杨柳岸，晓风残月。全诗译文及注释赏析

出自宋代柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千裏煙波，暮霭沉沉楚天闊。多情自古傷離别，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？(好景 一作：美景)賞析

　　《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開封）時寫的,是表現江湖流落感受中很有代表性的一篇。這首詞寫離情别緒,達到了情景交融的藝術境界。詞的主要内容是以冷落凄涼的秋景作爲襯托來表達和情人難以割舍的離情。宦途的失意和與戀人的離别，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。

　　全詞分上下兩阕。

　　上阕主要寫一對戀人餞行時難分難舍的别情。

　　起首“寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇”三句寫環境，點出别時的季節是蕭瑟凄冷的秋天，地點是汴京城外的長亭，具體時間是雨後陰冷的黃昏。然而詞人并沒有純客觀地鋪叙自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓别意。時當秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之後，繼之以寒蟬凄切：詞人所見所聞，無處不凄涼。加

加之當中“對長亭晚”一句，句法結構是一、二、一，極頓挫吞咽之緻，更準确地傳達了這種凄涼況味。

　　後兩句中“都門帳飲”是寫離别的情形。在京城門外設帳宴飲，暗寓仕途失意，且又跟戀人分手。“無緒”，指理不出頭緒，有“剪不斷，理還亂”的意思。寫出了不忍别離而又不能不别的思緒。“留戀處、蘭舟催發”。正在難分難舍之際，船家又陣陣“催發”。透露了現實的無情和詞人内心的痛苦。

　　“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”是不得不别的情景。一對情人，緊緊握着手，淚眼相對，誰也說不出一句話來。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情，寫得淋漓盡緻。一對情人傷心失魄之狀，躍然紙上。這是白描手法，所謂“語不求奇，而意緻綿密”。

　　“念去去、千裏煙波，暮霭沉沉楚天闊。”寫别後思念的預想。詞中主人公的黯淡心情給天容水色塗上了陰影。一個“念”字，告訴讀者下面寫景物是想象的。“去去”是越去越遠的意思。這二字用得極好，不願去而又不得不去，包含了離人無限凄楚。隻要蘭舟啓碇開行，就會越去越遠，而且一路上暮霭深沉、煙波千裏，最後漂泊到廣闊無邊的南方。離愁之深，别恨之苦，溢于言表。從詞的結構看,這兩句由上阕實寫轉向下阕虛寫，具有承上啓下的作

用。

　　下阕着重寫想象中别後的凄楚情景。

　　下片則宕開一筆，先作泛論，從個别說到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離别”。意謂傷離惜别，并不自我始，自古皆然。“自古”兩字，從個别特殊的現象出發，提升爲普遍、廣泛的現象，擴大了詞的意義。但接着“更那堪冷落清秋節”一句，則強調自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别賦》中說：“黯然銷魂者唯别而已矣！”作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創造出新意。

　　“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。”這是寫酒醒後的心境，也是他飄泊江湖的感受。這兩句妙就妙在用景寫情，真正做到“景語即情語”。“柳”、“留”諧音，寫難留的離情；曉風凄冷，寫别後的寒心；殘月破碎，寫此後難圓之意。這幾句景語，将離人凄楚惆怅、孤獨憂傷的感情，表現得十分充分、真切,創造出一種特有的意境。難怪它爲人稱道，成爲名句。

　　再從此後長遠設想：“此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,更與何人說？”這四句更深一層推想離别以後慘不成歡的境況。此後漫長的孤獨日子怎麽挨得過呢？縱有良辰好景，也等于虛設，因爲再沒有心愛的人與自己共賞；再退一步，即便對着美景，能産生一些感受，但又能

向誰去訴說呢？總之，一切都提不起興緻了。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細緻入微、至盡至極的地步，也傳達出彼此關切的心情。結句用問句形式，感情顯得更強烈。

　　《雨霖鈴》全詞圍繞“傷離别”而構思，先寫離别之前，重在勾勒環境；次寫離别時刻，重在描寫情态；再寫别後想象，在刻劃心理。不論勾勒環境，描寫情态，想象未來，詞人都注意了前後照應，虛實相生，做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來如行雲流水，起伏跌宕中不見痕迹。這首詞的情調因寫真情實感而顯得太傷感、太低沉，但卻将詞人抑郁的心情和失去愛情的痛苦刻劃的極爲生動。古往今來有離别之苦的人們在讀到這首《雨霖鈴》時，都會産生強烈的共鳴。

賞析四

　　詞是文學史上一種特殊的詩體，最早源于古樂府，興起于唐代，經過晚唐五代的發展，至宋代已極爲繁榮。“宋詞”已成爲我國文學史上的專用名詞。宋代不僅詞家衆多，且風格亦多樣。詞本以婉約風格爲主，到北宋蘇轼才始創豪放一派。柳永是宋代婉約詞派的代表詞人，他繼承發展了突出男歡女愛，别恨離愁的婉約詞風，剪紅刻翠的“豔科”，旖旎溫柔的“情語”，成了柳詞的主題。《雨霖鈴》便是柳詞中最能體現這種風格的傑作。

