惟有楼前流水，应念我、终日凝眸

xiāng lěng jīn ní ，bèi fān hóng làng ，qǐ lái yōng zì shū tóu 。rèn bǎo lián chén mǎn ，rì shàng lián gōu 。shēng pà lí huái bié kǔ ，duō shǎo shì 、yù shuō hái xiū 。xīn lái shòu ，fēi yú bìng jiǔ ，bú shì bēi qiū 。
xiū xiū ，zhè huí qù yě ，qiān wàn biàn 《yáng guān 》，yě zé nán liú 。niàn wǔ líng rén yuǎn ，yān suǒ qín lóu 。wéi yǒu lóu qián liú shuǐ ，yīng niàn wǒ 、zhōng rì níng móu 。níng móu chù ，cóng jīn yòu tiān ，yī duàn xīn chóu 。(bǎn běn yī )

xiāng lěng jīn ní ，bèi fān hóng làng ，qǐ lái rén wèi shū tóu 。rèn bǎo lián xián yǎn ，rì shàng lián gōu 。shēng pà xián chóu àn hèn ，duō shǎo shì 、yù shuō hái xiū 。jīn nián shòu ，fēi gàn bìng jiǔ ，bú shì bēi qiū 。
míng cháo ，zhě huí qù yě ，qiān wàn biàn yáng guān ，yě jí nán liú 。niàn wǔ líng chūn wǎn ，yún suǒ zhòng lóu 。jì qǔ lóu qián lǜ shuǐ ，yīng niàn wǒ 、zhōng rì níng móu 。níng móu chù ，cóng jīn gèng shù ，jǐ duàn xīn chóu 。(bǎn běn èr )

相關翻譯

譯文鑄有狻猊提鈕的銅爐裏，熏香已經冷透，紅色的錦被亂堆床頭，如同波浪一般，我也無心去收。早晨起來，懶洋洋不想梳頭。任憑華貴的梳妝匣落滿灰塵，任憑朝陽的日光照上簾鈎。我生怕想起離别的痛苦，有多少話要向他傾訴，可剛要說又不忍開口。新近漸漸消瘦起來，不是因爲喝多了酒，也不是因爲秋天的影響。算了罷，算了罷，這次他必須要走，即使唱上一萬遍《陽關》離别曲，也無法将他挽留。想到心上人就要遠去，剩下我獨守空樓了，隻有那樓前的流水，應顧念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸遠眺的時候，從今而後，又平添一段日日盼歸的新愁。

注釋金猊(ni泥)：獅形銅香爐。紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。寶奁(lian連)：華貴的梳妝鏡匣。者：通這。陽關：語出《陽關三疊》，是唐宋時的送别曲。王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一懷酒，西出陽關無故人。”後據此詩譜成《陽關三疊》，爲送别之曲。此處泛指離歌。武陵人遠：引用陶淵明《桃花源記》中，武陵漁人誤入桃花源，離開後再去便找不到路徑了。陶淵明《桃花源記》雲武陵（今湖南常德）漁人入桃花源，後路徑迷失，無人尋見。此處借指愛人去的遠方。韓琦《點绛唇》詞：“武陵凝睇，人遠波空翠。”煙鎖秦樓：總謂獨居妝樓。秦樓，即鳳台，相傳春秋時秦穆公女弄玉與其夫箫史乘風飛升之前的住所。馮延巳《南鄉子》詞“煙鎖秦樓無限事。”眸（móu）：指瞳神。《說文》：“目童（瞳）子也。”詳見瞳神條。指眼珠。《景嶽全書》卷二十七引龍木禅師語曰：“……人有雙眸，如天之有兩曜，乃一身之至寶，聚五髒之精華。”

　　這首詞概作于詞人婚後不久，趙明誠離家遠遊之際，寫出了她對丈夫的深情思念。

　　“香冷金猊，被翻紅浪”，爲對偶給人以冷漠凄清的感覺。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。“被翻紅浪”，語本柳永《鳳栖梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪。”說的是錦被胡亂地攤在床上，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所緻。“起來慵自梳頭”，則全寫人物的情緒和神态。這三句工煉沉穩，在舒徐的音節中寄寓着作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奁塵滿，日上簾鈎”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她内心深處的離愁還未顯露，給人的印象隻是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵态已達極點。詞人爲何大寫“慵”字，目的仍在寫愁。這個“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵态中感到她内心深處有個愁在。

　　“生怕離懷别苦”，開始切題，可是緊接着，作者又一筆宕開，“多少事，欲說還休”，萬種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。因爲許多令人不快的事兒，告訴丈夫隻有給他帶來煩惱。因此她甯可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不願在丈夫面前表露，真可謂用心良苦，癡情一片，難怪她會“慵怠無力”而複“容顔消瘦”了。

　　“新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。”她先從人生的廣義概括緻瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“萬裏悲秋常作客”，而自己卻是因爲傷離惜别這種不足與旁人道的緣由。

　　從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從别前跳到别後，略去話别的纏綿和餞行的傷感，筆法極爲精煉。“休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。”多麽深情的語言！《陽關》，即《陽關曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜别之情，躍然紙上。“念武陵人遠，煙鎖秦樓”，把雙方别後相思的感情作了極其精确的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳台。相傳春秋時有個蕭史，善吹箫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，築鳳台以居，一夕吹箫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時後一個典故，還暗合調名，照應題意。

　　下片後半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節奏也相應地加快，感情的激烈程度也随之增強，使詞中所寫的“離懷别苦”達到了高潮。“惟有樓前流水”句中的“樓前”，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節便在不知不覺中搏動人們的心弦。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠了，人影消失在迷蒙的霧霭之中，她一個人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鍾情凝望的眼神。流水無知無情，怎會記住她終日凝眸的情态，這真是癡人癡語啊。詞筆至此，主題似已完成了，而結尾三句又使情思蕩漾無邊，留有不盡意味。凝眸處，怎麽會又添一段新愁呢？自從得知趙明誠出遊的消息，她就産生了“新愁”，此爲一段；明誠走後，洞房空設，佳人獨坐，此又是“新愁”一段。從今而後，山高路遠，枉自凝眸，其愁将與日俱增，愈發無從排遣了。

　　這首詞雖用了兩個典故，但總體上未脫清照“以淺俗之語，發清新之思”的格調。層層深入地渲染了離愁别念，以“慵”點染，“瘦”形容，“念”深化，“癡”烘托，逐步寫出不斷加深的離愁别苦，感人至深。