发布时间：2019-08-15 03:45:39
出自唐代張曙的《浣溪沙·枕障薰爐隔繡帷》
枕障薰爐隔繡帷，二年終日苦相思，杏花明月始應知。天上人間何處去，舊歡新夢覺來時，黃昏微雨畫簾垂。賞析詞的上阕看似平淡，然而有些地方也頗見精巧。如首句的“隔”字，既交代了室内枕屏、薰爐與繡帷間的位置，更使人生出一種人去樓空、遠隔天涯的聯想。第三句，杏花明月用來作爲春秋季節的特征，并且用拟人的手法賦予它們人的感知，點明隻有杏花明月深知作者的相思之苦。這樣寫，的确爲詞的意境增添了一分落寞與惆怅。
詞的下阕構意佳妙。代爲設想愛姬已逝，卻不願信其逝，故着一問句，愈見其恍惚哀恸之态。下面兩句更妙，舊日的歡情隻有在新夢中重現，正當纏綿悱恻之際，忽然醒來，惟有“枕障薰爐隔繡帷”，此時的悲哀之情可想而知。但作者到此意猶未足，再着力添上一筆，醒來之時，正值黃昏，畫簾低垂，雨聲瀝瀝，真是到了“此恨綿綿無絕期”的境界。古人曾說，詞起結最難，而結尤難于起，如這首詞的結句，不僅爲全詞增添了畫意詩情，并且給人留下了極爲豐富的想象餘地，真是所謂詞家本色，故能打動悼亡者之心。
縱觀全詞，詞的上片先寫悼亡、相思之情，枕障、薰爐、繡帷依然如故，但物在人非。面對有情之物，悼亡之
之人仿佛看到了昔日愛姬。遐想當年，他與愛姬情之融融，愛之切切。深情所系，愛姬逝去的兩年之中，每日情思袅袅，過往的回憶使他無法忘懷，不禁邀請春花、明月與之共語。因這情，花知、月知、天知、地知，如此深切的感情确實哀婉動人。下片寫夢中相會，情到深處，悼亡人竟不信愛姬已逝，上天入地苦苦尋覓，但都成空，隻好在夢鄉重溫舊情，而這往日的歡樂，又仿佛别添幾分新鮮。這新鮮，是經年之後愛情的一種升華。全詞寫得真切、自然、哀婉動人。
作者簡介張曙 （772-846），小字阿灰,一作阿鹹，南陽（今屬河南）人。侍郎張祎之從子。（一說侄）。唐昭宗龍紀元年（889年）進士,官至拾遺。 曙工詩善詞，才名籍甚。頗爲鄉裏所重。詞傳一首，或疑張泌作。
出自唐代张曙的《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》
枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。赏析词的上阕看似平淡，然而有些地方也颇见精巧。如首句的“隔”字，既交代了室内枕屏、薰炉与绣帷间的位置，更使人生出一种人去楼空、远隔天涯的联想。第三句，杏花明月用来作为春秋季节的特征，并且用拟人的手法赋予它们人的感知，点明只有杏花明月深知作者的相思之苦。这样写，的确为词的意境增添了一分落寞与惆怅。
词的下阕构意佳妙。代为设想爱姬已逝，却不愿信其逝，故着一问句，愈见其恍惚哀恸之态。下面两句更妙，旧日的欢情只有在新梦中重现，正当缠绵悱恻之际，忽然醒来，惟有“枕障薰炉隔绣帷”，此时的悲哀之情可想而知。但作者到此意犹未足，再着力添上一笔，醒来之时，正值黄昏，画帘低垂，雨声沥沥，真是到了“此恨绵绵无绝期”的境界。古人曾说，词起结最难，而结尤难于起，如这首词的结句，不仅为全词增添了画意诗情，并且给人留下了极为丰富的想象余地，真是所谓词家本色，故能打动悼亡者之心。
纵观全词，词的上片先写悼亡、相思之情，枕障、薰炉、绣帷依然如故，但物在人非。面对有情之物，悼亡之
之人仿佛看到了昔日爱姬。遐想当年，他与爱姬情之融融，爱之切切。深情所系，爱姬逝去的两年之中，每日情思袅袅，过往的回忆使他无法忘怀，不禁邀请春花、明月与之共语。因这情，花知、月知、天知、地知，如此深切的感情确实哀婉动人。下片写梦中相会，情到深处，悼亡人竟不信爱姬已逝，上天入地苦苦寻觅，但都成空，只好在梦乡重温旧情，而这往日的欢乐，又仿佛别添几分新鲜。这新鲜，是经年之后爱情的一种升华。全词写得真切、自然、哀婉动人。
作者简介张曙 （772-846），小字阿灰,一作阿咸，南阳（今属河南）人。侍郎张祎之从子。（一说侄）。唐昭宗龙纪元年（889年）进士,官至拾遗。 曙工诗善词，才名籍甚。颇为乡里所重。词传一首，或疑张泌作。
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