回雁峰前路,烟树正苍苍_名言名句_诗歌大全

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回雁峰前路,烟树正苍苍

发布时间:2021-12-18 20:24:41

分类:名言名句发布者:陌颜
原文賞析:
江上春山遠,山下暮雲長。相留相送,時見雙燕語風樯。滿目飛花萬點,回首故人千裏,把酒沃愁腸。回雁峰前路,煙樹正蒼蒼
漏聲殘,燈焰短,馬蹄香。浮雲飛絮,一身将影向潇湘。多少風前月下,迤逦天涯海角,魂夢亦凄涼。又是春将暮,無語對斜陽。
拼音解讀
jiāng shàng chūn shān yuǎn ,shān xià mù yún zhǎng 。xiàng liú xiàng sòng ,shí jiàn shuāng yàn yǔ fēng qiáng 。mǎn mù fēi huā wàn diǎn ,huí shǒu gù rén qiān lǐ ,bǎ jiǔ wò chóu cháng 。huí yàn fēng qián lù ,yān shù zhèng cāng cāng
lòu shēng cán ,dēng yàn duǎn ,mǎ tí xiāng 。fú yún fēi xù ,yī shēn jiāng yǐng xiàng xiāo xiāng 。duō shǎo fēng qián yuè xià ,yǐ lǐ tiān yá hǎi jiǎo ,hún mèng yì qī liáng 。yòu shì chūn jiāng mù ,wú yǔ duì xié yáng 。
※提示:拼音爲程序生成,因此多音字的拼音可能不準确。

相關翻譯

  葛長庚的詞最顯著的特點,是語言講究,工于推敲。開頭的“江上春山遠,山下暮雲長”二句,選用江、山、雲這些巨幅背景入詞,同時用“遠”字、“長”字預示行人遼遠的去向,用“春”字、“暮”字勾勒出最叫人傷神的時令。因此,起首十字在點明“相留相送”之前,就已飽含了惜别的全部情緒。這首詞的開頭純用景語,由于一二句意境高遠,所以詞篇剛一開始就将離别的愁緒,渲染得分外的濃烈,接着就有“相留相送”一句,似乎感情的即将洶湧而出了。誰知剛說完了這四個字,作者卻突然打住,來了句“時見雙燕語風樯”。“相留相送”的心情如何?作者反而欲說還休,這種寫法既寫出情之切,難以表達,同時又使文勢跌宕,于一張一弛之中顯出了作者煉句謀篇的功夫。“雙燕語風樯”是借物寫人,從側面補叙“相留相送”中的情意。“滿目”以下三句分别将别時所見、分手遠去、别後獨處三個環節寫了出來。

  詞篇寫别離,但離别情緒卻沒有用一個字來正面點染,隻用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸,這在古人詩詞中已屬少見;至于将别去的速度寫得那麽迅疾,近乎是疊用由言别到分手到孤單的一個個鏡頭,則無疑又是抒寫離人凄苦最有效的手段。用“千裏”明提兩地遙遠的距離,用“沃”反襯愁腸回繞的痛楚,都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰爲衡山七十二峰之首,相傳秋雁南飛,至此而返。但是作者到了那裏,返得了還是返不了呢?“煙樹正蒼蒼”便暗示:那裏渺茫難測,何從預料歸期!可知,前途中山、水正多,詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。

  下半阕,作者用三個字的短句,選取漏、燈、馬三種事物表現行人單調的旅途生涯。其中,寫漏聲用“殘”,寫燈焰用“短”,是在暗示作者經曆着一個不眠之夜。“馬蹄香”是用馬蹄尚有踏花餘香,來說明主人公駐足不久。然而漏殘焰短,天亮在即,新的跋涉又将開始。“浮雲飛絮,一身将影向潇湘”寫的是未來的旅程。詞用“浮雲飛絮”比喻旅人,是古人詩文中較爲常見的;而“一身将影”用上“将”字,把“形隻影單”的意思予以翻新,就開始露出逋峭之勢;至“向潇湘”三字雖隻引入地名,但潇湘爲湘江的别稱,位置在衡山之,連系上半阕中“回雁峰前路”一句,将詞人心中的留連眷念之情刻畫了出來。

