2019年12月份,我参加了
豆瓣征文的读者评委
活动。那段时间一天要读两到三部中篇
小说,头昏脑涨的同时也见证了许多优秀作品的诞生。当然也发现
很多这样那样的
问题,其中很普遍的一个问题就是关于“视角”。
最近有幸得到
一本《像托尔斯泰一样写故事》,书中有
一部分就是关于“视角”的讨论,具体详实的论述结合大量的正例反例,
让人茅塞顿开,颇有感触。
《像托尔斯泰一样写故事》的作者理查德·科恩,曾任职
英国知名出版社的出版发行总监,
后来他创建了用自己名字命名的出版公司。
经过理查德·科恩编辑的书,有超过20本常年位居英美各大畅销书的榜单之首,更有许多书
频繁荣获普利策等大奖。可以说,理查德·科恩是
一位名副其实的
金牌编辑。
在《像托尔斯泰一样写故事》中,理查德·科恩就写作中常见的困惑和问题提
出了自己的见解。全书分为十一个部分,每个部分对应一个具体的问题。包括:
开头、创造人物、三种剽窃形式、视角、对话、
讽刺的力量、叙事、节奏、描写性爱、审阅和
修改以及
结尾。
在本文中将
对视角这部分和诸位
分享一下自己的认知,希望能对这个问题有困惑的作者提供些许
帮助。
一,视角在写作中的重要地位。
初学写作的人可能不会太
重视视角,
认为只要写好故事就行了,殊不知写好一个故事的前提是需要选择一个讲故事的视角。
那么视角
究竟是
什么意思呢?。
首先我们要
区分“
这是关于谁的故事”和“谁来讲述这个故事”。
我们都知道故事是有主人公的,即使这个主人公是
一块山石、一棵树,也是被赋予了人格化的石头或者树。也就是说,一个故事总是属于某个人的,即“这是谁的故事”。
而视角则是
——由谁来讲述这个故事。
美国
报纸写作的金牌教练唐·默里曾经说过,“每个故事都可以从许多视角来讲述,作者的
任务就是能够帮助读者理解主题的视角。”。
盲人摸象的故事
大家耳熟能详,摸到了
大象牙齿的盲人,会说大象就像一个又大、又粗的萝卜;摸到象
耳朵的盲人会说大象是一把大蒲扇;摸到大象腿的盲人则会说大象是根大柱子。
从
某种程度上
来说,我们每个
人都是盲人,片面地观察着这个世界,我们所思所想都是立足于自己的观点。同样,每个人的立足点不一样,
看到的世界也就不一样,观点和立场也都不同。
这就决定了相同的一个故事,由不同的人讲述就会
产生不同的效果,呈现不同的主题。
所以在构思好一个故事以后、下笔之前最重要的事情就是选择一个
合适的视角——由谁来讲述这个故事。
举个例子:公婆
吵架,公说公有理婆说婆有理,那么你是站在
公公的立场来和其他人叙述这个过程还是站在
婆婆的立场?亦或者仅仅以媳妇的角度来叙述?。
故事的讲述者
确定以后,我们还需要做
一件事:叙述人称的选择。
二,写作中的人称选择。
通常写作中人称叙述
有三种:第三人称“他(她)”、第一人称“我”和第二人称“你”。这其中第一人称和第三人称叙述比较常见,也是用得最
多的。第二人称叙述因为很难把控,所以很少有作品运用。
首先说一下第三人称叙述,常见的有三种
表现方式:第三人称全知叙述、第三人称
限制叙述和第三人称客观叙述。
第三人称全知叙述。
全知叙事
也可以称为
上帝视角,这种视角下的叙述者不会以具体的形态出现在故事中,不担任任何
角色,但他全知
全能,无孔不入。
故事中所有的人物和
事件对它来讲都没有秘密,他什么都知道,不管是密室里的杀人案还是某个人脑子里正在琢磨的坏主意。
全知视角比较适合时间地域跨度大,场面恢宏的史诗级故事。战争、历史等题材多运用这种视角,举个老少皆知的例子《三国演义》。
在《三国演义》中,各个主要人物都
有不同的行动
轨迹和
心理活动,这就
是以上帝视角进行的描述。比如:“玄德自思无路可退”;“曹操叹想云长不已”;“周瑜痒醉大笑”;“蒋干心中疑惑”等等。
第三人称限制叙述。
这个叙述者是故事里的某一个角色,也可能是主角也可能是一个配角,他只能看他看到的,听他听到的,感受他所能感受的。所有的叙述都来自他片
