描写摄影师外貌，怎样描写女主容貌清丽脱俗，而又不会显得玛丽苏？

楊過見那少女約莫十七八歲年紀，膚色嬌嫩，晶瑩雪白，眼神清澈，嘴邊有粒小小黑痣，容貌甚美。那女郎又格格嬌笑。她容貌固也算得甚美，比之小龍女自遠遠不及，但較之程英之柔、陸無雙之俏，似亦不見遜色，楊過心中比較，覺此女清雅，勝于完顔萍。她秀雅脫俗，自有一股清靈之氣。（公孫綠萼）——《神雕俠侶》，金庸著。
舟中書生站起身來，微微一笑，拱手爲禮，左手向着上首的座位一伸，請客人坐下。碧紗燈籠照映下，這書生手白勝雪，再看他相貌，玉頰微瘦，眉彎鼻挺，一笑時左頰上淺淺一個梨渦，遠觀之似是個風流俊俏的公子，這時相向而對，顯是個女扮男裝的妙齡麗人。（殷素素）——《倚天屠龍記》，金庸著。
具體怎麽寫外貌？用四步即可解決。
第一步、給定外貌順序外貌描寫不能亂，我一般采用從整體到局部的順序。很多人寫外貌感覺很亂，沒有章法，其實就是沒有按一定順序來。
比如說，一個人從遠方走來，你先站在10米遠外做一個整體感官判斷，是邋遢還是精神，是活潑還是沮喪，是美還是醜，然後角色走近，再詳細寫衣着、五官等等。
這個順序不絕對，但是一定要有。關于局部，同樣有順序，如從左到右，從上到下。比如我們經常看到影視劇裏的美女，攝影師往往從腿開始拍起，慢慢鏡頭上移，最後再拍臉，這就是一個典型的外貌順序。
例：。
我吃了一吓，趕忙擡起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張着兩腳，正像一個畫圖儀器裏細腳伶仃的圓規。這便是比較精彩的一個上到下的順序（從頭到腳）描寫，整體控力極強，人物形象也躍然紙上。
第二步、抓主要矛盾的主要方面——關鍵外貌如果一個角色沒有亮點，那麽最後一定平淡無奇。沒有特征的角色也不會被讀者記住。
我們在進行人物外貌描寫時，要抓住該角色的關鍵性特征，展現一個最具代表性的畫面出來，給讀者留下足夠深刻的印象。
例：。
最使我難忘的，是我小學時候的女教師蔡芸芝先生。現在回想起來，她那時有十八九歲。右嘴角邊有榆錢大小一塊黑痣。在我的記憶裏，她是一個溫柔和美麗的人。這裏沒有長篇大論，也沒有多餘辭藻，但是一個“黑痣”就讓讀者完全記住了她，下次再提這顆黑痣，我想估計沒人會想不起這位老師了。
外貌描寫有時要避免過于面面俱到，眼睛鼻子耳朵嘴巴不一定都要上，某部分突出的，可以着重寫一下，其他則一筆帶過。對于寫女孩的，如果是眼睛好看，那就多寫寫水靈的雙眸，即使不寫耳朵嘴巴，讀者也會明白這是美人胚子。
第三步、外貌不是目的，感情才是最終歸宿光寫長什麽樣是沒用的，要明白爲什麽這麽寫，最終推進怎樣的劇情。如果女配角長得美，但是男主就是喜歡灰姑娘般的女主，不喜歡女配角，那女配角就是強大襯托。
寫女主清秀可人，也要配合她的角色定調，比如這是一個假小子風格的女主，豪爽所以配短發；而比較溫柔的，鄰家風會更适合。
例：。
兩彎似蹙非蹙眉，一雙似喜非喜含情目。态生兩靥之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比幹多一竅，病如西子勝三分。
——取自《紅樓夢》林妹妹就是溫柔嬌弱型的，感情細膩，心思敏感，那麽她的“弱柳扶風”就非常順理成章了。整個《紅樓夢》裏，林黛玉的性格極大程度上契合了她的命運，呼應整部小說，假如林黛玉生了王熙鳳般的性格，那其角色就會變得不倫不類了。
第四步、套入修辭文采也是一大重點。對文字本身，我們要下一些功夫，比如使用修辭手法，增加一些形容詞和定語等。我曾詳細答過句子的文采提升手法，大家可以移步查看：。
如何寫優美的句子？同樣舉些例子（主要分析其中的修辭手法）：。
矮矮的身材，滿身各部分全是滾圓的，胖得像是肥膘，手指頭兒全是豐滿之至的，豐滿得在每一節小骨和另一節接合的地方都箍出了一個圈，簡直像是一串短短兒的香腸似的：皮膚是光潤而且繃緊了的，胸脯豐滿得在裙袍裏突出來，然而她始終被人垂涎又被人追逐，她的鮮潤氣色教人看了多麽順眼。她的臉蛋兒像一個發紅的蘋果，一朵将要開花的芍藥；臉蛋兒上半段，睜着一雙活溜溜的黑眼睛，四周深而密的睫毛向内部映出一圈陰影；下半段，一張妩媚的嘴，窄窄兒的和潤澤得使人想去親吻，内部露出一排閃光而且非常纖細的牙齒。——取自《羊脂球》。
翠翠在風日裏長養着，把皮膚變得黑黑的，觸目的青山綠水，一對眸子清明如水晶，自然既長養她且教育她。爲人天真活潑，處處俨如一隻小獸物。人又那麽乖，和山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無機心後，就又從從容容在水邊玩耍了。——取自《邊城》。
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