  “多少”以下三句寫“一身将影向潇湘”時的情緒,其中“多少風前月下”即叙述自己的孤獨,又比照往日風前月下的幸福與團聚,在對比中寫盡思念,寫透凄切。“迤逦天涯海角”從回雁峰、潇湘再往極遠推開,并從“多少風前月下”的美好回憶中驚醒,于是自然吐出了“魂夢亦凄涼”這一撕裂肝肺的呼聲。以“又是春将暮”結尾,既呼應“江上春山遠”,又挽住不盡的跋涉:“無語對斜陽”既呼應“山下暮雲長”,又挽住無窮的凄涼。有了這兩句,就能總攬全篇大旨,使詞作首尾連貫,渾然一體。此外,結處出現“無語對斜陽”的人形象,将所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神裏,也極耐尋味。

  葛長庚有雲遊四方和道士生活的薰陶,因而他的作品清隽飄逸。這阕詞賦離愁,從“春山”、“暮雲”以下,選用一連串最能叫人愁絕的景物,間用比興與直接抒寫之法,多方面渲染個人情緒,寫得愁腸百轉,深沉郁結。然而詞篇從“相留相送”寫起,一氣經過回雁峰、潇湘,直至天涯海角,又似江河流注,雖千回百轉,卻能一往直前。氣脈貫通,氣韻生動,實是詞中珍品。

相關賞析

  葛長庚的詞最顯著的特點,是語言講究,工于推敲。開頭的“江上春山遠,山下暮雲長”二句,選用江、山、雲這些巨幅背景入詞,同時用“遠”字、“長”字預示行人遼遠的去向,用“春”字、“暮”字勾勒出最叫人傷神的時令。因此,起首十字在點明“相留相送”之前,就已飽含了惜别的全部情緒。這首詞的開頭純用景語,由于一二句意境高遠,所以詞篇剛一開始就将離别的愁緒,渲染得分外的濃烈,接着就有“相留相送”一句,似乎感情的即将洶湧而出了。誰知剛說完了這四個字,作者卻突然打住,來了句“時見雙燕語風樯”。“相留相送”的心情如何?作者反而欲說還休,這種寫法既寫出情之切,難以表達,同時又使文勢跌宕,于一張一弛之中顯出了作者煉句謀篇的功夫。“雙燕語風樯”是借物寫人,從側面補叙“相留相送”中的情意。“滿目”以下三句分别将别時所見、分手遠去、别後獨處三個環節寫了出來。

  詞篇寫别離,但離别情緒卻沒有用一個字來正面點染,隻用當時所見的江、山、雲、雙燕、飛花烘托離人的辛酸,這在古人詩詞中已屬少見;至于将别去的速度寫得那麽迅疾,近乎是疊用由言别到分手到孤單的一個個鏡頭,則無疑又是抒寫離人凄苦最有效的手段。用“千裏”明提兩地遙遠的距離,用“沃”反襯愁腸回繞的痛楚,都極有分量。“回雁峰前路”是設想中的來日前程。回雁峰爲衡山七十二峰之首,相傳秋雁南飛,至此而返。但是作者到了那裏,返得了還是返不了呢?“煙樹正蒼蒼”便暗示:那裏渺茫難測,何從預料歸期!可知,前途中山、水正多,詞中獨寫“回雁峰”是有講究的。

  下半阕,作者用三個字的短句,選取漏、燈、馬三種事物表現行人單調的旅途生涯。其中,寫漏聲用“殘”,寫燈焰用“短”,是在暗示作者經曆着一個不眠之夜。“馬蹄香”是用馬蹄尚有踏花餘香,來說明主人公駐足不久。然而漏殘焰短,天亮在即,新的跋涉又将開始。“浮雲飛絮,一身将影向潇湘”寫的是未來的旅程。詞用“浮雲飛絮”比喻旅人,是古人詩文中較爲常見的;而“一身将影”用上“将”字,把“形隻影單”的意思予以翻新,就開始露出逋峭之勢;至“向潇湘”三字雖隻引入地名,但潇湘爲湘江的别稱,位置在衡山之,連系上半阕中“回雁峰前路”一句,将詞人心中的留連眷念之情刻畫了出來。

