原本
搜索图片的是
关键词“
恐怖”,
结果半夜把自己吓了半死,为了不要吓到
太多人,最后不得已换了“骷髅”来代替。
惯例先吐槽。
一个二个说要实际操作的同志们,结果
更新了一期实际操作
根本没有人看,我写得真的这么烂吗?(哭)好吧可能真的有点烂,那就这样吧。
这一期还是回到写作
技巧本身吧,不然又凉了。
今天翻着翻着
看到这个
问题。
写恐怖
小说时如何描述突然出现的惊吓场面?。
当时也有人问过我类似的,我没有研究过,
所以就不怎么管了,
后来也
看了一些书,自学了一阵(说
得好像有人愿意教我一样),
总结了
一点点东西。当然这个
链接里面
有些答案写的也很不错的可以去看一下。
因为第
一本写作技巧书
看的是斯蒂芬金的《论写作》,所以有幸拜读了一下这位作者的作品。其中比较出名的《闪灵》《
魔女嘉莉》《危情十日》都是恐怖小说
改编电影,最近蛮火的《
小丑回魂》也是斯蒂芬金老先生的作品,我
肯定没有全都读完,也就看了一下《闪灵》和《肖申克的救赎》(这个
好像不是恐怖小说,老先生厉害啊)。
大概讲讲总结的东西,看个热闹。
有
两种是基本不可能被
复制到文字里
面的。
第一种就是突然惊吓。
我们经常会被恐怖电影恐怖游戏里面突然蹦出来的东西吓一跳,大概是一种叫jumpscare的东西,类似下面这种。
———————————————————高能预警——————————————————。
注意
左边蹦出来的女鬼当然我们写作的时候是基本不可能写出这样的效果的。
因为文字本身没有突然性,没有
声音和图像
信息,完全靠脑子自己想象,是很难想出把自己吓一跳的东西的,而且在你看到“突然”两个字的时候,心里面就已经有了
预防,所以不建议模仿这种桥段去写恐怖的
类型。
第二种就是诡异的脸色。
类似这种的惊吓效果在文字中也很差,原理大概就和上面一样,人在自然
条件下是很难想出把自己吓一跳的图像的,最多就是被吓过之后自己回想
起来而已。
那么问题来了,具体
应该怎样去描写恐怖的氛围呢?。
这个涉及到我们写作的一个重要元素。
出乎意料。
无论你在写什么
剧情,读者一上来就知道的,肯定是老套的,无聊的,所以我们应该要出乎读者们的意料。这个是
核心思想,不能改变。
关于核心思想的拓展,就有几点我自己所看所想的,比较具体的技巧。
1.破坏人的安全
感人在
什么时候会感到
危险,这就是我们要想的
第一个问题。所有的不安都
来源于危险,如果有一个人,
天天啃草,对草有着超级强
大的破坏力,你大
概率是不会感到
害怕的,如果这个人换成天天宰牛,
拿着那把砍刀对着你晃,可能就有点感觉了,如果更深一层,他天天杀人,把砍刀对着你晃,这个恐吓效果就很
好了。
所以无论如何。
事件或者
对象本身应该要对你描写的人物造成威胁,否则就会一点都不恐怖。
这是最原始的求生
欲望的
表现。
虽然说这句话看上去好像是很随便的,但是确实还蛮重要的。
