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雨后寒轻

发布时间:2022-01-10 16:10:01

分类:名言名句发布者:陌颜
原文賞析:
岸草平沙。吳王故苑,柳袅煙斜。雨後寒輕,風前香軟,春在梨花
行人一棹天涯。酒醒處,殘陽亂鴉。門外秋千,牆頭紅粉,深院誰家?
拼音解讀
àn cǎo píng shā 。wú wáng gù yuàn ,liǔ niǎo yān xié 。yǔ hòu hán qīng ,fēng qián xiāng ruǎn ,chūn zài lí huā
háng rén yī zhào tiān yá 。jiǔ xǐng chù ,cán yáng luàn yā 。mén wài qiū qiān ,qiáng tóu hóng fěn ,shēn yuàn shuí jiā ?
※提示:拼音爲程序生成,因此多音字的拼音可能不準确。

相關翻譯

①柳袅:柳枝柔弱細長貌。②棹:搖船工具,這裏指船。

相關賞析

  宋人黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》說:“仲殊之詞多矣,佳者固不少,而小令爲最。”這位本叫張揮的杭州吳山寶月寺和尚,小詞寫得玲珑剔透,清新俊雅,脍炙人口。

  他一落筆,就寫“岸草平沙”。這裏既無動詞,又隻列出“岸草”、“平沙”兩種場景,可它給我們展現了秀美迷人的畫面:江岸兩旁綠草如茵,綠草後面是平坦如鏡的細沙。在這個畫面是中,一個“岸”字提示我們,隻有在江中船上了。這一點,直到下片方才點明,然而在起筆中已有所暗示,其間草蛇灰線,一脈貫通,可見詞人煉字遣意之精煉、含蓄,構思布局之嚴謹、巧妙。

  可以想象,舟中之人沿着吳江一路看去,其間該見到多少美景,他卻一概略去,隻突出了“吳王故苑,柳袅煙斜”。吳王夫差納美女西施,在吳縣西南靈岩山上築館娃宮讓她住。“故苑”,今吳縣靈岩山的靈岩寺即其舊址。詞人面對吳王故苑,隻見柳條細長柔弱,輕煙随風斜飄。景色仍是這麽美好,而吳王卻已成曆史的陳迹,字裏行間隐含着風景不殊而人事全非的感慨。

  詞人就在沉醉于山光水色之間,感慨于曆史興亡之時,發現一陣輕雨之後寒意淡淡,微風過處芳香柔和,原來大好春色正在那千萬朵明麗似雪的梨花上,“雨後寒輕”等三句,寫江南吳中的春景如詩似畫,韻味十足。第一句,寫出江南早春的特色和給人的感受;第二句,則抓住了吳中地區春暖花開、香氣飄溢的典型場景;第三句緊承前兩句而來,描畫出雨過風軟之際梨花怒放的迷人景象。春在哪裏,春在梨花,這是一個奇特而又入理的發現。辛棄疾說:“城中桃李愁風雨,春在溪頭荠菜花。”(《鹧鸪天》),那也是一個創造性的發現,不過還是受到了仲殊和尚的啓發。

  “一棹”猶言一槳。“天涯”,形容極遠的地方。“一棹天涯”,劃一下槳就到了極遠的地方,不僅寫出了風順舟輕,水流極快,而且詞人陶醉于大好春色的輕快心境也正寓含其中。他是那樣的無拘無束,放浪天涯,任舟飄流,活畫出這位四海爲家的浪漫和尚的神态來。

  “酒醒處,殘陽亂鴉”既說“酒醒”,那麽在舟行之時,詞人一面陶醉于山光水色、一面開懷暢飲不覺醉倒的狂放情景,也就不言而喻。待到酒醒時一看,一輪夕陽冉冉欲下,成群暮鴉聒噪亂飛。這兒把酒醉初醒時所見的江南春暮的景色渲染一筆,用語洗煉,形象鮮明;其中的“殘”、“亂”字,又把春色撩人、忽感遲暮的恍惚心境,不着痕迹地流露出來,可謂融情入景、情景交融。

  “門外秋千,牆頭紅粉,深院誰家?”詞人正爲春殘日暮而心神迷離之際,突然發現了人間還有比自然景色更加動人的春景,使得詞人更加神往而深深陶醉了。“紅粉”,本爲婦女所需,用來稱婦女,秋千蕩到牆門之外,牆的上部露出了蕩秋千姑娘的倩影,所以引得詞人發出癡問:這是誰家深院的姑娘,看來似乎岔出了描寫吳中春景的本題,實則這才是大自然中最美好最動人的春色。因此詞人這一問,可說是畫龍點睛之筆,它不僅深化了主題,而且刻畫了詞人精神一振的神态,揭示了詞人向往着青春生活的秘密。而以問作結,無須作答,更使全詞留有一種悠然不盡的神韻。

作者介紹

釋仲殊字師利,安州(今湖北安陸)人。俗姓張,名揮,仲殊其法號。嘗應進士試,不中,棄家爲僧,曾住蘇州承天寺、杭州寶月寺。崇甯間自缢,事迹見《吳郡志》卷四二、《吳中人物志》卷一二、《栖真志》卷四。蘇轼稱其「胸中無一毫發事」,「能文善詩及歌詞,皆操筆立成,不點竄一字」(《東坡志林》卷一一),與之往還甚善。有詞七卷,名《寶月集》,今不傳。近人趙萬裏輯《寶月集》一卷,共四十六首。《全宋詞補輯》又新補二十二首。

以上就是雨後寒輕的介紹,希望大家喜歡!

