发布时间：2022-03-01 12:42:32
“青楓飒飒雨凄凄，秋色遙看入楚迷。”陣陣寒風，綿綿細雨，将江邊青楓吹打得飒飒作響。遙看水天相接處的楚天，雨中秋色，一片迷蒙。首句從時節、送别地點及風聲雨景，層層渲染一種愁情，烘托出一個特定的場景。秋天本來就是令人傷感的季節，“多情自古傷離别，更那堪冷落清秋節！”離别的地點、環境也令人消魂。《楚辭·招魂》曰：“湛湛江水兮上有風。”唐人張繼《楓橋夜泊》也寫道：“江楓漁火對愁眠。”張若虛《春江花月夜》有句雲：“白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。”“青楓”，除了暗示分别、在江邊外，還透露出一股飄泊的愁情，而此時之秋風秋雨更是愁煞人也。由此可見，第一句“青楓飒飒雨凄凄”，隻七個字，實融進了古人不少意境，有豐富含蘊，它自然而委婉地映襯出一對好友離别時低徊悱恻、依依不舍的感情。
第二句“秋色遙看入楚迷”，寫得更有味了。此句循着上句意脈，将那悠悠愁思形象化地向縱深推進一層。這裏的“楚”，指友人貶谪地江西。“迷”字用得極妙，既是當時現場景色的真實描寫，點染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示離人前途的渺茫，自然界的風雨常使人聯想到政治風雨，詩人對好友今後的命運怎能不擔憂呢？
“誰向孤舟憐逐客，白雲相送大江西。”當然，作爲一個“逐客”，比一般浪迹天涯的遊子有更多的寂寞感和孤獨感。世态炎涼，人情冷暖，平日接近的親友都疏遠了。現在獨自乘着西行的船，漂泊異地他鄉，成了天地一孤舟了。詩人對此怎不感歎，于是發問道：如今有誰同情他，又有誰來送行呢？詩人站在江邊，望着友人的“孤舟”漸行遠。忽然好像發現了什麽，啊，原來那孤帆遠影上空，飄浮着一朵白雲！多情的白雲啊，您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧！“白雲相送大江西”這句詩，堪稱神來之筆。它是飽含着惜别之情的抒情筆法，又使人想象到當時詩人目送孤舟遠去之景。筆意灑脫，與上句“孤舟逐客”聯系起來，又傳出一種凄涼之感。
“青楓飒飒雨凄凄，秋色遙看入楚迷。”陣陣寒風，綿綿細雨，将江邊青楓吹打得飒飒作響。遙看水天相接處的楚天，雨中秋色，一片迷蒙。首句從時節、送别地點及風聲雨景，層層渲染一種愁情，烘托出一個特定的場景。秋天本來就是令人傷感的季節，“多情自古傷離别，更那堪冷落清秋節！”離别的地點、環境也令人消魂。《楚辭·招魂》曰：“湛湛江水兮上有風。”唐人張繼《楓橋夜泊》也寫道：“江楓漁火對愁眠。”張若虛《春江花月夜》有句雲：“白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。”“青楓”，除了暗示分别、在江邊外，還透露出一股飄泊的愁情，而此時之秋風秋雨更是愁煞人也。由此可見，第一句“青楓飒飒雨凄凄”，隻七個字，實融進了古人不少意境，有豐富含蘊，它自然而委婉地映襯出一對好友離别時低徊悱恻、依依不舍的感情。
第二句“秋色遙看入楚迷”，寫得更有味了。此句循着上句意脈，将那悠悠愁思形象化地向縱深推進一層。這裏的“楚”，指友人貶谪地江西。“迷”字用得極妙，既是當時現場景色的真實描寫，點染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示離人前途的渺茫，自然界的風雨常使人聯想到政治風雨，詩人對好友今後的命運怎能不擔憂呢？
“誰向孤舟憐逐客，白雲相送大江西。”當然，作爲一個“逐客”，比一般浪迹天涯的遊子有更多的寂寞感和孤獨感。世态炎涼，人情冷暖，平日接近的親友都疏遠了。現在獨自乘着西行的船，漂泊異地他鄉，成了天地一孤舟了。詩人對此怎不感歎，于是發問道：如今有誰同情他，又有誰來送行呢？詩人站在江邊，望着友人的“孤舟”漸行遠。忽然好像發現了什麽，啊，原來那孤帆遠影上空，飄浮着一朵白雲！多情的白雲啊，您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧！“白雲相送大江西”這句詩，堪稱神來之筆。它是飽含着惜别之情的抒情筆法，又使人想象到當時詩人目送孤舟遠去之景。筆意灑脫，與上句“孤舟逐客”聯系起來，又傳出一種凄涼之感。
李攀龍（1514～1570）中國明代文學家。字于鱗，號滄溟。曆城（今山東濟南）人。嘉靖二十三年（1544）進士，曆官刑部主事、陝西提學副使、浙江副使、河南按察使等。在京期間，先後與謝榛 、王世貞、宗臣、徐中行、梁有譽、吳國倫結詩社，後七子之名播于天下。李攀龍是後七子的首領之一，他持論褊狹，認爲文自漢代、詩自盛唐以下，俱無足觀，本朝也隻推崇李夢陽一人。他認爲先秦古文已有成法，創作隻需模拟即可。他推崇漢魏古詩和盛唐的近體詩，往後的都加以鄙視。由于他的文學主張過于片面，限制了他本人的詩文創作，作品的摹拟痕迹太重，佳作不多。《廣陽山道中》、《和餘德甫江上雜詠》等詩或面對現實，感世傷時；或抒發個人哀怨，向往歸隐，能寫出内心的真情實感，卻還可讀。在李攀龍的各體詩中，以七律和七絕較優。其七律聲調清亮、詞采俊爽；他的某些七絕也還寫得自然，能注意頓挫變化，意味隽永。但即使是好詩，也構思雷同、用詞重複者多。其散文成就又在詩歌之下。著有《滄溟集》30卷。
“青枫飒飒雨凄凄，秋色遥看入楚迷。”阵阵寒风，绵绵细雨，将江边青枫吹打得飒飒作响。遥看水天相接处的楚天，雨中秋色，一片迷蒙。首句从时节、送别地点及风声雨景，层层渲染一种愁情，烘托出一个特定的场景。秋天本来就是令人伤感的季节，“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！”离别的地点、环境也令人消魂。《楚辞·招魂》曰：“湛湛江水兮上有风。”唐人张继《枫桥夜泊》也写道：“江枫渔火对愁眠。”张若虚《春江花月夜》有句云：“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。”“青枫”，除了暗示分别、在江边外，还透露出一股飘泊的愁情，而此时之秋风秋雨更是愁煞人也。由此可见，第一句“青枫飒飒雨凄凄”，只七个字，实融进了古人不少意境，有丰富含蕴，它自然而委婉地映衬出一对好友离别时低徊悱恻、依依不舍的感情。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
