灼灼野花香,依依金柳黄_名言名句_诗歌大全

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灼灼野花香,依依金柳黄

发布时间:2022-06-27 16:54:45

分类:名言名句发布者:陌颜
原文賞析:
菩薩蠻霏霏點點回塘雨,雙雙隻隻鴛鴦語。灼灼野花香,依依金柳黃
盈盈江上女,兩兩溪邊舞。皎皎绮羅光,青青雲粉狀。
拼音解讀
pú sà mán fēi fēi diǎn diǎn huí táng yǔ ,shuāng shuāng zhī zhī yuān yāng yǔ 。zhuó zhuó yě huā xiāng ,yī yī jīn liǔ huáng
yíng yíng jiāng shàng nǚ ,liǎng liǎng xī biān wǔ 。jiǎo jiǎo qǐ luó guāng ,qīng qīng yún fěn zhuàng 。
※提示:拼音爲程序生成,因此多音字的拼音可能不準确。

相關翻譯

譯文濛濛細雨中,戲遊池塘的鴛鴦,成雙捉對,相偎相依,好像在纏綿私語,互訴心曲。池塘邊開滿了缤紛燦爛的野花,散發着陣陣清香;一縷縷金黃的柳絲,在春雨中随風搖曳,輕輕拂動。一群天真爛漫、體态婀娜、步履輕盈的少女,從坐落江岸的村舍裏走來,她們三三兩兩,在春雨初霁的溪邊,歡快地舞着,唱着。那豔麗缤紛的羅衣,随着舞姿的變幻,閃耀出絢爛的光彩;那脂粉薄敷的面頰,在霞光的映襯下,煥發出如雲般的嬌豔紅潤。

注釋①霏霏:形容雨絲細密。韋莊《台城》詩:“江雨霏霏江草齊。”②灼灼:鮮明貌。《詩·周南·桃夭》:“桃之夭夭,灼灼其華。”③依依:輕柔貌。《詩·小雅·采薇》:“昔我往矣,楊柳依依。”④盈盈:儀态美好貌。元稹《答姨兄胡靈之》詩:“對談依赳赳,送客步盈盈。”⑤皎皎:明亮貌。《古詩十九首》:“迢迢遷牛女,皎皎河漢女。”

相關賞析

  上片描寫雨中池塘景色,中心在“雙雙隻隻鴛鴦語”。起句的霏霏細雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”,全在于烘托那戲遊池塘的“雙雙隻隻鴛鴦”,而上片景物的描寫,目的是映襯下片“盈盈江上女”的美麗。她們體态婀娜,舞姿輕盈;羅衣飄逸,光彩閃耀;面施薄粉,豔若雲霞。在這裏,大自然的美與少女們的美和諧地融爲一體,而且相互映發——明媚的春景,把少女們烘托得格外妖娆;少女們的嬌姿豔态,又爲春天增添了無限光彩。上片的繪景,爲下片的寫人烘托氣氛,景愈豔則人愈麗。

  這首詞在藝術上的另一大特點,就是每句都用疊字開頭,不僅摹景寫人細緻生動,而且聲調抑揚諧婉,極富音樂性。這一借鑒詩歌創作的藝術手法,開了五代兩宋之後文人詞運用疊字的先河。在宋人詞裏,句句用疊字與此首相近者,有葛立方的《蔔算子》:“袅袅水芝紅,脈脈蒹葭浦。淅淅西風淡淡煙,幾點疏疏雨。草草展杯觞,對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船,細細流霞舉。

  周密《草窗詞評》贊此首《蔔算子》“用十八疊字,妙手無痕,堪與李清照《聲聲慢》并絕千古”。其實,“堪與李清照《聲聲慢》并絕千古”的豈隻葛氏之《蔔算子》,這首《菩薩蠻》每句句頭用疊字,且用得如此貼切自然,亦堪稱千古并絕。

作者介紹

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原文赏析:
菩萨蛮霏霏点点回塘雨,双双只只鸳鸯语。灼灼野花香,依依金柳黄
盈盈江上女,两两溪边舞。皎皎绮罗光,青青云粉状。
拼音解读
pú sà mán fēi fēi diǎn diǎn huí táng yǔ ,shuāng shuāng zhī zhī yuān yāng yǔ 。zhuó zhuó yě huā xiāng ,yī yī jīn liǔ huáng
yíng yíng jiāng shàng nǚ ,liǎng liǎng xī biān wǔ 。jiǎo jiǎo qǐ luó guāng ,qīng qīng yún fěn zhuàng 。
※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

译文濛濛细雨中,戏游池塘的鸳鸯,成双捉对,相偎相依,好像在缠绵私语,互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花,散发着阵阵清香;一缕缕金黄的柳丝,在春雨中随风摇曳,轻轻拂动。一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女,从坐落江岸的村舍里走来,她们三三两两,在春雨初霁的溪边,欢快地舞着,唱着。那艳丽缤纷的罗衣,随着舞姿的变幻,闪耀出绚烂的光彩;那脂粉薄敷的面颊,在霞光的映衬下,焕发出如云般的娇艳红润。

注释①霏霏:形容雨丝细密。韦庄《台城》诗:“江雨霏霏江草齐。”②灼灼:鲜明貌。《诗·周南·桃夭》:“桃之夭夭,灼灼其华。”③依依:轻柔貌。《诗·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依。”④盈盈:仪态美好貌。元稹《答姨兄胡灵之》诗:“对谈依赳赳,送客步盈盈。”⑤皎皎:明亮貌。《古诗十九首》:“迢迢迁牛女,皎皎河汉女。”

相关赏析

  上片描写雨中池塘景色,中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”,全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”,而上片景物的描写,目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜,舞姿轻盈;罗衣飘逸,光彩闪耀;面施薄粉,艳若云霞。在这里,大自然的美与少女们的美和谐地融为一体,而且相互映发——明媚的春景,把少女们烘托得格外妖娆;少女们的娇姿艳态,又为春天增添了无限光彩。上片的绘景,为下片的写人烘托气氛,景愈艳则人愈丽。

  这首词在艺术上的另一大特点,就是每句都用叠字开头,不仅摹景写人细致生动,而且声调抑扬谐婉,极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法,开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里,句句用叠字与此首相近者,有葛立方的《卜算子》:“袅袅水芝红,脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟,几点疏疏雨。草草展杯觞,对此盈盈女。叶叶红衣当酒船,细细流霞举。

  周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字,妙手无痕,堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实,“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》,这首《菩萨蛮》每句句头用叠字,且用得如此贴切自然,亦堪称千古并绝。

作者介绍

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