西游记外貌描写，哪些文学作品中的外貌描写让你拍案叫绝？

說說張愛玲在小說集《傳奇》中寫到的眼睛吧：。
《金鎖記》裏的曹七巧是“三角眼，小山眉”；。
《傾城之戀》的白流蘇是“眉心很寬，一雙嬌滴滴，滴滴嬌的清水眼”，印度公主是“影沉沉的大眼睛”；。
《茉莉香片》男主角是“淡眉毛，吊梢眼”，女主角是“眉眼濃秀”；。
《沉香屑——第一爐香》的葛薇龍是“眼睛長而媚，雙眼皮的深痕直掃入鬓角裏去”；。
《心經》裏是“極長極長的黑眼睛，眼角向上剔着”；。
《花凋》裏的川嫦“清炯炯的大眼睛，長睫毛”……。
張愛玲筆下人物的亮相方式是我喜歡的，寥寥幾筆，非常傳神。且就貌而寫貌，不将面部特征與人物性格作過多牽強聯系。那種“峻直的鼻梁顯出他個性的堅毅”神馬的寫法最讨厭了，外國小說老愛整這一套。我覺得吧，除非精研面相多年，很少有人可以在面部特征與性格之間作直覺式的連接。小說裏有新人物登場，描寫起外貌來，最大的功能是抛出一點引子，讓讀者在此素材的基礎上随着小說叙事的展開而一路腦補，塑造出一個屬于他她自己的貌與神和諧的人物形象。因此，所謂引子，是要既有那麽一點傾向性，但又适可而止，留出足夠空間。很多國外的小說，屬于引過了頭，有點羅裏吧嗦，惹人膩煩。以屠格涅夫的《獵人筆記》爲例：。
他的臉像球一樣圓肥，表現出羞澀、和善而溫順的神情；鼻子也很圓肥，上面全是青筋，表明他是一個好色之徒。他的頭上，前面一根頭發也不剩了，後面簇着稀疏的淡褐色發卷；一雙小眼睛好像是用蘆葦葉子切出來似的，親切地眨動着；紅潤的嘴唇甜蜜地微笑。果不其然，又開始給人相面：鼻露青筋，說明好色。其他地方呢，則跟古典油畫似的面面俱到，筆筆認真，寫實到無趣。閱讀中遇到類似段落，我基本都是一目十行地略過，得到同樣待遇的還有許多描寫風景的片段。很多小說家，哪怕是某些一流的小說家，作品中也常常會出現大段瑣碎無趣的人物外貌和自然風光描寫，究其原因，大概因爲這既能滿足創造欲望，且又不像塑造性格和羅織情節那麽困難，所以作者們往往覺得過瘾，忘記了節制。
中國的話本小說裏的外貌描寫也同樣不怎麽高明。與西方小說相比，辭藻倒是稍華麗一些，對文字老饕們大約有些價值，可是手法上千篇一律，寫起美人來左不過眉如什麽眼如什麽膚如什麽體如什麽，再叫出曆史上的幾個大美女比如西施飛燕來幫襯一番。《西遊記》裏寫女兒國國王就屬典型的一例：。
眉如翠羽，肌似羊脂。臉襯桃花瓣，鬟堆金鳳絲。秋波湛湛妖娆态，春筍纖纖妖媚姿。斜紅绡飄彩豔，高簪珠翠顯光輝。說什麽昭君美貌，果然是賽過西施。柳腰微展鳴金珮，蓮步輕移動玉肢。月裏嫦娥難到此，九天仙子怎如斯。宮妝巧樣非凡類，誠然王母降瑤池。西方小說雖然啰嗦，好歹張三李四都不一樣，美女也各有各的美法。話本小說則一概模糊了特點，從固定詞庫中略加挑選，一組裝就成了。總之美得不能再美就對了，您自個兒發揮去。這種情況一直到了《紅樓夢》那裏才有了明顯的突破。盡管曹雪芹采用的仍然是話本小說裏的套語形式，但實質上他已向俗套裏貫注了不一樣的精神，表達出他特異的藝術家心性。他寫黛玉：。
兩彎似蹙非蹙肙煙眉，一雙似喜非喜含露目。态生兩靥之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。娴靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比幹多一竅，病如西子勝三分。煙眉淚目，愁容病體，而心思靈秀。我們看到此後曹雪芹正是在淚、病和靈這三個互相纏繞的面向上豐富黛玉的形象。因此這一段可算作是完美引子的例證。其實除卻黛玉寶钗這些重中之重的主角，紅樓一衆人物的外貌描寫頗多可圈可點之處，我印象較深的還有一段寫尤三姐的：。
這尤三姐松松挽着頭發，大紅襖子半掩半開，露着蔥綠抹胸，一痕雪脯。底下綠褲紅鞋，一對金蓮或翹或并，沒半刻斯文。兩個墜子卻似打秋千一般，燈光之下，越顯得柳眉籠翠霧，檀口點丹砂。本是一雙秋水眼，再吃了酒，又添了饧澀淫浪...曆來女人腮邊兩顆墜子，因其特具女性氣質且晶亮着搖搖晃晃，最能撩撥男人心弦。（妹子們還不速速無痛穿耳去……）讀現代詩時，常常會發現詩人們的目光流連于此，遐想聯翩。而美人的腳，相比于手，也同樣更具想象空間，因此也被男性賦予了較多的情色意味。想想西門大官人與金蓮小娘子的驚世戀情，正是始于足下的呢。曹公果然深谙情色要義，一寫就在點上。
