“惊回千里梦

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譯文昨日寒夜的蟋蟀不斷地鳴唱，忽然驚醒我千裏厮殺的夢。已經三更了，獨自一人起來繞着台階行走，人聲寂寂，簾外面的月亮朦胧微明。爲了追求光複故土，頭發已經白了，故土的松竹也應等待得蒼老了，可是我回到故土的日程卻仍然遙遙無期。想要将心事寄托在瑤琴上，但是知音難覓，即使琴弦彈斷了又有誰聽呢？

注釋寒蛩：深秋的蟋蟀，蛩音窮。千裏夢：指夢回中原。舊山：故鄉。松竹老：喻北方人民充滿焦急的渴盼與等待。歸程：喻指收複失地心事：抗金的主張。三更 （jing)應該是：欲将心事付瑤琴；知音少，弦斷有誰聽？

　　嶽飛的《滿江紅》（怒發沖冠）詞，壯志不已，是脍炙人口的愛國佳作。此詞上半阕寫出憂深思遠之情，與阮籍《詠懷》詩第一首“夜中不能寐，起坐彈鳴琴”意境相似。下半阕“白首”二句，表面低沉消極，但實際上正是壯志難酬的孤憤。“欲将”三句，用比興手法點出“知音”難遇的凄涼的情懷，甚爲悲傷憂郁。

　　曾有一段時間，對古典詩詞的評論，有人以情調的高昂與低沉分高下，于是認爲，嶽飛這首《小重山》情調低沉，不如他的《滿江紅》創意高。其實，對事物的評論，應當對具體問題做具體分析，而不可以表面上的一刀切。情調高昂的作品固然好，但不能把高昂誤作爲粗犷叫嚣。情調低沉也并非消極。嶽飛的《滿江紅》與《小重山》詞均表達了他的抗金以收複中原的雄心壯志，隻因作詞的時間與心境不同，因此在作法上遂不免有所差異，實際上異曲同工，又焉可用情調的高昂與低沉區他其高下呢？況且作詞常是要用以興渾融、含蓄蘊藉的方法以表達作的幽情遠旨，使讀者吟誦體會，馀味無窮。嶽飛因爲壯志難酬，胸中抑塞，所以作者這首《小重山》詞，用沉郁蘊藉的藝術手法，這也正是運用詞體特長，正如張惠言論詞時所謂“道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其緻”（《詞選·序》）對詩詞評賞也應明白這一道理。缪钺所撰《靈溪詞說》論嶽飛詞的絕句說：“将軍佳作世争傳，三十功名路八千。一種壯懷能蘊藉，諸君細讀《小重山》”，與此意同。

嶽飛（1103-1142）字鵬舉，相川湯陰（今屬河南）人，出身農家。北宋末年，以敢戰士應募入伍，任秉義郎。建炎中，爲東京留守宗澤部下統制。澤死，從杜元南下。建炎四年（1130），率軍收複建康，遷通泰鎮撫使兼知泰州。紹興間，與僞齊、金兵戰，屢立戰功。以鎮壓江西地區農民起義，得高餘所獎「精忠嶽飛」的錦旗。四年（1134），授清遠軍節度使，湖北路、荊、襄、潭州節度使。七年，拜太尉，湖北、京西路宣撫使。九年，進開府儀同三司。十年，授少保、河南北諸路招讨使。揮師北伐，連克蔡州、鄭州、洛陽，取得郾城大捷，高宗連下十二道金牌命退兵。次年，授樞密副使，被罷兵權，尋爲秦桧陷，被害于大理寺獄，年僅三十九。淳熙五年（1179），追谥武穆。甯宗朝追封鄂王。寶慶元年（1225），改谥忠武。《宋史》有傳《直齋書錄解題》著錄《嶽武穆集》十卷，不傳。明徐階編《嶽武穆遺文》一卷，有詞二首。