浅画镜中眉，风笺黄花瘦

如果你漫步在宋詞的長河中，你将永遠不會忘記那對閨花，朱淑珍和李清照。我一直認爲前者是春天，後者是秋天。春天和秋天是美麗的季節，但每個季節都有自己的魅力。

大多數隐士把他們的愛鎖在希望中，而易安則把隐藏的香味藏在他的袖子裏。

“現在是半個春天，感覺無限。我靠在十二個附屬物上，擔心來日。風和煦，陽光溫暖，真好。我輸給了莺莺燕燕。院子裏落下的花簾沒有卷起，心碎的芳草離我很遠（朱淑珍金門之行·半春）。“光陰荏苒，春色難留，人可比鳥，思可憂。

”寂寞閨房，溫柔的心，千絲萬縷的憂傷。珍惜春天，它會在幾處落花。整個闌尾都要傾斜，但沒有感情！那個人在哪裏？天枯草枯，路斷（李清照·紅唇）。“閨房寂寞，雨催香花憐，天際情思愁不斷。

易安和淑珍學習環境相似，生活經曆相似，才藝相仿，鑒賞眼光不同，字義相通。

宋詞，你應該用心去品味，才能理解其中的美和空白。有人說“她”的韻味細膩，清涼清香，氣骨之美。在我看來，我一直認爲那句話是一塊美麗的磁石，它與我的身體和心靈相配。欣賞易安和淑珍的話需要屏息靜思，就像在春雨中聆聽大自然的聲音一樣。當花開的時候，文字是芬芳的，真理是用仁愛和智慧來解釋的。

“去年除夕，花市燈火如白晝。月亮上的柳樹頭，黃昏過後。今年除夕，月亮和燈火依舊。沒有去年的人，淚水浸濕了春衣的袖子（朱淑珍的《聖茶子·除夕》）春天很誘人，你在夢裏。像夢，不是幻想，誰知道閨房的心。

“昨晚下了雨，刮風。深度睡眠并不能消除殘留的酒。去問卷簾機，但海棠還在那裏。你知道嗎，你知道嗎？它應該是綠、肥、紅、瘦的（李清照的夢境順序）。”愛花之情深沉，曲折之意溫柔。淺薄的言語不是空洞的贊美，但每一句話都是溫柔的。

喜歡宋代豪放的詩歌，喜歡它的圓滑。朱淑珍、李一安詩歌中的委婉語不同于白一清香、章子怡、嚴濟道、嚴淑等詩歌中的委婉語，美中有悲，苦中有柔。

“斜風細雨使春寒。我記得你面前的歡樂。我曾經把梨花和孤獨的淚水吹幹。南浦路上的青草把煙隔了。我告别了淚水，看着青山。昨晚我做了一個夢。雲和水之間沉默了。我醒來，我的悲傷和仇恨消失了伊梅内德。我把被子鋪在空中。很容易看出我看不見。朱淑珍的《江城子·賞春》。“回憶過去，今天，昨夜，在夢中。從現實到空虛，從空虛到現實，優雅的出生和回歸，帶着無盡的思緒、煩惱和怨恨。

易安的《鳳凰台上憶笛子》跌宕起伏，充滿了離别的痛苦。”多少事，想說還休”休息吧，如果你成千上萬次回到陽關，你很難留下來。“.情感的曲折，場景的轉換，漫長而悲傷的情感。

春天鮮花盛開，秋天果實累累。字裏行間用薰衣草和靈芝烤着朱、李的文字，有着壯麗的畫面和青翠的憐惜。一旦它被重複三次，就會讓人歎氣，情況絕對令人驚訝。

朱淑珍在《負玉蘭·春怨》中的“獨行、獨坐、獨唱、獨躺”，用“獨處”五個字來表達内心的孤獨和寂寞。

李易安更具原創性。《臨江仙子》中的“院子有點深”。《祥子行》（在草叢中吟唱）“一股刺鼻的氣味，一場刺鼻的雨，一場刺骨的風”。在《慢聲》中，開頭的三句話是七重的，“尋找，冷冷凄涼，悲傷凄慘”，營造了一種悲傷凄慘的氣氛，不禁讓人屏息凝神。

女孩總是喜歡美麗。我總覺得朱淑珍和李易安在心鏡前唱着優美的歌詞。字上的淚水沾染着淡淡的幸福和希望，善良滋潤着溫柔、堅硬和英俊。有兩個人，一對花。前者在春天明亮而清澈，後者美麗而新奇。

“夕陽融金，晚雲合一”。《魅惑與侵蝕》是一首悲情纏綿的宋詞，讀作《朱力》。我想是這樣的：在封建倫理的桎梏下，一對弱小的女性敢于追求幸福，張揚自己的個性，把自己的愛與恨化作墨。這是苦難的靈魂之歌。雖然人是淡黃的花朵，但上帝吹拂着春風。