雪糕外貌描写，写小说人物外表的描写要多细致？

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肖南不小心撞上了王茜。
“日，疼死了。”。
王茜喃喃道，蹲下去收拾掉在地上的作業本。
“日，我瞎了。”。
肖南也跟着蹲下去。兩個人在走廊上慢條斯理的收拾着，全然忘記了時間。
前一晚肖南跟兄弟們打籃球，剛好碰見出來逛街的王茜。她經過籃球場，不習慣穿高跟鞋，看離回家的時間還有一個小時，就在球場邊的凳子上坐下來休息了。
肖南一連突破進了幾個球，冒着熱汗在界外問王茜屌不屌，王茜呵呵了一聲。
“進球誰不會進了？”。
“日，你來。”。
王茜接過球，熟悉地拍了兩下，往前一步屈膝下放，上舉順勢跳投，球從王茜的頭頂被抛了出去，躍過籃框，砸到了在場下吃雪糕的小孩子。
“日。”。
肖南和王茜站在小賣部門前，發現這裏沒有賣小孩剛剛吃的那種蛋糕。小孩在旁邊叉着腰一直發出“哼哼”的聲音。
“日，你是豬嗎？哼什麽哼！”。
“啊，我就要那種，姐姐你答應過我的！”。
“說不定你剛吃的是假貨呢，就在這挑兩個好不好，嗯？”。
“不要！不要！不要！姐姐是魔鬼！騙人的妖怪！”。
“日，你見過像姐姐這麽漂亮的妖怪嗎？诶，這小子不好騙啊，怎麽辦？”。
肖南聽着他們兩的鬥嘴，笑得不行。
“那你先在這裏買一個喜歡的吃，哥哥還欠着你一個屌的雪糕，我給你我電話，什麽時候想吃哥哥給你買去。”。
“萬一哥哥也像這個妖怪姐姐一樣騙人怎麽辦！”。
“日，你這臭小子！”。
“不會，你爸爸電話多少。”。
随之，肖南給小孩的父親打了一通電話，小孩才開開心心的挑了個蛋糕回家。
“再見！謝謝哥哥姐姐！”。
肖南和王茜向小孩拜了拜手。
回家的路上，趁着可愛的夜色，肖南問起林佳爾的近況，王茜踢了踢肖南的小腿。
“日，她好長時間都沒消息了。”。
“這樣啊，日。”。
“你也該差不多了吧。”。
“差不多什麽？”。
王茜大步走到肖南的面前，仰頭摸了摸自己的前額。
“好熱。”。
肖南低頭一看，也将手放到王茜的額頭上。
“日，真的好熱。”。
“日，汗臭味……”。
寬闊的夜空裏，通透的白雲和悠然的步伐，兩人全然忘了時間。王茜完美錯過了最後一班門禁，最後在雪橋的家裏睡了一晚。
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一個角色長什麽樣子，每個人的心中都有一把秤。
豬頭寫的示例是一種較爲常見的叙述方式，我們這裏叫“臆造”。
文中有幾個細節。在肖南聊起林佳爾的時候，王茜踢了踢肖南的小腿；王茜不習慣穿高跟鞋；王茜家裏有門禁，因爲沒門進所以在朋友家過夜；肖南看王茜需要低頭；肖南打籃球，王茜也會打籃球，但技術……。
這些都是畫象元素，隻要讀者一步一步讀完，角色的形象和外貌都會慢慢填充進去，他們就會成爲有血有肉的人物。
那什麽時候需要細緻的外表描寫呢？或者說你描寫得那麽細緻是想達到什麽效果？。
我想應該是想精确的表達，力求真實，讓人有一種逼真的寫實感。
但很可惜，在文本描述裏，精确逼真的外表描寫是不存在的。即使你用絕對精确的詞語和絕對數據描寫一個人的外貌，依舊無法讓人深刻明白一個人長成什麽樣子。
原因有兩個。
第一個是大腦的人臉識别機制不依靠文字；第二個是文本信息傳達區别于圖畫信息傳達，具有局限性。
文本描述具有局限性，其還原的現實本質是大腦的盲區補償機制。我們看文本的時候，文本沒寫出來的東西，我們也能随現有的句子聯想補償缺失的畫面。力求絕對完美，一張照片的信息傳達就能将一切幻想都破滅，描述得多細緻隻是個人偏好，與文本的好壞沒有什麽聯系。一般情況，做到精确用詞也就夠了，能精确用詞已經是良好行列了。
說回「臆造」。
臆造有區別於側面描寫，烘托等手法，是一種依靠反複暗示，帶有強烈目的性的敘述手法。
請注意示例文章裏的“日”，大家可能以爲這隻是一種粗口，一種文章的風格，其實不是的。删去文章所有的“日”，你們就會發現肖南和王茜的關系變得有隔閡感，在這裏邊的情節自然也就不流暢，讀起來也沒那麽舒服了。
包括文中偶爾出現的一言兩語，都是“臆造”，目的是構造原本不存在的背景、角色、情節，讓讀者産生邏輯聯結。難點就在于我們如何流暢又不突兀的摻入各種元素，不影響行文邏輯的情況下，一邊叙述一邊交代任何事情。
示例。
十三歲的午馬拿起手指頭，看見窗外有一雙眼睛，好黑，這都多久了，他的爸爸爲什麽還不來接他，我也不知道。
好了，說了那麽多，不知不覺那麽晚了。這次的解析就到此爲止了。還想參考類似的手法有興趣的同學也能看看上一篇回答關于阿良和木馬的故事，裏面有大頭菜的一條暗線，也無需寫出來的，不過那裏的粗口就真的是粗口了。
拜～。