原文赏析:
岸草平沙。吴王故苑,柳袅烟斜。雨后寒轻,风前香软,春在梨花
行人一棹天涯。酒醒处,残阳乱鸦。门外秋千,墙头红粉,深院谁家?
拼音解读
àn cǎo píng shā 。wú wáng gù yuàn ,liǔ niǎo yān xié 。yǔ hòu hán qīng ,fēng qián xiāng ruǎn ,chūn zài lí huā
háng rén yī zhào tiān yá 。jiǔ xǐng chù ,cán yáng luàn yā 。mén wài qiū qiān ,qiáng tóu hóng fěn ,shēn yuàn shuí jiā ?
※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

①柳袅:柳枝柔弱细长貌。②棹:摇船工具,这里指船。

相关赏析

  宋人黄升《唐宋诸贤绝妙词选》说:“仲殊之词多矣,佳者固不少,而小令为最。”这位本叫张挥的杭州吴山宝月寺和尚,小词写得玲珑剔透,清新俊雅,脍炙人口。

  他一落笔,就写“岸草平沙”。这里既无动词,又只列出“岸草”、“平沙”两种场景,可它给我们展现了秀美迷人的画面:江岸两旁绿草如茵,绿草后面是平坦如镜的细沙。在这个画面是中,一个“岸”字提示我们,只有在江中船上了。这一点,直到下片方才点明,然而在起笔中已有所暗示,其间草蛇灰线,一脉贯通,可见词人炼字遣意之精炼、含蓄,构思布局之严谨、巧妙。

  可以想象,舟中之人沿着吴江一路看去,其间该见到多少美景,他却一概略去,只突出了“吴王故苑,柳袅烟斜”。吴王夫差纳美女西施,在吴县西南灵岩山上筑馆娃宫让她住。“故苑”,今吴县灵岩山的灵岩寺即其旧址。词人面对吴王故苑,只见柳条细长柔弱,轻烟随风斜飘。景色仍是这么美好,而吴王却已成历史的陈迹,字里行间隐含着风景不殊而人事全非的感慨。

  词人就在沉醉于山光水色之间,感慨于历史兴亡之时,发现一阵轻雨之后寒意淡淡,微风过处芳香柔和,原来大好春色正在那千万朵明丽似雪的梨花上,“雨后寒轻”等三句,写江南吴中的春景如诗似画,韵味十足。第一句,写出江南早春的特色和给人的感受;第二句,则抓住了吴中地区春暖花开、香气飘溢的典型场景;第三句紧承前两句而来,描画出雨过风软之际梨花怒放的迷人景象。春在哪里,春在梨花,这是一个奇特而又入理的发现。辛弃疾说:“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。”(《鹧鸪天》),那也是一个创造性的发现,不过还是受到了仲殊和尚的启发。

  “一棹”犹言一桨。“天涯”,形容极远的地方。“一棹天涯”,划一下桨就到了极远的地方,不仅写出了风顺舟轻,水流极快,而且词人陶醉于大好春色的轻快心境也正寓含其中。他是那样的无拘无束,放浪天涯,任舟飘流,活画出这位四海为家的浪漫和尚的神态来。

  “酒醒处,残阳乱鸦”既说“酒醒”,那么在舟行之时,词人一面陶醉于山光水色、一面开怀畅饮不觉醉倒的狂放情景,也就不言而喻。待到酒醒时一看,一轮夕阳冉冉欲下,成群暮鸦聒噪乱飞。这儿把酒醉初醒时所见的江南春暮的景色渲染一笔,用语洗炼,形象鲜明;其中的“残”、“乱”字,又把春色撩人、忽感迟暮的恍惚心境,不着痕迹地流露出来,可谓融情入景、情景交融。

  “门外秋千,墙头红粉,深院谁家?”词人正为春残日暮而心神迷离之际,突然发现了人间还有比自然景色更加动人的春景,使得词人更加神往而深深陶醉了。“红粉”,本为妇女所需,用来称妇女,秋千荡到墙门之外,墙的上部露出了荡秋千姑娘的倩影,所以引得词人发出痴问:这是谁家深院的姑娘,看来似乎岔出了描写吴中春景的本题,实则这才是大自然中最美好最动人的春色。因此词人这一问,可说是画龙点睛之笔,它不仅深化了主题,而且刻画了词人精神一振的神态,揭示了词人向往着青春生活的秘密。而以问作结,无须作答,更使全词留有一种悠然不尽的神韵。

作者介绍

释仲殊字师利,安州(今湖北安陆)人。俗姓张,名挥,仲殊其法号。尝应进士试,不中,弃家为僧,曾住苏州承天寺、杭州宝月寺。崇宁间自缢,事迹见《吴郡志》卷四二、《吴中人物志》卷一二、《栖真志》卷四。苏轼称其「胸中无一毫发事」,「能文善诗及歌词,皆操笔立成,不点窜一字」(《东坡志林》卷一一),与之往还甚善。有词七卷,名《宝月集》,今不传。近人赵万里辑《宝月集》一卷,共四十六首。《全宋词补辑》又新补二十二首。

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