春婉娩，客飘零。全诗译文及注释赏析

出自宋代範成大的《鹧鸪天·嫩綠重重看得成》

嫩綠重重看得成。曲闌幽檻小紅英。酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕。春婉娩，客飄零。殘花淺酒片時清。一杯且賈明朝事，送了斜陽月又生。譯文及注釋

譯文樹上的枝葉已經是枝蔓成蔭了，曲折回廊幽深的欄杆中點綴着小小的紅色花朵，酴醿已經開花，蜜蜂正搶着來采蜜，鬧鬧嗡嗡；楊柳之間，燕子在輕快穿梭。春日天氣溫暖而也近晚春，春天已經快要過去了，而人還在奔波飄零之中。晚春将盡花已殘，借酒消愁酒亦殘，醉過之後，僅有片時清爽。酒醉中暫且打發一天以迎接新的一天，然而斜陽已去，月要東升，寂寞長夜又該如何度過呢。

注釋鹧鸪天：詞牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》等。雙調五十五字，平韻。或說調名取自 唐 鄭嵎 “春遊雞鹿塞，家在鹧鸪天”詩句。然唐五代詞中無此調。調始見于宋宋祁之作。重重：指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺。曲闌：曲折的欄杆。酴醿（tú mí）：亦作“酴釄”、“酴醾”，俗稱“佛心草”，落葉灌木。也是一種酒名，亦有因顔色似之。婉娩（wǎn wǎn）：亦作“婉晚”。遲暮。飄零：飄泊流落。片時：片刻。清：清醒、清爽。

賞析

　　這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對春天的贊

贊歌，詞人在歌詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉的飄零之感，在較深層次上，還含有對青春老去的喟歎春老去的喟歎。

　　上阕四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，後兩句的對仗也極爲工整。範成大是南宋著名的詩人，他寫的絕句《四時田園雜興》六十首，“也算得中國古代田園詩的集大成”（見錢鍾書《宋詩選》中範成大簡介）。這首《鹧鸪天》的上阕，就很像是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點。不同的是，這首詞的上阕舍棄了作者在《田園雜興》中融風景畫與風俗畫于一體的筆法，而側重于描繪庭園中的自然風光，成爲獨具特色的一幅風景畫。

　　既然是畫，就必然要敷色構圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”爲全畫敷下了基本色調。它可以增強春天的意象，喚醒讀者對春天的情感。“看得成”（“得”一作“漸”），即指此而言。當然隻有這第一句，還不成其爲畫，因爲它隻不過塗了底色而記。當第二句“曲闌幽檻小紅英”出現時，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構成了整個風景畫的框架；二是有了色彩的鮮明映襯；三是有了一定的景深和層次感。“曲闌幽檻”，把畫面展開，打破“嫩

綠”的單調，增添了曲折回環、花木幽深的立體感。“小紅英”三字極端重要。這三個字，不僅增強色彩的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫面的每個角落。畫面，變活了；春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”。“小”字在全詞中有“大”的作用。“濃綠萬枝一點紅動人春色不須多。”（王安石《詠石榴花》）範成大此句正合王詩所說。

　　“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場景。如果說，一、二句兩句是靜止的畫面，那麽，有了三、四兩句，整個畫面就動靜結合“酴醿”，又作“荼，俗稱”佛兒草“，落葉灌木。”蜂兒鬧，說明酴醿已臨開花季節，春色将盡，蜜蜂兒争搶着來采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動感。“蜂兒鬧”，是點上的特寫：“燕子輕”，是線上的追蹤。說明燕子在成行的楊柳間飛來飛去，忙于捕食，哺育乳燕，上阕四句，有畫面，有構圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風景畫。毫無疑問，詞人對這一畫面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創作思維。但是，盛時不再，好景不長。春天已經結束，詞人由此引起傷春而自傷之情。

　　下阕，筆鋒一轉，開

始抒寫傷春自傷之情。換頭用了兩個短句，充分勾勒出感情的變化。“春婉娩”，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的；而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由于長年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無定，則又歡娛少而愁思多了。

　　爲了消除傷春自傷之情，詞人面對“殘花”，借酒澆愁，時間已經很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉，但醉意過後，憂愁還是無法排遣。“一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。面對此情此景詞人感到無可奈何，隻好又繼續飲酒，企盼着在醉夢之中，打發掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。“送了斜陽月又生”，結尾以日落月升、寫時間流逝，春色難留，将寫景、叙事、抒情融爲一體。

　　此篇雖寫傷春自傷之情，抒發客居飄零之感，但有情景交融的畫面，有沉着豁達的性情，讀起來仍使人感到清新明快，與一般傷春之作不同。

創作背景

　　此詞寫于晚春，作者在詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉的漂零之感。

作者簡介

範成大（1126-1193），字緻能，號稱石湖居士。漢族，平江吳縣（今江蘇蘇州）人。南宋詩人。谥文穆。從江西派入手，後學習中、晚唐詩，繼承了白居易、王建、張籍等詩人新樂府的現實

主義精神，終于自成一家。風格平易淺顯、清新妩媚。詩題材廣泛，以反映農村社會生活内容的作品成就最高。他與楊萬裏、陸遊、尤袤合稱南宋“中興四大詩人”。