  “多少”以下三句寫“一身将影向潇湘”時的情緒,其中“多少風前月下”即叙述自己的孤獨,又比照往日風前月下的幸福與團聚,在對比中寫盡思念,寫透凄切。“迤逦天涯海角”從回雁峰、潇湘再往極遠推開,并從“多少風前月下”的美好回憶中驚醒,于是自然吐出了“魂夢亦凄涼”這一撕裂肝肺的呼聲。以“又是春将暮”結尾,既呼應“江上春山遠”,又挽住不盡的跋涉:“無語對斜陽”既呼應“山下暮雲長”,又挽住無窮的凄涼。有了這兩句,就能總攬全篇大旨,使詞作首尾連貫,渾然一體。此外,結處出現“無語對斜陽”的人形象,将所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神裏,也極耐尋味。

  葛長庚有雲遊四方和道士生活的薰陶,因而他的作品清隽飄逸。這阕詞賦離愁,從“春山”、“暮雲”以下,選用一連串最能叫人愁絕的景物,間用比興與直接抒寫之法,多方面渲染個人情緒,寫得愁腸百轉,深沉郁結。然而詞篇從“相留相送”寫起,一氣經過回雁峰、潇湘,直至天涯海角,又似江河流注,雖千回百轉,卻能一往直前。氣脈貫通,氣韻生動,實是詞中珍品。

作者介紹

回雁峰前路,煙樹正蒼蒼葛長庚(1194-·)字白叟,號白玉蟾,閩清(今屬福建)人。入道武夷山。嘉定中,诏征赴阙,館太乙宮,封紫清明道真人。善篆隸草書,有石刻留惠州西湖玄妙觀。所著《海瓊集》,附詞一卷。楊慎《詞品》卷二謂其《念奴嬌·武昌懷古》雲:「此調雄壯,有意效坡仙乎。」又稱其他所作「亦有思緻,不愧詞人」。陳廷焯《白雨齋詞話》卷二:「葛長庚詞,一片熱腸,不作閑散語,轉見其高。其《賀新郎》諸阕,意極纏綿,語極俊爽,可以步武稼軒,遠出竹山之右。」又卷八:「葛長庚詞,脫盡方外氣,李易安詞卻未脫盡閨閣氣。然以兩家較之,仍是易安爲勝。」

以上就是回雁峰前路,煙樹正蒼蒼的介紹,希望大家喜歡!

原文赏析:
江上春山远,山下暮云长。相留相送,时见双燕语风樯。满目飞花万点,回首故人千里,把酒沃愁肠回雁峰前路,烟树正苍苍
漏声残,灯焰短,马蹄香。浮云飞絮,一身将影向潇湘。多少风前月下,迤逦天涯海角,魂梦亦凄凉。又是春将暮,无语对斜阳
拼音解读
jiāng shàng chūn shān yuǎn ,shān xià mù yún zhǎng 。xiàng liú xiàng sòng ,shí jiàn shuāng yàn yǔ fēng qiáng 。mǎn mù fēi huā wàn diǎn ,huí shǒu gù rén qiān lǐ ,bǎ jiǔ wò chóu cháng 。huí yàn fēng qián lù ,yān shù zhèng cāng cāng
lòu shēng cán ,dēng yàn duǎn ,mǎ tí xiāng 。fú yún fēi xù ,yī shēn jiāng yǐng xiàng xiāo xiāng 。duō shǎo fēng qián yuè xià ,yǐ lǐ tiān yá hǎi jiǎo ,hún mèng yì qī liáng 。yòu shì chūn jiāng mù ,wú yǔ duì xié yáng 。
※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

