玉轮碾平芳草，半面恼红妆。_名言名句_诗歌大全

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玉轮碾平芳草，半面恼红妆。

发布时间：2022-08-07 09:16:50

分类：名言名句发布者：陌颜
原文賞析：

訴衷情·春遊

小桃枝下試羅裳， 蝶粉鬥遺香。 玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。

風乍暖，日初長，袅垂楊。 一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽。

拼音解讀：

sù zhōng qíng ·chūn yóu

xiǎo táo zhī xià shì luó shang ， dié fěn dòu yí xiāng 。 yù lún niǎn píng fāng cǎo ，bàn miàn nǎo hóng zhuāng 。

fēng zhà nuǎn ，rì chū zhǎng ，niǎo chuí yáng 。 yī shuāng wǔ yàn ，wàn diǎn fēi huā ，mǎn dì xié yáng 。


※提示：拼音爲程序生成，因此多音字的拼音可能不準确。

相關翻譯

這首詞标題爲“春遊”，上片寫一位女子在春天的出遊，下片則寫了所見所感的春天的風物。
“小桃枝下試羅裳”，是說出遊前的準備。天氣漸暖，要換上春天的羅裳，不是一換就得，所以要試，試衣于小桃枝下，很可能是普通農家的女孩子。站在小桃枝下。很容易使人聯想起唐人崔護的《題都城南莊》“人面桃花相映紅”，這當然是一種很美的映襯。不僅如此，鮮豔的桃花和女子衣上的香澤又引來了翩翩的蝴蝶。不說蝴蝶環繞飛舞，卻說“蝶粉鬥遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香，這就婉轉曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來也是美的化身，所以梁山伯祝英台的故事中，才有化蝶之說。
遊春的人自然很多，有乘寶馬香車的，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過，車中的貴婦嬌娃，也隻在車窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”，這半面嬌容卻引起這位遊春少女的不快。可能是因爲她們乘坐的香車對于芳草的摧殘，也可能因爲她們不暇他顧的高傲姿态。古代“半面” 一詞有曾見過面的意思。《後漢書·應奉傳》載應奉曾見一車匠于門中露半面，後數十年遇之于途中。仍能認出他來。故有“半面之舊”的說法。也有就指半邊臉面，如湯顯祖《牡丹亭》：“沒揣菱花偷人半面。”或者又指古代遮面之具。還有一個“半面妝”的著名典故，《南史·梁元帝徐妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝将至，必爲半面妝以俟，帝見則大怒而出。”李商隐《南朝》詩雲：“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休誇此地分天下，隻得徐妃半面妝。”諷刺南朝苟安于半壁江山，猶如徐妃之半面妝，如取用李商隐詩意，則“半面惱紅妝”當指南明福王朱由崧即位南京，隻圖苟安一時，如同南朝梁、陳末年故事。這種時事使人煩惱，故雲：“半面惱紅妝。”準此，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋爲暗指南明弘光朝排斥忠良壓制賢才、這樣來解釋這兩句詞，可能顯得牽強一些，但是，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語言，很值得探究。
下片“風乍暖，日初長，袅垂楊”三句，寫的是初春景象。風才開始變暖，白天才開始變長，垂挂的柳枝才綴上新綠而随風飄蕩。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察，感受表現了初春的特點。而以下的三句“一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽”卻大有春事已過的景象。關于燕子，在子龍詞中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有無情雙燕子，舞東風”，《眼兒媚》“隻愁又見，柳綿亂落，燕語星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來春漸老，亂紅相對愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風”。幾乎都是與暮春春盡聯系着。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬點飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽”也平添了一份凄清。這後面的三個四字句，與前面的三個三字句，意思上有承接，時間上有發展，似是感歎着“九十韶光如夢短”(《漁家傲》），由初春寫到春夫，時間上的跨度是爲了表現情感上的跨度。王士禛評此詞“情景相生”（《陳忠裕全集》引）。處處是景語，也處處是情語，客觀景物無不打上感情的烙印，故能深切感人。