“谁向孤舟怜逐客，白云相送大江西。”当然，作为一个“逐客”，比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉，人情冷暖，平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船，漂泊异地他乡，成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹，于是发问道：如今有谁同情他，又有谁来送行呢？诗人站在江边，望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么，啊，原来那孤帆远影上空，飘浮着一朵白云！多情的白云啊，您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧！“白云相送大江西”这句诗，堪称神来之笔。它是饱含着惜别之情的抒情笔法，又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱，与上句“孤舟逐客”联系起来，又传出一种凄凉之感。
“青枫飒飒雨凄凄，秋色遥看入楚迷。”阵阵寒风，绵绵细雨，将江边青枫吹打得飒飒作响。遥看水天相接处的楚天，雨中秋色，一片迷蒙。首句从时节、送别地点及风声雨景，层层渲染一种愁情，烘托出一个特定的场景。秋天本来就是令人伤感的季节，“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！”离别的地点、环境也令人消魂。《楚辞·招魂》曰：“湛湛江水兮上有风。”唐人张继《枫桥夜泊》也写道：“江枫渔火对愁眠。”张若虚《春江花月夜》有句云：“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。”“青枫”，除了暗示分别、在江边外，还透露出一股飘泊的愁情，而此时之秋风秋雨更是愁煞人也。由此可见，第一句“青枫飒飒雨凄凄”，只七个字，实融进了古人不少意境，有丰富含蕴，它自然而委婉地映衬出一对好友离别时低徊悱恻、依依不舍的感情。
第二句“秋色遥看入楚迷”，写得更有味了。此句循着上句意脉，将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”，指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙，既是当时现场景色的真实描写，点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色，又暗示离人前途的渺茫，自然界的风雨常使人联想到政治风雨，诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢？
“谁向孤舟怜逐客，白云相送大江西。”当然，作为一个“逐客”，比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉，人情冷暖，平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船，漂泊异地他乡，成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹，于是发问道：如今有谁同情他，又有谁来送行呢？诗人站在江边，望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么，啊，原来那孤帆远影上空，飘浮着一朵白云！多情的白云啊，您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧！“白云相送大江西”这句诗，堪称神来之笔。它是饱含着惜别之情的抒情笔法，又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱，与上句“孤舟逐客”联系起来，又传出一种凄凉之感。
李攀龙（1514～1570）中国明代文学家。字于鳞，号沧溟。历城（今山东济南）人。嘉靖二十三年（1544）进士，历官刑部主事、陕西提学副使、浙江副使、河南按察使等。在京期间，先后与谢榛 、王世贞、宗臣、徐中行、梁有誉、吴国伦结诗社，后七子之名播于天下。李攀龙是后七子的首领之一，他持论褊狭，认为文自汉代、诗自盛唐以下，俱无足观，本朝也只推崇李梦阳一人。他认为先秦古文已有成法，创作只需模拟即可。他推崇汉魏古诗和盛唐的近体诗，往后的都加以鄙视。由于他的文学主张过于片面，限制了他本人的诗文创作，作品的摹拟痕迹太重，佳作不多。《广阳山道中》、《和余德甫江上杂咏》等诗或面对现实，感世伤时；或抒发个人哀怨，向往归隐，能写出内心的真情实感，却还可读。在李攀龙的各体诗中，以七律和七绝较优。其七律声调清亮、词采俊爽；他的某些七绝也还写得自然，能注意顿挫变化，意味隽永。但即使是好诗，也构思雷同、用词重复者多。其散文成就又在诗歌之下。著有《沧溟集》30卷。
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本文标题：谁向孤舟怜逐客白云相送大江西
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