  葛长庚的词最显著的特点,是语言讲究,工于推敲。开头的“江上春山远,山下暮云长”二句,选用江、山、云这些巨幅背景入词,同时用“远”字、“长”字预示行人辽远的去向,用“春”字、“暮”字勾勒出最叫人伤神的时令。因此,起首十字在点明“相留相送”之前,就已饱含了惜别的全部情绪。这首词的开头纯用景语,由于一二句意境高远,所以词篇刚一开始就将离别的愁绪,渲染得分外的浓烈,接着就有“相留相送”一句,似乎感情的即将汹涌而出了。谁知刚说完了这四个字,作者却突然打住,来了句“时见双燕语风樯”。“相留相送”的心情如何?作者反而欲说还休,这种写法既写出情之切,难以表达,同时又使文势跌宕,于一张一弛之中显出了作者炼句谋篇的功夫。“双燕语风樯”是借物写人,从侧面补叙“相留相送”中的情意。“满目”以下三句分别将别时所见、分手远去、别后独处三个环节写了出来。

  词篇写别离,但离别情绪却没有用一个字来正面点染,只用当时所见的江、山、云、双燕、飞花烘托离人的辛酸,这在古人诗词中已属少见;至于将别去的速度写得那么迅疾,近乎是叠用由言别到分手到孤单的一个个镜头,则无疑又是抒写离人凄苦最有效的手段。用“千里”明提两地遥远的距离,用“沃”反衬愁肠回绕的痛楚,都极有分量。“回雁峰前路”是设想中的来日前程。回雁峰为衡山七十二峰之首,相传秋雁南飞,至此而返。但是作者到了那里,返得了还是返不了呢?“烟树正苍苍”便暗示:那里渺茫难测,何从预料归期!可知,前途中山、水正多,词中独写“回雁峰”是有讲究的。

  下半阕,作者用三个字短句,选取漏、灯、马三种事物表现行人单调的旅途生涯。其中,写漏声用“残”,写灯焰用“短”,是在暗示作者经历着一个不眠之夜。“马蹄香”是用马蹄尚有踏花余香,来说明主人公驻足不久。然而漏残焰短,天亮在即,新的跋涉又将开始。“浮云飞絮,一身将影向潇湘”写的是未来的旅程。词用“浮云飞絮”比喻旅人,是古人诗文中较为常见的;而“一身将影”用上“将”字,把“形只影单”的意思予以翻新,就开始露出逋峭之势;至“向潇湘”三字虽只引入地名,但潇湘为湘江的别称,位置在衡山之,连系上半阕中“回雁峰前路”一句,将词人心中的留连眷念之情刻画了出来。

  “多少”以下三句写“一身将影向潇湘”时的情绪,其中“多少风前月下”即叙述自己的孤独,又比照往日风前月下的幸福与团聚,在对比中写尽思念,写透凄切。“迤逦天涯海角”从回雁峰、潇湘再往极远推开,并从“多少风前月下”的美好回忆中惊醒,于是自然吐出了“魂梦亦凄凉”这一撕裂肝肺的呼声。以“又是春将暮”结尾,既呼应“江上春山远”,又挽住不尽的跋涉:“无语对斜阳”既呼应“山下暮云长”,又挽住无穷的凄凉。有了这两句,就能总揽全篇大旨,使词作首尾连贯,浑然一体。此外,结处出现“无语对斜阳”的人形象,将所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神里,也极耐寻味。

  葛长庚有云游四方和道士生活的薰陶,因而他的作品清隽飘逸。这阕词赋离愁,从“春山”、“暮云”以下,选用一连串最能叫人愁绝的景物,间用比兴与直接抒写之法,多方面渲染个人情绪,写得愁肠百转,深沉郁结。然而词篇从“相留相送”写起,一气经过回雁峰、潇湘,直至天涯海角,又似江河流注,虽千回百转,却能一往直前。气脉贯通,气韵生动,实是词中珍品。

相关赏析

  葛长庚的词最显著的特点,是语言讲究,工于推敲。开头的“江上春山远,山下暮云长”二句,选用江、山、云这些巨幅背景入词,同时用“远”字、“长”字预示行人辽远的去向,用“春”字、“暮”字勾勒出最叫人伤神的时令。因此,起首十字在点明“相留相送”之前,就已饱含了惜别的全部情绪。这首词的开头纯用景语,由于一二句意境高远,所以词篇刚一开始就将离别的愁绪,渲染得分外的浓烈,接着就有“相留相送”一句,似乎感情的即将汹涌而出了。谁知刚说完了这四个字,作者却突然打住,来了句“时见双燕语风樯”。“相留相送”的心情如何?作者反而欲说还休,这种写法既写出情之切,难以表达,同时又使文势跌宕,于一张一弛之中显出了作者炼句谋篇的功夫。“双燕语风樯”是借物写人,从侧面补叙“相留相送”中的情意。“满目”以下三句分别将别时所见、分手远去、别后独处三个环节写了出来。