　　《雨霖鈴》這

首詞是作者離開汴京（當時爲北宋首都），與情人話别之作。從上片的描寫，讀者可以這樣想象：一個深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開封）郊外，一個臨時搭起的帳篷内，一對男女飲酒話别。帳外，寒蟬凄慘地哀鳴，好像在爲他倆傷别而哭泣。那不遠處的長亭，已經隐隐約約，可見天色将晚，一場大雨也剛剛停歇。天将晚，雨已停，河邊不時傳來艄公的喊聲：“快上船吧，要開船了！”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬般依戀之際，此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話也說不出。船開了，人去了，漸行漸遠。情人岸邊伫立，含着淚，舉着手，一直目送那蘭舟消失在無邊無際的暮霭裏。

　　這就是發生在近一千年前的北宋詞人柳永與情人話别的場面，也就是《雨霖鈴》上片所寫的内容。首句“寒蟬凄切”，點明節令——深秋，“蟬”而“寒”，鳴音“凄切”，渲染了悲涼的環境氣氛，爲下文傷别張本，也爲全文奠定了感情基調。“對長亭晚”，交代時間、地點，“驟雨”，描寫天氣。天下雨，正好停留；時将晚，停留時間有限，他們多麽希望雨不停，天不晚啊！“都門帳飲”，可知寫京都之事，言别離之情。一桌好酒好菜，怎奈二情傷别，滿腹離愁，何來心思。實在是食之不香，

飲而不暢，是謂“無緒”。乘船的“留戀”情人不忍别，撐船的眼看天将晚不得不割斷他們的情絲而“催發”，這種主觀意願與客觀形勢之矛盾，使别情達到高潮。“執手”二句，生動細膩，描情繪意，絕妙無比。仿佛在舞台上看到的那生旦主角，兩手相擁，兩肩上聳，訴無語，泣無聲，比千言萬語，嚎啕大哭，悲之更切。表面寫兩人分手之情狀，實際暗寫了他們極其複雜微妙的内心活動。柔情蜜意千千萬，唯在淚花閃爍間。“念去去”兩句，爲近景遠景相連，虛景實景交融。煙波千裏，楚天廣闊，茫茫天涯，何處是歸程？離愁别緒都幾許？風吹浪湧融暮霭。這不僅襯寫了别後怅然空虛的心情，同時也暗示了作者在政治上失意後迷茫的前程。

　　《雨》詞下阕主要寫别後的痛苦。傷情離别，自古皆然，可萬不該在這冷落清秋的時節，這叫人怎能忍受？第二句照應首句，“清秋”應“寒蟬”，襯托出自己的離情比古人更深，意義翻新，不入俗結。“今宵”二句爲千古傳誦名句。“酒醒”遙接上片“帳飲”，可見當時雖然情“無緒”，然借酒澆愁，還是沉醉了。扁舟夜發，愁醉迷蒙，忽然醒來，想必已是拂曉。驚起忙尋覓，情人在何處？所見者唯楊柳岸上曉風殘月也。清秋的曉風是涼的，“月”前着一“殘”字，而境界全

出矣。更襯托了詞人當時凄清悲涼冷落的心境。此刻的離愁别緒如風卷浪擁，不可遏止。真是“離愁波湧楊柳岸，别緒風連殘月邊”。

　　“此去經年”以下四句虛寫想象别後的情景。作者由“今宵”想到“經年”，由“千裏煙波”想到“千種風情”，由“無語凝咽”想到“更與何人說”。作者離開情人，寂寞凄涼，孤獨萬分，從此後即使有良辰美景，也隻形同虛設，然而越是有良辰美景，就越發使人念情傷神。恐怕别後隻能在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”中虛度餘日了。最後兩句中，一“便”一“更”，表明念之心切，愛之情深。

　　《雨霖鈴》這首詞主要以冷落凄涼的秋景來襯托情人難以割舍的離情，可以看出，作者當時在仕途上失意，不得已離京遠行，這種抑郁的心情和失去愛情慰藉的痛苦交織在一起，便譜成了這首詞的主旋律。其成功之處在于寫出了他的真情實感，但格調較低沉，情調未免太傷感了些。另外在表現手法上，這首詞以鋪叙爲主，白描見長，勾勒環境，描摹情态，惟妙惟肖。寫景則近景遠景相連，虛景實景結合；寫情則極盡渲染襯托，層層推進。情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。

創作背景

　　柳永因作詞忤仁宗，屢試不第，所以心中失意憂憤，常流連秦樓楚館爲歌伶樂伎撰寫曲子詞。

此詞當爲柳永從汴京南下時與一位戀人的惜别之作。

作者簡介

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自诩。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羁旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪叙刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。