相關賞析

這首詞标題爲“春遊”，上片寫一位女子在春天的出遊，下片則寫了所見所感的春天的風物。
“小桃枝下試羅裳”，是說出遊前的準備。天氣漸暖，要換上春天的羅裳，不是一換就得，所以要試，試衣于小桃枝下，很可能是普通農家的女孩子。站在小桃枝下。很容易使人聯想起唐人崔護的《題都城南莊》“人面桃花相映紅”，這當然是一種很美的映襯。不僅如此，鮮豔的桃花和女子衣上的香澤又引來了翩翩的蝴蝶。不說蝴蝶環繞飛舞，卻說“蝶粉鬥遺香”，蝶翅上撲落的粉末和女子遺落的香澤比賽，哪一種更香，這就婉轉曲折深有意趣了。在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，本來也是美的化身，所以梁山伯祝英台的故事中，才有化蝶之說。
遊春的人自然很多，有乘寶馬香車的，“玉輪碾平芳草”，從芳草地上忽忽駛過，車中的貴婦嬌娃，也隻在車窗中露出了半面。但“半面惱紅妝”，這半面嬌容卻引起這位遊春少女的不快。可能是因爲她們乘坐的香車對于芳草的摧殘，也可能因爲她們不暇他顧的高傲姿态。古代“半面” 一詞有曾見過面的意思。《後漢書·應奉傳》載應奉曾見一車匠于門中露半面，後數十年遇之于途中。仍能認出他來。故有“半面之舊”的說法。也有就指半邊臉面，如湯顯祖《牡丹亭》：“沒揣菱花偷人半面。”或者又指古代遮面之具。還有一個“半面妝”的著名典故，《南史·梁元帝徐妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝将至，必爲半面妝以俟，帝見則大怒而出。”李商隐《南朝》詩雲：“地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。休誇此地分天下，隻得徐妃半面妝。”諷刺南朝苟安于半壁江山，猶如徐妃之半面妝，如取用李商隐詩意，則“半面惱紅妝”當指南明福王朱由崧即位南京，隻圖苟安一時，如同南朝梁、陳末年故事。這種時事使人煩惱，故雲：“半面惱紅妝。”準此，前面的“玉輪碾平芳草”也可解釋爲暗指南明弘光朝排斥忠良壓制賢才、這樣來解釋這兩句詞，可能顯得牽強一些，但是，“半面惱紅妝”又似乎不是一般語言，很值得探究。
下片“風乍暖，日初長，袅垂楊”三句，寫的是初春景象。風才開始變暖，白天才開始變長，垂挂的柳枝才綴上新綠而随風飄蕩。三句非常緊湊。從幾種事物中觀察，感受表現了初春的特點。而以下的三句“一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽”卻大有春事已過的景象。關于燕子，在子龍詞中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有無情雙燕子，舞東風”，《眼兒媚》“隻愁又見，柳綿亂落，燕語星星”、《蝶戀花·春日》“燕子乍來春漸老，亂紅相對愁眉掃”、《江城子·病起春盡》“憑燕子，罵東風”。幾乎都是與暮春春盡聯系着。此處“一雙舞燕”恐怕也不是早春景象，“萬點飛花”更是暮春特有之景，“滿地斜陽”也平添了一份凄清。這後面的三個四字句，與前面的三個三字句，意思上有承接，時間上有發展，似是感歎着“九十韶光如夢短”(《漁家傲》），由初春寫到春夫，時間上的跨度是爲了表現情感上的跨度。王士禛評此詞“情景相生”（《陳忠裕全集》引）。處處是景語，也處處是情語，客觀景物無不打上感情的烙印，故能深切感人。

作者介紹

玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。陳子龍（1608-1647），字卧子，華亭（今上海市松江縣）人。崇祯進士，曾任紹興推官和兵科給事中，清兵陷南京，他和太湖民衆武裝組織聯絡，開展抗清活動，事敗後被捕，投水自殺。他是明末的重要作家，詩歌成就較高。詩風悲壯蒼涼，充滿民族氣節。擅長七律，絕句寫得也出色。

以上就是玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。的介紹,希望大家喜歡!