  词篇写别离,但离别情绪却没有用一个字来正面点染,只用当时所见的江、山、云、双燕、飞花烘托离人的辛酸,这在古人诗词中已属少见;至于将别去的速度写得那么迅疾,近乎是叠用由言别到分手到孤单的一个个镜头,则无疑又是抒写离人凄苦最有效的手段。用“千里”明提两地遥远的距离,用“沃”反衬愁肠回绕的痛楚,都极有分量。“回雁峰前路”是设想中的来日前程。回雁峰为衡山七十二峰之首,相传秋雁南飞,至此而返。但是作者到了那里,返得了还是返不了呢?“烟树正苍苍”便暗示:那里渺茫难测,何从预料归期!可知,前途中山、水正多,词中独写“回雁峰”是有讲究的。

  下半阕,作者用三个字的短句,选取漏、灯、马三种事物表现行人单调的旅途生涯。其中,写漏声用“残”,写灯焰用“短”,是在暗示作者经历着一个不眠之夜。“马蹄香”是用马蹄尚有踏花余香,来说明主人公驻足不久。然而漏残焰短,天亮在即,新的跋涉又将开始。“浮云飞絮,一身将影向潇湘”写的是未来的旅程。词用“浮云飞絮”比喻旅人,是古人诗文中较为常见的;而“一身将影”用上“将”字,把“形只影单”的意思予以翻新,就开始露出逋峭之势;至“向潇湘”三字虽只引入地名,但潇湘为湘江的别称,位置在衡山之,连系上半阕中“回雁峰前路”一句,将词人心中的留连眷念之情刻画了出来。

  “多少”以下三句写“一身将影向潇湘”时的情绪,其中“多少风前月下”即叙述自己的孤独,又比照往日风前月下的幸福与团聚,在对比中写尽思念,写透凄切。“迤逦天涯海角”从回雁峰、潇湘再往极远推开,并从“多少风前月下”的美好回忆中惊醒,于是自然吐出了“魂梦亦凄凉”这一撕裂肝肺的呼声。以“又是春将暮”结尾,既呼应“江上春山远”,又挽住不尽的跋涉:“无语对斜阳”既呼应“山下暮云长”,又挽住无穷的凄凉。有了这两句,就能总揽全篇大旨,使词作首尾连贯,浑然一体。此外,结处出现“无语对斜阳”的人形象,将所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神里,也极耐寻味。

  葛长庚有云游四方和道士生活的薰陶,因而他的作品清隽飘逸。这阕词赋离愁,从“春山”、“暮云”以下,选用一连串最能叫人愁绝的景物,间用比兴与直接抒写之法,多方面渲染个人情绪,写得愁肠百转,深沉郁结。然而词篇从“相留相送”写起,一气经过回雁峰、潇湘,直至天涯海角,又似江河流注,虽千回百转,却能一往直前。气脉贯通,气韵生动,实是词中珍品。

作者介绍

回雁峰前路,烟树正苍苍葛长庚(1194-·)字白叟,号白玉蟾,闽清(今属福建)人。入道武夷山。嘉定中,诏征赴阙,馆太乙宫,封紫清明道真人。善篆隶草书,有石刻留惠州西湖玄妙观。所著《海琼集》,附词一卷。杨慎《词品》卷二谓其《念奴娇·武昌怀古》云:「此调雄壮,有意效坡仙乎。」又称其他所作「亦有思致,不愧词人」。陈廷焯《白雨斋词话》卷二:「葛长庚词,一片热肠,不作闲散语,转见其高。其《贺新郎》诸阕,意极缠绵,语极俊爽,可以步武稼轩,远出竹山之右。」又卷八:「葛长庚词,脱尽方外气,李易安词却未脱尽闺阁气。然以两家较之,仍是易安为胜。」

以上就是回雁峰前路,烟树正苍苍的介绍,希望大家喜欢!

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