很多人在写恐怖氛围的时候,就着重描写主角遇到的情景啊什么的有多
可怕,且不论写的情景
到底怎么样,就算是写的还算不错的,也
会有些时候
显得有点尴尬,尤其是当主角表现地相当颓的时候,
然后就开始说,你又没有真实遇到过,你们说尴尬的都是黑。
额。
这样说吧,不排除有人会对突然
变化的情景感到害怕,但
是要传递到读者面前,还是
不够。所谓身正不怕影子斜,还是有很多人不怕鬼的。
但是,如果是自己害死的人
变成的鬼就不一样了。
不
认识的鬼嘛,要是把我杀了,
大家都是鬼,不会很尴尬吗?。
可是如果这个鬼本身就是有理
由来杀我就不同了,就是要拉你下水啊。
这就是我们要想的威胁。
请让主角们有理由地担心自己的生命安全,而不是单纯因为被诡异吓到,因为诡异是很难
通过文字来
体现的。
比如说,我们在写阴风阵阵的时候,请在前面就铺垫好,什么之前在这里死过人啊,失踪过啊,反正肯定要有点传闻,而且不要太明显,也不要太晚,等主角已经看见这个阴风阵阵的时候说出:听说这里死过人。感觉就是很
随意的一笔,最好在前面细写,侧面写。不要直接和主角讨论这个问题,全部
正面会有一种刻意,做作的感觉。
有一种比较经典的技巧,道听途说。
比如说,邻居和主角
老妈诉苦,哪个
亲戚家的孩子
丢了,然后过好久,又说找
回来了,
性格大变什么的,最后再隔一段时间,
说起是在哪里丢的。
当然因为有很多小说本身没有那么多空间给你铺垫,直接就要写,可以用另外一个经典剧情,糖衣炮弹。这个是我自己编出来的词,大概就是把这些东
西藏在其他信息之下。
比如说,在
报纸上面看到哪里哪里出什么事,请让主角无视这个信息,然后
找一个他
关心的东西。“哪来这么多灵异事件,新中国
成立以后不准成精好吧,那么多
功夫关心鬼怪,不如播一下
雾霾。”这是主角需要有的思路,不一定就是雾霾,但是大概就是这个意思。
最后
还有一个比较高级的,也比较常见的一种。
描写无力感。
越是无力,越是可怕。
这个其实也很好理解的,就算是杀人狂魔拿着菜刀,如果你是70kg拳击手,应该还是不怕的,拎起个棒槌(或者水管)就是一顿敲,一发入魂,送你上天。
但是要注意两个点,不要着重描写主角的怂,正当理由的无力。
着重描写主角的无力可能会
让人讨厌这个主角,一个让人讨厌的主角是最失败的
产品,描写得越好,越容易出事。可以怂,但是不能太怂,最好就是写旁边的人怂,然后主角就没有那么怂了,大概是一种,其实我也怕,但是你们这么怕,我觉得好像也没有那么怕了,的感觉。
不正当理由的无力感会让剧情不合理,比如《全职猎人》里面诺布同志在感受到
蚂蚁护卫的气息之后就直接
崩溃了,并不能看出护卫的可怕,只能看出富坚的懒惰。
明明会长两个弟子,莫老五还单挑普夫呢,虽然输了,起码是一个阶级上面的对手,这样的情节就很low。
最好的
用法就是,
用尽所有
方法,最后还徒劳的感觉,这样的无力感就比较好,比如《寂静岭》电影版的
结局处理方式,就是很好的例子。
2.
