午醉醒来愁未醒送春春去几时回

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譯文手執酒杯聽人唱《水調歌》，想借聽曲喝酒來排解憂愁，一覺醒來天已過午，醉意雖消，但愁意未減。年輕時的美好時光已經逝去，幾時還能再回來？值此人生暮年，感歎年華易逝，以前的美好時光隻能存在于回憶之中了。夜晚水禽并眠在池邊沙岸上，明月沖破雲層的阻礙，晚風吹起花枝，影子在月光映照下婆娑搖曳。拉上一層層的簾幕遮住了搖擺的燈焰，風更大了，人們也都已睡去，經過這場晚風，明天園中小路上應該滿是片片落花吧。

注釋①水調：曲調名。②流景：逝去的光陰。景，日光。③并禽：成對的鳥兒。這裏指鴛鴦。

總釋　　此詞爲臨老傷春之作，爲張先詞中的名作。全詞将作者慨歎年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機地交融一起，工于鍛煉字句，體現了張詞的主要藝術特色。這首詞情緻比較低回。流年易逝，舊歡難拾，就是詞人惆怅的緣由吧。然而措語深婉，并不激烈。換頭以下，景物如繪。“雲破月來花弄影”韻緻高絕。一個“弄”字尤能傳出活潑的生機。結句“落紅”上承風起，又把“傷流景”繳足，層折井然。《後山詩話》稱：“尚書郎張先善著詞，有‘雲破月來花弄影’、‘簾壓卷花影’、‘堕飛絮無影’，世稱誦之，謂之張三影。”

上片　　上片起首三句寫作者本想借聽歌飲酒來解愁。但他家裏品着酒聽了幾句曲子之後，不僅沒有遣愁，反而心裏更煩了。于是吃了幾杯悶酒之後便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。”同樣是寫“歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何”的閑愁。隻不過馮是酒闌人散，舞休歌罷之後寫第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之後可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參加了。

　　這就逼出下一句“送春春去幾時回”的慨歎來。應當指出的是，此句中的前後兩個“春”字，有不盡相同的涵義。上一個“春”指季節，指大好春光；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊涵着對青春時期風流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事後期空記省”一句緊密聯系起來。

　　四、五兩句反用杜牧詩句：“自悲臨曉鏡，誰與惜流年？”，以“晚”易“曉”，主要于寫實。小杜是寫女子晨起梳妝，感歎年華易逝，用“曉”字；而此詞作者則于午醉之後，又倦卧半晌，此時已近黃昏，總躺那兒仍不能消愁解憂，便起來“臨晚鏡”了。這個“晚”既是天晚之晚，當然也隐指晚年之晚，此處僅用一個“晚”字，就把“晚年”的一層意思通過“傷流景”三字給補充出來了。

　　上片歇拍中的“後期”一本作“悠悠”。從詞意看，“悠悠”空靈而“後期”質實，前者自有其傳神入化之處。但“後期”二字雖嫌樸拙，卻與上文“愁”、“傷”等詞绾合得更緊密些。“後期”有兩層意思。一層是說往事已成過往，故着一“空”字。另一層意思則是指失去了機會或錯過了機緣。甜蜜的往事多年以後會引起人無限怅惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來就加重思想負擔。這件“往事”，由于自己錯過機緣，把一個預先定妥的期約給耽誤了。這使自己追悔莫及，而且随着時光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，隻能向自己的“記省”中去尋求。但尋求到了，卻并不能得到安慰，反而更增添了煩惱。于是他連把酒聽歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會也不想去參加了。這樣的結尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆怅動人，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫，是作者的思想活動，是靜态，頗具平淡之趣。

下片　　下片從動态方面寫詞人即景生情，極富空靈之美。

　　作者未去參加府會，便暮色将臨時到小園中閑步，借以排遣從午前一直滞留心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽并眠池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩了大地。這個晚上原應有月的，不料雲滿夜空，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰這時，起風了，刹那間雲開月出，而花被風所吹動，也竟自月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。此句成了傳誦千古的名句，王國維其《人間詞話》中評曰：“雲破月來花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。”這句權威性的評語主要是論其遣詞造句之功力，其實這句妙處不僅于修詞煉句的功夫，主要還于詞人把經過整天的憂傷苦悶之後，居然一天将盡時品嘗到即将流逝的盎然春意這一曲折複雜的心情，通過生動妩媚的形象給曲曲傳達出來，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。正如沈際飛《草堂詩餘正集》評雲：“心與景會，落筆即是，着意即非，故當脍炙。”又楊慎《詞品》雲：“景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！”

　　結尾數句，作者先寫“重重簾幕密遮燈”而後寫“風不定”，并非遷就詞譜的規定，這隻是說明作者體驗事物十分細緻，外面有風而簾幕不施，燈自然會被吹滅，所以作者進了屋子就趕快拉上簾幕，嚴密地遮住燈焰。但風更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍搖擺，這個“不定”是包括燈焰“不定”的情景内的。“人初靜”一句，是說由于夜深人靜，愈顯得春夜的風勢迅猛；聯系到題目的“不赴府會”，作者這裏的“人靜”很可能是指府中的歌舞場面這時也該散了罷；再結合末句，又見出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無常，剛才還月下弄影的姹紫嫣紅，經過這場無情的春風，恐怕要片片飛落園中的小路上了。結句内涵頗豐，既有傷春之逝的惆怅，自嗟遲暮的愁緒，又有賞春自得的竊喜。

　　此詞聞名于世的主要原因還是善于煉字。作者詞中正是通過“花弄影”開拓了美的境界，使全詞爲之生輝。

張先（990─1078）字子野，烏程（今浙江湖州）人。天聖八年（1030）進士。曆任宿州掾、吳江知縣、嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇祐二年（1050），晏殊知永興軍（今陝西西安），辟爲通判。後以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年（1064）以尚書都官郎中緻仕，元豐元年卒，年八十九。張先「能詩及樂府，至老不衰」（《石林詩話》卷下）。其詞内容大多反映士大夫的詩酒生活和男女之情，對都市社會生活也有所反映。語言工巧。初以《行香子》詞有「心中事，眼中淚，意中人」之句，人稱爲「張三中」。後又自舉平生所得意之三詞：雲破月來花弄影」（《天仙子》）；「嬌柔懶起，簾幕卷花影」（《歸朝歡》）；「柔柳搖搖，墜輕絮無影」（《剪牡丹》），世稱「張三影」。《宋史》無傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》，存詞一百八十多首。他以登山臨水、創作詩詞自娛。詞與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧，情韻濃郁。題材大多爲男歡女愛、相思離别，或反映封建士大夫的閑适生活。一些清新深婉的小詞寫得很有情韻。如《天仙子》，宋祁極爲贊賞，稱之爲「雲破月來花弄影郎中」。他自己也很得意，連同《歸朝歡》中的「嬌柔懶起，簾壓卷花影」、《剪牡丹》中的「柳徑無人，堕飛絮無影」，自稱「張三影」。《一叢花令》中有「沉思細想，不如桃杏，猶解嫁東風」之句，刻劃閨中怨女的心理活動極爲細膩生動。賀裳在《皺水軒詞話》中評此詞尤爲「無理而妙」。詩歌在當代也享有盛名。