長亭，人馬上就瘦下來了。這種離愁别恨有誰能知道啊？這裏作者運用了高度誇張的表現手法，來形容當時莺莺和張生纏綿欲絕的離别之情。

　　這段曲詞和前面那段【端正好】相比，在情景的鋪設上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法，以凄涼的暮秋景象來引出莺莺的離愁别恨。【滾繡球】這段曲詞，比較多地采用了由情及景的手法，柳絲系馬兒、疏林挂斜晖、馬慢走車快行、松金钏減玉肌等等所有這些描寫，無不都是由莺莺對張生的依戀惜别之情引發出來的。

　　對莺莺内心活動的刻畫，不是依仗蒼白空泛的言詞，而是借

助鮮明生動的形象。作者把天地景物乃至車馬首飾統統拿來，賦予豐富的聯想和誇張，作爲表情達意的手段。這就使得抽象的人物感情表現得十分具體真實，細膩動人。

　　【叨叨令】這段曲詞，先是說莺莺看見送行的車馬，心中非常難過、悶氣；進而又說無心梳妝打扮，從今後隻能用昏睡和哭泣來熬度時光。緊接着，是無可奈何的悲歎：“兀的不悶殺人也麽哥？兀的不悶殺人也麽哥？”“兀的不”，就是怎麽不的意思；“也麽哥”是曲詞中的襯字，沒有實在的含義。這兩句疊句是說：怎麽不煩悶死人啊？怎麽不煩悶死人啊？然而煩悶和悲歎也無法挽回她和張生的離别，所以最後隻好叮囑張生：“久已後書兒、信兒，索與我惶惶的寄。”這裏的“索”，是必須、應該的意思；“惶惶”，匆忙、趕緊的意思。這兩句是囑咐張生分别後趕緊寄書信回來。

　　這段曲詞是莺莺在自己丈夫和最知心的丫環紅娘面前盡情傾訴離别的痛苦心情，因此在描寫上與前面【端正好】和【滾繡球】委婉含蓄的内心獨白不一樣，整段曲詞無遮無攔，直抒胸臆，用的都是一些普通的口語，如車兒馬兒、花兒靥兒、被兒枕兒、衫兒袖兒、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把這些日常的口語巧妙地組合起來，用一連串的排比、重疊，造成音節和聲韻的回環

流轉，産生“一唱三歎”的藝術效果。

　　當莺莺、張生、紅娘與老夫人會見後，送别的酒宴開始了。當着嚴厲無情的老夫人，莺莺不能盡情表露自己的感情，她隻能感歎、悲傷。酒宴完畢以後，老夫人先走了。這個時候，莺莺和張生能談談知心話了。這裏，安排了一支名叫【耍孩兒】的曲子。……

　　這段曲詞的開頭，作者借用典故來極力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。”“紅淚”，古代傳說，曾經有一個少女被選入皇宮，在同她的父母分别時，哭得很傷心，用玉壺接下她的眼淚，玉壺都染成紅色的了。後來把女子非常悲傷時流的眼淚叫“紅淚”。“比司馬青衫更濕”，是融化了唐代詩人白居易的長詩《琵琶行》中最後兩句：“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕。”“江州司馬”是白居易當時擔任的官名，指的是白居易。這兩句是說，莺莺爲離别之苦而流的眼淚濕透了衣衫，比當年白居易聽琵琶女彈奏時流的眼淚還要多。接下來作者又以比喻的手法進一步抒寫莺莺的心緒：“伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期。”“伯勞”是一種鳥。這兩句是說，伯勞和燕子就要一個飛東一個飛西了，還沒有起飛分開就問今後相會的日子。經過這些鋪張描寫，人物的感情已成奔騰之勢向高潮發展。這時候

，作者卻避過潮頭，另敷新筆：“雖然眼底人千裏，且盡樽前酒一杯。”縱然馬上就要相别千裏，姑且在聚合時再飲一杯送行酒吧。這是由極度悲哀轉向無可奈何時的一句寬慰話。這一筆，雖在意想之外，卻在情理之中。它使得整段曲詞錯落有緻，人物的内心活動也顯得波瀾起伏。經過這樣的跌宕回旋，作者才放縱筆墨把人物的感情推向高潮：“未飲心先醉，眼中流血，心内成灰。”“未飲心先醉”，是宋代詞人柳永【訴衷情近】詞中的一句，原文是“未飲心如醉”。王實甫把它改成“未飲心先醉”，語意就更加沉重。這三句是說，哪裏還要飲什麽送行酒啊，還沒飲酒，心早已如癡如醉了!眼淚流盡繼之以血，這顆心早已被折磨得像死灰一樣了。這同上面“雖然眼底人千裏，且盡樽前酒一杯”相對照，是感情上的一個突變，由一刹那間的寬慰，轉到痛不欲生的悲哀。實際上，前兩句是後三句的映襯對比，可以說這是一種欲放先收、欲高先低的手法。

王實甫，字德信，元朝雜劇作家，定興（今定興縣）人。著有雜劇十四種，現存《西廂記》、《麗春堂》、《破窯記》三種。《破窯記》寫劉月娥和呂蒙正悲歡離合的故事，有人懷疑不是王實甫的手筆。另有《販茶船》、《芙蓉亭》二種，各傳有曲文一折。