发布时间:2022-06-27 16:54:45
譯文濛濛細雨中,戲遊池塘的鴛鴦,成雙捉對,相偎相依,好像在纏綿私語,互訴心曲。池塘邊開滿了缤紛燦爛的野花,散發着陣陣清香;一縷縷金黃的柳絲,在春雨中随風搖曳,輕輕拂動。一群天真爛漫、體态婀娜、步履輕盈的少女,從坐落江岸的村舍裏走來,她們三三兩兩,在春雨初霁的溪邊,歡快地舞着,唱着。那豔麗缤紛的羅衣,随着舞姿的變幻,閃耀出絢爛的光彩;那脂粉薄敷的面頰,在霞光的映襯下,煥發出如雲般的嬌豔紅潤。
注釋①霏霏:形容雨絲細密。韋莊《台城》詩:“江雨霏霏江草齊。”②灼灼:鮮明貌。《詩·周南·桃夭》:“桃之夭夭,灼灼其華。”③依依:輕柔貌。《詩·小雅·采薇》:“昔我往矣,楊柳依依。”④盈盈:儀态美好貌。元稹《答姨兄胡靈之》詩:“對談依赳赳,送客步盈盈。”⑤皎皎:明亮貌。《古詩十九首》:“迢迢遷牛女,皎皎河漢女。”
上片描寫雨中池塘景色,中心在“雙雙隻隻鴛鴦語”。起句的霏霏細雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”,全在于烘托那戲遊池塘的“雙雙隻隻鴛鴦”,而上片景物的描寫,目的是映襯下片“盈盈江上女”的美麗。她們體态婀娜,舞姿輕盈;羅衣飄逸,光彩閃耀;面施薄粉,豔若雲霞。在這裏,大自然的美與少女們的美和諧地融爲一體,而且相互映發——明媚的春景,把少女們烘托得格外妖娆;少女們的嬌姿豔态,又爲春天增添了無限光彩。上片的繪景,爲下片的寫人烘托氣氛,景愈豔則人愈麗。
這首詞在藝術上的另一大特點,就是每句都用疊字開頭,不僅摹景寫人細緻生動,而且聲調抑揚諧婉,極富音樂性。這一借鑒詩歌創作的藝術手法,開了五代兩宋之後文人詞運用疊字的先河。在宋人詞裏,句句用疊字與此首相近者,有葛立方的《蔔算子》:“袅袅水芝紅,脈脈蒹葭浦。淅淅西風淡淡煙,幾點疏疏雨。草草展杯觞,對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船,細細流霞舉。
周密《草窗詞評》贊此首《蔔算子》“用十八疊字,妙手無痕,堪與李清照《聲聲慢》并絕千古”。其實,“堪與李清照《聲聲慢》并絕千古”的豈隻葛氏之《蔔算子》,這首《菩薩蠻》每句句頭用疊字,且用得如此貼切自然,亦堪稱千古并絕。
译文濛濛细雨中,戏游池塘的鸳鸯,成双捉对,相偎相依,好像在缠绵私语,互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花,散发着阵阵清香;一缕缕金黄的柳丝,在春雨中随风摇曳,轻轻拂动。一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女,从坐落江岸的村舍里走来,她们三三两两,在春雨初霁的溪边,欢快地舞着,唱着。那艳丽缤纷的罗衣,随着舞姿的变幻,闪耀出绚烂的光彩;那脂粉薄敷的面颊,在霞光的映衬下,焕发出如云般的娇艳红润。
注释①霏霏:形容雨丝细密。韦庄《台城》诗:“江雨霏霏江草齐。”②灼灼:鲜明貌。《诗·周南·桃夭》:“桃之夭夭,灼灼其华。”③依依:轻柔貌。《诗·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依。”④盈盈:仪态美好貌。元稹《答姨兄胡灵之》诗:“对谈依赳赳,送客步盈盈。”⑤皎皎:明亮貌。《古诗十九首》:“迢迢迁牛女,皎皎河汉女。”
上片描写雨中池塘景色,中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”,全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”,而上片景物的描写,目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜,舞姿轻盈;罗衣飘逸,光彩闪耀;面施薄粉,艳若云霞。在这里,大自然的美与少女们的美和谐地融为一体,而且相互映发——明媚的春景,把少女们烘托得格外妖娆;少女们的娇姿艳态,又为春天增添了无限光彩。上片的绘景,为下片的写人烘托气氛,景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点,就是每句都用叠字开头,不仅摹景写人细致生动,而且声调抑扬谐婉,极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法,开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里,句句用叠字与此首相近者,有葛立方的《卜算子》:“袅袅水芝红,脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟,几点疏疏雨。草草展杯觞,对此盈盈女。叶叶红衣当酒船,细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字,妙手无痕,堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实,“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》,这首《菩萨蛮》每句句头用叠字,且用得如此贴切自然,亦堪称千古并绝。
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本文标题:灼灼野花香,依依金柳黄
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