面的观察,带有他主观的意识。
如果大家
看过吉田修一的《横道世之介》就会明白第三人称限制叙述的表现方式,这本小说就是以主人公横道世之介的视角去看世界,他人的想法只能以“似乎”、“假如”、“看
起来像”、“以为”等猜测性词语表示。
第三人称客观叙述。
这个叙述方式有点类似全知视角,但是不同的是:如果把全知视角比作上帝,津津有味地看着人间的故事,并且带点好奇去窥视他人的想法,那么第三人称客观叙述就是一台冷冰冰的摄像机,隐身跟随故事中的每一个角色,从吃喝拉撒睡的
隐私到大庭广众之下的谈话。
这台摄像机
浮在云端高高在上,不以角色的形式参与故事的发展,也没有
欲望去探知别人心里想什么,只是忠实地记录他拍摄到的景象。
至于故事中角色们内心在想什么,就请读者根据他拍摄的那些动作、表情、语言等外在形式自己去猜吧。
有兴趣的可以
看看路内的《慈悲》,小说
分别叙述了水生、根生等人物的
命运变迁,但是全书没有任何描述这些角色心理活动的句子,只是客观地叙述、描写、刻画。但是所有的情感都蕴含在看似冰冷的文字当中,笔者认为可以作为第三人称客观叙述的例子。
第一人称叙述。
这个叙述方式如果细分也有
两种:主要人物作为叙述者和次要人物作为叙述者。
主要人物作为叙述者很多小说都会用,作为故事情节的亲历者来讲述,会给读者带来极为
强烈的代入感。而次要人物作为讲述者同样会给读者一种
拉开距离的奇妙感。
比如《了不起的盖茨比》讲的是盖茨比的故事,但是叙述者却是
他的邻居尼克·卡拉维。他并不曾过多地参与情节的发展,但是却见证整个过程——洞悉盖茨比的过去,并亲眼见证他的毁灭。
同限制第三人称叙述一样,第一人称叙述者所见所闻都是具有限制性的,只能局限于“我”。在叙述者亲历之外的任何人或者事件只能
通过其他渠道知道。
第二人称叙述。
这个叙述方式很少见,也很难把控。这种形式大概只有写信的时候会常用吧!早期流行的书信体小说多为第二人称,如唐纳德·巴塞尔姆的《沉睡精灵》、洛丽·摩尔的《自救》等等。不过,以现
在的小说环境,不建议作者
使用这个叙述方式。
现在已经选
好了视角和叙述人称,故事开始写了,但
是在写作过程中还需要注意一
件事:视角和人称转换。
三,视角和人称转换常见的错误。
在参加豆瓣读者评委活动时,我见过几种常见的转换错误,在此拿出来和诸位探讨一下。
第一种是叙事人称
前后不一致。
在非全知视角的情况下,频繁转换叙述人称,比如从第一人称“我”突兀转到第三人称“他”,让读者不知所云,满头雾水。
给大家举个例子。
我在街上看到了
小美,她看上去气色很好。他想,她比上次
见到时更漂亮了。
再有一种比较多见到的情况是,叙述人称不变,但是人称背后的视角人物却变了。这种转换不是不可以,但
是要求
讲究方法。
比如村上春树的《1Q84》就是多线叙事,视角人物在青豆、天吾
和牛河三人之间转换,但是读者并不会感到无措,因
为他是以章节为
单位进行的转换,非常自然。
视角的转换自然与否,
是非常考验作者功力的,建议初学者还是踏踏实实地运用好单一视角,
慢慢过渡。
结语。
理查德·科恩的这本《像托尔斯泰一样写故事》涵盖的内容非常多,视角只是其中的一小部分。在每个部分中,理查德·科恩都列举了大量的作品,其中有正例也有反例。
这本书
并不是太厚,
去掉书末尾英文注释的部分,全书只有330页。但是请
想要阅读这本书的读者做好心理
准备,因为你可能会读出3300页的厚度。
这么说不是因为文字有多晦涩,而是因为语境和
文化的差异,书中举的例子都是外国
文学,如果想弄
清楚就需要查阅大量的资料来印证作者的观点。
当然,与付出成正比的是,当读完这本书你会觉得收获颇丰,所有的努力都是
值得的。
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