金风细细叶叶梧桐坠

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譯文微微的秋風正在細細吹拂，梧桐樹葉正在飄飄墜下。初嘗香醇綠酒便讓人陶醉，在小窗之前一枕酣眠濃睡。紫薇和朱槿在秋寒裏凋殘，隻有夕陽映照着樓閣欄杆。雙燕到了将要南歸的季節，鑲銀的屏風昨夜已微寒。

注釋①金風：秋風。②紫薇朱槿：花名。紫薇：落葉小喬木，花紅紫或白，夏日開，秋天凋，故又名“百日紅”。朱槿：紅色木槿，落葉小灌木，夏秋之交開花，朝開暮落。又名扶桑。③銀屏：銀飾屏風。

　　此詞與作者的《浣溪沙·小閣重簾有燕過》都突出反映了晏殊詞的閑雅風格和富貴氣象。作者以精細的筆觸，描寫細細的秋風、衰殘的紫薇、木槿、斜陽照耀下的庭院等意象，通過主人公精緻的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營造了一種冷清索寞的意境，這一意境中抒發了詞人淡淡的憂傷。

　　這首詞寫初秋時節的哀愁。全詞生動形象地表現出詞人閑雅的風格。結構緊湊，布局天成。一系列色彩詞的運用，色彩斑斓，透露出詞人對其中許多顔色将在秋風中暗淡，消失而表現出内心的感傷。另外，客觀地表現初秋之物象，主觀情感含而不露，讓讀者從字裏行間品味出含蓄的愁緒。

　　起首二句寫景中點明時間，渲染環境。金風，即秋風。《文選》張協《雜詩》“金風扇素節”中，李善注曰：“西方爲秋而主金，故秋風曰金風也。”此時庭院内是西風落葉，畫堂中的詞人因飲了綠酒，一會兒便醉眠了。用筆輕靈，色調淡雅，語氣仿佛與一位友人娓娓而談。其中兩組疊字，首尾相接，音律諧婉。以“細細”狀金風，就沒有秋風慣有的那種蕭飒之感，而顯得平靜、悠閑。“葉葉”這兩個名詞連用，展開一片片葉子飄落的景象，并使人感到很有次序、很有節奏。向來寫梧桐經秋都是較爲凄厲的，如溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”李煜《烏夜啼》：“寂寞梧桐深院鎖清秋。”經過一代又一代詞人的染筆，以至于使人一聽到秋風吹拂梧桐，就産生凄涼況味。而象晏殊寫得如此平淡幽細的，卻極爲少見。下面“綠酒”一句，因爲用了“初”字和“易”字，就覺得他的酒量不大，淺嘗辄醉，也是淡淡的一筆。然後詞人才用了較重的筆墨：“一枕小窗濃睡。”“綠酒”句點出“濃睡”的原因，是陪筆，“一枕”句才是此片的主意。宣何以“易醉”？淺醉何得“濃睡”？原來詞人有一點淡淡閑愁，有愁故易醉，愁淺故睡濃。

　　下片則是寫次日薄暮酒醒時的感覺。詞人一覺就睡了整整一個晝夜，睡極濃矣。濃睡中無愁無憂，酒醒後是什麽樣的情緒，他沒有言明，隻是通過他眼中所見的景象，折射出心情之悠閑，神态之慵怠，而結句中卻仍反映出一點淡淡的哀愁。紫薇，夏季開花；朱槿，夏秋間吐豔。上片說金風吹得梧桐葉墜，顯然是秋天了，所以詞人從小窗望出去，這兩種花都已凋殘。值得注意的是：上片的梧桐葉墜，爲耳中所聞；下片的兩種花殘，乃眼中所見。詞人正是通過對周圍事物的細微感覺，來表現他此際的情懷。“斜陽卻照闌幹”，緊承前句，描寫靜景。晏殊另一首《踏莎行》中雲：“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”詞境相似。

　　日暮了，斜陽正照着闌幹，正是“雙燕欲歸時節”。此意平平說來，似不相幹語、沒要緊語，但實際上，卻用這樣的語言來調和氣氛，緩沖節奏，烘托情感。吳衡照《蓮子居詞話》雲：“言情之詞，必借景色映托，乃具深婉流美之感。”“燕子欲歸”，乃系景語，它對下句“銀屏昨夜微寒”，正好起了一個鋪墊和烘托的作用。雙雙紫燕即将歸巢了，這個景象便興起詞人獨居無聊之感，于是他想到昨夜酒醉後原是一個人獨宿。一種凄涼意緒、淡漠愁情，不禁流于言外。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏說屏風有些微寒。寓情于景，含蓄蘊藉，令人低徊不盡。

　　這首詞的特點是風調閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統一起來，形成表現自己個性的特殊風格。晏殊以相位之尊，間爲小歌詞，得花間遺韻。劉攽《中山詩話》說：“無獻尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂府。”也就是說他的詞風酷似馮延巳。但從這首詞來看，它的閑雅風調雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點像溫庭筠的作品。不過溫詞的華貴，大都表現詞藻上的镂金錯采，故王國維以“畫屏金鹧鸪”狀其詞風。晏詞的華貴卻不專主形貌，而于精神。“每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟說其氣象，若‘樓台側畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風’之類是也。”（見吳處厚《青箱雜記》）這首詞中所寫的風，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象，借用晁補之評論其子晏幾道詞的說話，一看就知道“不是三家村中人”，而是一個雍容閑雅的士大夫。

晏殊(991－1055)字同叔，北宋政治家、文學家。撫州臨川（今屬江西）人。七歲能文，十四歲以神童召試，賜同進士出身。在真、仁兩朝從秘書省正字到知制诰，禮部、刑部、工部尚書，同中書門下平章事、集賢殿大學士兼樞密使。谥元獻。平生愛薦舉賢才，範仲淹、韓琦、歐陽修等名臣皆出其門下。他一生富貴優遊，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而筆調閑婉，理緻深蘊，音律諧适，詞語雅麗，爲當時詞壇耆宿，在北宋文壇上享有很高的地位。詩、文、詞兼擅。《宋史》本傳說他「文章贍麗，應用不窮。尤工詩，閑雅有情思」。詞作受馮延已的影響較深，與歐陽修并稱「晏歐」。題材比較狹窄，對南唐詞因襲成分較大。由于一生顯貴，詞作主要反映富貴閑适的生活，以及在這種生活環境中産生的感觸和閑愁。《浣溪沙（無可奈何花落去）》是其代表作，其中「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」爲傳誦之名句。間或流露出曠達的情懷，概括出對人們有啓迪的人生哲理。藝術風格和婉明麗，清新含蓄。所作皆爲小令，善于即景抒情，以鮮明生動的形象，構成形神兼備的意境，寫景重其精神，前人評爲「更自神到」。語言精煉渾成。這是他的詞作内容雖一般卻能萬口流傳的主要原因。在小令的寫作技巧上，晏殊有所發展，且使之日臻純熟。原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》130多首及清人所輯《晏元獻遺文》。又編有類書《類要》，今存殘本。