原文赏析：

诉衷情·春游

小桃枝下试罗裳， 蝶粉斗遗香。 玉轮碾平芳草，半面恼红妆。

风乍暖，日初长，袅垂杨。 一双舞燕，万点飞花，满地斜阳。

拼音解读：

sù zhōng qíng ·chūn yóu

xiǎo táo zhī xià shì luó shang ， dié fěn dòu yí xiāng 。 yù lún niǎn píng fāng cǎo ，bàn miàn nǎo hóng zhuāng 。

fēng zhà nuǎn ，rì chū zhǎng ，niǎo chuí yáng 。 yī shuāng wǔ yàn ，wàn diǎn fēi huā ，mǎn dì xié yáng 。


※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

这首词标题为“春游”，上片写一位女子在春天的出游，下片则写了所见所感的春天的风物。
“小桃枝下试罗裳”，是说出游前的准备。天气渐暖，要换上春天的罗裳，不是一换就得，所以要试，试衣于小桃枝下，很可能是普通农家的女孩子。站在小桃枝下。很容易使人联想起唐人崔护的《题都城南庄》“人面桃花相映红”，这当然是一种很美的映衬。不仅如此，鲜艳的桃花和女子衣上的香泽又引来了翩翩的蝴蝶。不说蝴蝶环绕飞舞，却说“蝶粉斗遗香”，蝶翅上扑落的粉末和女子遗落的香泽比赛，哪一种更香，这就婉转曲折深有意趣了。在花丛中翩翩起舞的蝴蝶，本来也是美的化身，所以梁山伯祝英台的故事中，才有化蝶之说。
游春的人自然很多，有乘宝马香车的，“玉轮碾平芳草”，从芳草地上忽忽驶过，车中的贵妇娇娃，也只在车窗中露出了半面。但“半面恼红妆”，这半面娇容却引起这位游春少女的不快。可能是因为她们乘坐的香车对于芳草的摧残，也可能因为她们不暇他顾的高傲姿态。古代“半面” 一词有曾见过面的意思。《后汉书·应奉传》载应奉曾见一车匠于门中露半面，后数十年遇之于途中。仍能认出他来。故有“半面之旧”的说法。也有就指半边脸面，如汤显祖《牡丹亭》：“没揣菱花偷人半面。”或者又指古代遮面之具。还有一个“半面妆”的著名典故，《南史·梁元帝徐妃传》：“妃以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟，帝见则大怒而出。”李商隐《南朝》诗云：“地险悠悠天险长，金陵王气应瑶光。休夸此地分天下，只得徐妃半面妆。”讽刺南朝苟安于半壁江山，犹如徐妃之半面妆，如取用李商隐诗意，则“半面恼红妆”当指南明福王朱由崧即位南京，只图苟安一时，如同南朝梁、陈末年故事。这种时事使人烦恼，故云：“半面恼红妆。”准此，前面的“玉轮碾平芳草”也可解释为暗指南明弘光朝排斥忠良压制贤才、这样来解释这两句词，可能显得牵强一些，但是，“半面恼红妆”又似乎不是一般语言，很值得探究。
下片“风乍暖，日初长，袅垂杨”三句，写的是初春景象。风才开始变暖，白天才开始变长，垂挂的柳枝才缀上新绿而随风飘荡。三句非常紧凑。从几种事物中观察，感受表现了初春的特点。而以下的三句“一双舞燕，万点飞花，满地斜阳”却大有春事已过的景象。关于燕子，在子龙词中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有无情双燕子，舞东风”，《眼儿媚》“只愁又见，柳绵乱落，燕语星星”、《蝶恋花·春日》“燕子乍来春渐老，乱红相对愁眉扫”、《江城子·病起春尽》“凭燕子，骂东风”。几乎都是与暮春春尽联系着。此处“一双舞燕”恐怕也不是早春景象，“万点飞花”更是暮春特有之景，“满地斜阳”也平添了一份凄清。这后面的三个四字句，与前面的三个三字句，意思上有承接，时间上有发展，似是感叹着“九十韶光如梦短”(《渔家傲》），由初春写到春夫，时间上的跨度是为了表现情感上的跨度。王士禛评此词“情景相生”（《陈忠裕全集》引）。处处是景语，也处处是情语，客观景物无不打上感情的烙印，故能深切感人。