還是回到張愛玲吧。張氏有一篇小說《琉璃瓦》，寫姚家三個美麗女兒的嫁娶之事，三部分篇幅大緻相等，恰如三折扇的屏風一般精巧别緻。寫外貌的文字實在是好，不可不錄。
大女兒chengcheng：。
三朝回門，卑卑褪下了青狐大衣，裏面穿着泥金緞短袖旗袍。人像金瓶裏的一朵栀子花。淡白的鵝蛋臉，雖然是單眼皮，而且眼泡微微的有點腫，卻是碧清的一雙妙目。二女兒曲曲：。
曲曲比筝筝高半個頭，體态豐豔，方圓臉盤兒，一雙寶光璀璨的長方形的大眼睛，美之中帶着點犷悍。三女兒心心：。
心心把頭發往後一撩，露出她那尖尖的臉來。腮上也不知道是不是胭脂，一直紅到鬓角裏去。烏濃的笑眼，笑花濺到眼睛底下，凝成一個小酒渦。有趣的一點是，這三個女兒的容貌氣質恰與張愛玲小說的幾種不同風格相契合。大女兒筝筝，人如“金瓶裏”的一朵栀子花，這是《金鎖記》等描寫上海大家族的篇目；二女兒曲曲，“一雙寶光璀璨的長方形的大眼睛”，這是寫戰前香港亞熱帶濃郁生活的《沉香屑》、《連環套》等等；三女兒心心，“下颔尖尖，有些單薄相”，這是解放後的《小艾》以及後來的“反gong”文學《秧歌》、《赤地之戀》，由于取材變化，不具備紅樓夢式的富貴氣象，但終究是姚家的女兒，仍有“烏濃的笑眼”和笑花凝成的小酒渦。
我在通考《傳奇》各篇中的容貌寫法時，還有一個意外的發現。張愛玲寫白種人外貌的文字都不算很出色，再一次印證了我的觀點，創新乃是對傳統文學語言高度熟稔基礎上的大膽嘗試和靈活應用。古典文學裏沒有西洋美人，因此張愛玲無可繼承，一切都靠自己平地而起，自然艱難得多。
總的說來，中文小說中寫人物外貌的上乘文字，即便其中夾纏些情色的成分、肉欲的感覺，基本運用的也都還是東方的寫意筆法，與西方的油畫式大異其趣（比如上文的尤三姐一段）。想要體味中西之差異，可以來看曹禺的《雷雨》劇本中四鳳亮相的一段：。
四鳳約有十七八歲，臉上紅潤，是個健康的少女，她整個的身體都很發育，手很白很大，走起路來，過于發育的乳房很明顯地在衣服底下顫動着。她穿一件舊的白紡綢上衣，粗山東綢的褲子，一雙略舊的布鞋。她全身都非常整潔，舉動雖然很活潑，因爲經過兩年在周家的訓練，她說話很大方，很爽快卻很有分寸。她的一雙大而有長睫毛的水淩淩的眼睛能夠很靈敏地轉動，也能斂一斂眉頭，很莊嚴地注視着。她有大的嘴，嘴唇自然紅豔豔的，很寬，很厚，當着她笑的時候，牙齒整齊地露出來，嘴旁也顯着一對笑渦，然而她面部整個輪廓是很莊重地顯露着誠懇。她的面色不十分白，天氣熱，鼻尖微微有點汗，她時時用手絹揩着。她很愛笑，她知道自己是好看的，但是她現在皺着眉頭。按照劇情，四鳳該是個十分惹人愛的姑娘，不然何以周家的兩個少爺都爲她傾倒。可是讀了這段亮相，卻覺得怪怪的，哪裏不對勁呢？我皺眉苦想。
最後還是胡适的評論啓發了我。胡博士對《雷雨》很看不順眼，說它“實不成個東西”，“裏面的人物都是外國人物，沒有一個中國人物，事情也不是中國事”。這話一針見血，令我恍然大悟。四鳳是個東方少女，但這一段亮相作者描繪出來的是一個經典的西方少女形象，油畫裏比比皆是的那種形象。手大嘴大，乳房過于發育，這些東方文學中的少女一般不具備的特征，給人帶來了審美上的淩亂。而且，他的手法就和前文中的俄國小說那一段如出一轍，嘈嘈切切，白描得不勝其煩。
有了攝影之後，西方現代的繪畫遭到巨大挑戰，畫家們不得不開始探索繪畫在逼真寫實之外的可能性和表達路徑。其實文學也是一樣，頭頭腳腳全方位多角度地刻苦寫真已是吃力不讨好的法子。文學若想在諸多有現代技術撐腰的藝術（如電影）之前不至于失色，就一定要懂得揚長避短。要以東方式的敏感心靈，去谛聽萬物的妙音，抓住它的精魂，呈現給讀者。
沈從文在《邊城》中寫翠翠：。
翠翠在風日裏長養着，把皮膚變得黑黑的，觸目爲青山綠水，一對眸子清明如水晶。自然既長養她且教育她，爲人天真活潑，處處俨然如一隻小獸物。人又那麽乖，如山頭黃麂一樣，從不想到殘忍事情，從不發愁，從不動氣。平時在渡船上遇陌生人對她有所注意時，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随時皆可舉步逃入深山的神氣，但明白了人無機心後，就又從從容容的在水邊玩耍了。這樣的審美愉悅度，電影大概很難達到的吧？。
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