建立人的安全感这个是重点,前面那一个做好了,只是一种合理而已,这一点做好了,才真正意义上能把人吓到。
我们说,恐怖就是把人安全感破坏的过程,很多时候我们很难破坏人原本就有的安全感,那么我们建立安全感,然后再破坏掉,这个就比较有效果了。
那么到底怎样建立人的安全感呢?。
先来讨论一个问题,什么会给人带来安全感。
1.越无害的东西越有安全感。
老人,
小孩,妇女,这是永远绕不开的几个,透气天然无
异味的经典无害物事。这个在电影中应用比较多,之前说的《危情十日》,就是女
护士发展成狂魔的故事,一开始大家
对于女护士就不会有太多顾忌,还有比如《
孤儿怨》用的就是小孩,《屏住呼吸》用的就是老人。
这个实例其实很好说的,就是前面写一个很无害的人物形象,然后后面把他(她)颠覆掉就好了。不用太多字数
来说明。
2.越熟悉的东西越有安全感。
理解部分相当容易,人对未知会感到自然
恐惧,因为没有适当的条件
发射。说人话呢,就是我们害怕陌生感,就好比
小孩子迷路之后为什么会哭,因为感到害怕,为什么会感到害怕,因为
不熟悉。
这就很好举实例了,最最最经典的,还是回家的路,没了。周德东先生写的《三岔口》,就这个名字的那个三岔口,明明每次回家都只有一条路,蒋中天就是看到三岔口,这个就已经给人一种熟悉感被毁灭的感受。
所以我们在实际操作的时候,把主角的习惯操作写出来,比如去哪个地方吃饭吃了多少年,突然之间服务员不同了,菜也不同了,
慢慢慢慢写,开始怀疑自己去错地方了,然后再出什么阴风鬼影的,就比直接上镜头要好很多。
3.越
亲近的东西越有安全感。
这个其实也比较好理解的。你
小时候天天
放在床旁边的小熊,突然
变异了,远远比床单结界能阻断的女鬼要可怕得多。如果连最亲近的
人都背叛你,你肯定会害怕。
当时不是有一段文字吗,天大旱,歉收,妇女听到
婆婆对
老公说,反正媳妇不
干活,不如杀了
吃肉,吓得妇女立马赶回
娘家,却听到老爹老娘讨论,与其把女儿给别人,不如自己杀了吃。这就是很经典的,破坏利用亲近营造的安全感,
产生恐惧。
我们在实际操作上面,可能没有那么多老爸老妈杀人吃肉,但是可以通过其他方式来达到这个效果,比如多
年的邻居,朋友,一起遇难的
同伴,
他们的叛变或者潜伏(就是一开始就已经是对你有威胁的),都可以达到这个效果。
4.越可靠的东西越有安全感。
这一招也是常规操作之一。就拿我刚才说的,稍微改一下,你和一个70kg
级别的拳击手遇到一个拿菜刀的抢劫犯,拳击手同志信心满满,拿起水管就是一锤,抢劫犯头破血流,
这个时候,抢劫犯突然掏出手枪,直接把他干翻,你是不是就会感到害怕呢?。
关于这个操作,比较出名的大概是《魔法少女小圆》里面的无头学姐把,明明一直都那么强的领路人,突然之间倒了,我们写原始森林探险的时候,
经验丰富的老
油条意外被杀也会达到同样的效果。当然还有电影版《闪灵》的操作,也是把我秀了一番,小说《闪灵》最后拯救母子二人的就是那个
黑人厨师迪克,
然而在电影版里面,差不多该他出场救人的时候,他就被
男主角劈倒了,应
该是让原著党也是吓了一跳吧。
当然可靠的不一定是人,
也可以是万试万灵,这次不灵的传家之宝,也可以是,每次都没事,最后
偏偏出事的事件,等等等等,不多说了。
5.越合乎想象的东西越有安全感。
这个和上面的有部分重叠,但是还是想
单独拿出来讲。
最常规,最多人用,也最经典的
套路,让人们逃
出生天之后杀个回马枪,大概就和第
一部分的无力感相通吧,就是在人们放松的时候,偏偏原来一直都没有真正意义上逃出生天,或者刚刚脱离了危险,然后马上陷入更可怕的危险之中。
这里面的经典场景数不胜数,我就不多说了。
还有就是预想落空类,这一类可以和上面所有的套路一起结合,无论是铺垫了
多久的可怕传闻,还是渲染了很久的恐怖气氛,突然一下,实际上一点都不可怕,马上杀一个回马枪,真正可怕的东西就出来了,又或者
本来闹鬼的
房子,你突然让他在还没到
目的地就开始遇到了,这也是预想落空类的写法。
总体就是,建立安全感,然后破坏掉,越出乎意料(前提是合理),越有威胁的,就越有恐怖的氛围。
当然还有一点,就是要写得好。有时候想法不错,文章的节奏却被拖着,也很难有感觉的,既然知道突然惊吓可以让人害怕,描写吓人的东西的时候,越精简越好。
暂且就说这么多吧。
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