发布时间：2022-03-03 10:54:24
“袅袅城邊柳，青青陌上桑”。城邊、陌上、柳絲與桑林，已構成一幅春郊場景。“袅袅”寫出柳條依人的意态，“青青”是柔桑逗人的顔色，這兩個疊詞又渲染出融和骀蕩的無邊春意。這就使讀者如睹一幅村女采桑圖。于是，這兩句不僅是一般地寫景，還給女主人公的懷思提供了典型環境：城邊千萬絲楊柳，會勾起送人的往事；而青青的柔桑，會使人聯想到“晝夜常懷絲（思）”的春蠶，則思婦眼中之景無非難堪之離情了。
後二句在蠶事漸忙、衆女采桑的背景上現出女主人公的特寫形象：她倚樹凝思，一動不動，手裏提着個空“籠”——這是一個極富暗示性的“道具”，“提籠忘采葉”，表露出她身在桑下而心不在焉。心兒何往？末句就此點出“漁陽”二字，意味深長。“漁陽”是唐時征戍之地，當是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來她是思念起從軍的丈夫，傷心怨望。詩寫到此已入正題，但它并未直說眼前少婦想夫之意，而是推到昨夜，說“昨夜夢漁陽”。寫來不僅更婉曲，且能見晝夜懷思、無時或已之意，比單寫眼前之思，情意更加深厚。
“提籠忘采葉”，這詩中精彩的一筆，許會使讀者覺得似曾相識。楊慎早有見得，道是：“從《卷耳》首章翻出。”《詩經。卷耳》是寫女子懷念征夫之詩，其首章雲：“采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。”斜口小筐不難填滿，卷耳也不難得，老采不滿，是因心不在焉、老是“忘采葉”之故，其情景确與此詩有神似處。但就詩的整體說，彼此又很不同。《卷耳》接着就寫了女子白日做夢，幻想丈夫上山、過岡、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景，把懷思寫得非常具體。而此詩說到“夢漁陽”，似乎開了個頭，接下去該寫夢見什麽，夢見怎樣，但作者就此帶住，不了了之。提籠少婦昨夜之夢境及她此刻的心情，一概留給讀者，讓其從人物的具體處境回味和推斷，語約而意遠。這就以最簡的辦法，獲得很大的效果。因此，《春閨思》不是《卷耳》的摹拟，它已從古詩人手心“翻出”了。
“袅袅城邊柳，青青陌上桑”。城邊、陌上、柳絲與桑林，已構成一幅春郊場景。“袅袅”寫出柳條依人的意态，“青青”是柔桑逗人的顔色，這兩個疊詞又渲染出融和骀蕩的無邊春意。這就使讀者如睹一幅村女采桑圖。于是，這兩句不僅是一般地寫景，還給女主人公的懷思提供了典型環境：城邊千萬絲楊柳，會勾起送人的往事；而青青的柔桑，會使人聯想到“晝夜常懷絲（思）”的春蠶，則思婦眼中之景無非難堪之離情了。
後二句在蠶事漸忙、衆女采桑的背景上現出女主人公的特寫形象：她倚樹凝思，一動不動，手裏提着個空“籠”——這是一個極富暗示性的“道具”，“提籠忘采葉”，表露出她身在桑下而心不在焉。心兒何往？末句就此點出“漁陽”二字，意味深長。“漁陽”是唐時征戍之地，當是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來她是思念起從軍的丈夫，傷心怨望。詩寫到此已入正題，但它并未直說眼前少婦想夫之意，而是推到昨夜，說“昨夜夢漁陽”。寫來不僅更婉曲，且能見晝夜懷思、無時或已之意，比單寫眼前之思，情意更加深厚。
“提籠忘采葉”，這詩中精彩的一筆，許會使讀者覺得似曾相識。楊慎早有見得，道是：“從《卷耳》首章翻出。”《詩經。卷耳》是寫女子懷念征夫之詩，其首章雲：“采采卷耳，不盈頃筐。嗟我懷人，置彼周行。”斜口小筐不難填滿，卷耳也不難得，老采不滿，是因心不在焉、老是“忘采葉”之故，其情景确與此詩有神似處。但就詩的整體說，彼此又很不同。《卷耳》接着就寫了女子白日做夢，幻想丈夫上山、過岡、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景，把懷思寫得非常具體。而此詩說到“夢漁陽”，似乎開了個頭，接下去該寫夢見什麽，夢見怎樣，但作者就此帶住，不了了之。提籠少婦昨夜之夢境及她此刻的心情，一概留給讀者，讓其從人物的具體處境回味和推斷，語約而意遠。這就以最簡的辦法，獲得很大的效果。因此，《春閨思》不是《卷耳》的摹拟，它已從古詩人手心“翻出”了。
張仲素（約769～819）唐代詩人，字繪之。符離（今安徽宿州）人，郡望河間鄚縣（今河北任丘）。貞元十四年(798)進士，又中博學宏詞科，爲武甯軍從事，元和間，任司勳員外郎，又從禮部郎中充任翰林學士，遷中書舍人。張仲素擅長樂府詩，善寫思婦心情。如"袅袅城邊柳，青青陌上桑。提籠忘采葉，昨夜夢漁陽"（《春閨思》），"夢裏分明見關塞，不知何路向金微"（《秋閨思》），刻畫細膩，委婉動人。其他如《塞下曲》等，語言慷慨，意氣昂揚，歌頌了邊防将士的戰鬥精神。
“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就使读者如睹一幅村女采桑图。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。心儿何往？末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，许会使读者觉得似曾相识。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经。卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者，让其从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《春闺思》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就使读者如睹一幅村女采桑图。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。心儿何往？末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，许会使读者觉得似曾相识。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经。卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者，让其从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《春闺思》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
"提笼忘采叶" />张仲素（约769～819）唐代诗人，字绘之。符离（今安徽宿州）人，郡望河间鄚县（今河北任丘）。贞元十四年(798)进士，又中博学宏词科，为武宁军从事，元和间，任司勋员外郎，又从礼部郎中充任翰林学士，迁中书舍人。张仲素擅长乐府诗，善写思妇心情。如"袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳"（《春闺思》），"梦里分明见关塞，不知何路向金微"（《秋闺思》），刻画细腻，委婉动人。其他如《塞下曲》等，语言慷慨，意气昂扬，歌颂了边防将士的战斗精神。
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本文标题："提笼忘采叶
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