发布时间:2022-04-29 09:59:18
譯文不象銀不似水月華把窗戶映得寒涼,擡頭遠望這晴朗的夜空護托着一輪玉盤。月光中疏淡的梅花散發出濃郁的芳香,銀色裏絲絲的柳枝又似帶露初幹。自以爲淡淡的白粉塗上那金色的階砌,仿佛如薄薄的輕霜飛灑在玉欄。一夢醒來西樓裏已是一片靜寂,隻有中天裏的殘月還可隔簾遙觀。
注釋非銀非水:不像銀不似水。窗:窗戶。玉盤:一輪玉盤。夢醒:一夢醒來。隔簾看:隔簾遙觀。
這是香菱寫的第二首詠月詩。
在這首詩的創作中,香菱菱牢牢記住黛玉的話:“隻管放開膽子去作”。結果,“放開”倒是做到了,卻又偏偏走向另一個極端——“過于穿鑿”。誠如寶钗所評論的。“不像吟月詩了,月字底下添一‘色’字倒還使得,你看句句倒是月色。”
詩的首聯首句:“非銀非水映窗寒”,寫的便是月色,并未真正切題。隻有到了次句:“試看晴空護玉盤”才正式進入詠月本意。這一句的“護玉盤”之喻,是較爲形象生動的。然而這種比況并非始于香菱,在李白《古朗月行》一詩中,就已有“小時不識月,呼作白玉盤”之句,隻不過香菱在這裏把它借用過來罷了。較之前詩“玉鏡”、“冰盤”等詞,這一借用顯然要高明一些,表達的意思也就雅緻一些。
詩的颌聯以烘染的手法,用“淡淡花香欲染,絲絲柳帶露初幹”這一清新素雅的語言,來狀寫柔和而濕潤的月色,的确是頗具情韻的。但是由于寫的是月色而非月輪,故仍不免又離開本題。詩的頸聯同樣有這種毛病,特别是這兩句本應在意思上作一轉折,才算符合律詩章法上的特點,但這一問題并未很好解決。“隻疑殘粉塗金砌,恍若輕霜抹玉欄”,仍緊緊沾滞于月色不放。這樣,白粉之塗上台階,輕霜之飄灑玉欄,雖然在形象上較爲清晰,在詩境上也顯得空靈而凄迷,但由于作者仍未能在寄情寓興方面作深一層的拓展,因而詩的内容還不夠深沉,意蘊還是不夠醇厚。
詩的結聯兩句,是全詩的意思的總括,可這裏隻說得個西樓人物、夜色深沉、月輪高挂。顯然,由于前面内容不夠充實,故詩的結穴仍不免分乏無力。但因作者注意绾合開頭所詠之月輪,因而從結構上看,全詩還算是首尾圓整的。
译文不象银不似水月华把窗户映得寒凉,抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。月光中疏淡的梅花散发出浓郁的芳香,银色里丝丝的柳枝又似带露初干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌,仿佛如薄薄的轻霜飞洒在玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂,只有中天里的残月还可隔帘遥观。
注释非银非水:不像银不似水。窗:窗户。玉盘:一轮玉盘。梦醒:一梦醒来。隔帘看:隔帘遥观。
在这首诗的创作中,香菱菱牢牢记住黛玉的话:“只管放开胆子去作”。结果,“放开”倒是做到了,却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了,月字底下添一‘色’字倒还使得,你看句句倒是月色。”
诗的首联首句:“非银非水映窗寒”,写的便是月色,并未真正切题。只有到了次句:“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻,是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱,在李白《古朗月行》一诗中,就已有“小时不识月,呼作白玉盘”之句,只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词,这一借用显然要高明一些,表达的意思也就雅致一些。
诗的颌联以烘染的手法,用“淡淡花香欲染,丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言,来状写柔和而湿润的月色,的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮,故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病,特别是这两句本应在意思上作一转折,才算符合律诗章法上的特点,但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌,恍若轻霜抹玉栏”,仍紧紧沾滞于月色不放。这样,白粉之涂上台阶,轻霜之飘洒玉栏,虽然在形象上较为清晰,在诗境上也显得空灵而凄迷,但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展,因而诗的内容还不够深沉,意蕴还是不够醇厚。
诗的结联两句,是全诗的意思的总括,可这里只说得个西楼人物、夜色深沉、月轮高挂。显然,由于前面内容不够充实,故诗的结穴仍不免分乏无力。但因作者注意绾合开头所咏之月轮,因而从结构上看,全诗还算是首尾圆整的。
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本文标题:淡淡梅花香欲染,丝丝柳带露初干
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