相关赏析

这首词标题为“春游”，上片写一位女子在春天的出游，下片则写了所见所感的春天的风物。
“小桃枝下试罗裳”，是说出游前的准备。天气渐暖，要换上春天的罗裳，不是一换就得，所以要试，试衣于小桃枝下，很可能是普通农家的女孩子。站在小桃枝下。很容易使人联想起唐人崔护的《题都城南庄》“人面桃花相映红”，这当然是一种很美的映衬。不仅如此，鲜艳的桃花和女子衣上的香泽又引来了翩翩的蝴蝶。不说蝴蝶环绕飞舞，却说“蝶粉斗遗香”，蝶翅上扑落的粉末和女子遗落的香泽比赛，哪一种更香，这就婉转曲折深有意趣了。在花丛中翩翩起舞的蝴蝶，本来也是美的化身，所以梁山伯祝英台的故事中，才有化蝶之说。
游春的人自然很多，有乘宝马香车的，“玉轮碾平芳草”，从芳草地上忽忽驶过，车中的贵妇娇娃，也只在车窗中露出了半面。但“半面恼红妆”，这半面娇容却引起这位游春少女的不快。可能是因为她们乘坐的香车对于芳草的摧残，也可能因为她们不暇他顾的高傲姿态。古代“半面” 一词有曾见过面的意思。《后汉书·应奉传》载应奉曾见一车匠于门中露半面，后数十年遇之于途中。仍能认出他来。故有“半面之旧”的说法。也有就指半边脸面，如汤显祖《牡丹亭》：“没揣菱花偷人半面。”或者又指古代遮面之具。还有一个“半面妆”的著名典故，《南史·梁元帝徐妃传》：“妃以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟，帝见则大怒而出。”李商隐《南朝》诗云：“地险悠悠天险长，金陵王气应瑶光。休夸此地分天下，只得徐妃半面妆。”讽刺南朝苟安于半壁江山，犹如徐妃之半面妆，如取用李商隐诗意，则“半面恼红妆”当指南明福王朱由崧即位南京，只图苟安一时，如同南朝梁、陈末年故事。这种时事使人烦恼，故云：“半面恼红妆。”准此，前面的“玉轮碾平芳草”也可解释为暗指南明弘光朝排斥忠良压制贤才、这样来解释这两句词，可能显得牵强一些，但是，“半面恼红妆”又似乎不是一般语言，很值得探究。
下片“风乍暖，日初长，袅垂杨”三句，写的是初春景象。风才开始变暖，白天才开始变长，垂挂的柳枝才缀上新绿而随风飘荡。三句非常紧凑。从几种事物中观察，感受表现了初春的特点。而以下的三句“一双舞燕，万点飞花，满地斜阳”却大有春事已过的景象。关于燕子，在子龙词中多次提及，如《山花子·春恨》“惟有无情双燕子，舞东风”，《眼儿媚》“只愁又见，柳绵乱落，燕语星星”、《蝶恋花·春日》“燕子乍来春渐老，乱红相对愁眉扫”、《江城子·病起春尽》“凭燕子，骂东风”。几乎都是与暮春春尽联系着。此处“一双舞燕”恐怕也不是早春景象，“万点飞花”更是暮春特有之景，“满地斜阳”也平添了一份凄清。这后面的三个四字句，与前面的三个三字句，意思上有承接，时间上有发展，似是感叹着“九十韶光如梦短”(《渔家傲》），由初春写到春夫，时间上的跨度是为了表现情感上的跨度。王士禛评此词“情景相生”（《陈忠裕全集》引）。处处是景语，也处处是情语，客观景物无不打上感情的烙印，故能深切感人。

作者介绍

玉轮碾平芳草，半面恼红妆。陈子龙（1608-1647），字卧子，华亭（今上海市松江县）人。崇祯进士，曾任绍兴推官和兵科给事中，清兵陷南京，他和太湖民众武装组织联络，开展抗清活动，事败后被捕，投水自杀。他是明末的重要作家，诗歌成就较高。诗风悲壮苍凉，充满民族气节。擅长七律，绝句写得也出色。

以上就是玉轮碾平芳草，半面恼红妆。的介绍,希望大家喜欢!

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