发布时间：2021-11-03 07:47:43
出自宋代吳淑姬的《小重山·春愁》
謝了荼縻春事休。無多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風揉。莺雖老，聲尚帶嬌羞。【賞析】
作者：青若
荼蘼花欲謝，春意正闌珊。
有幸還瞥得見零星的花瓣，點綴在花枝上。空氣中，暗暗流動着少許清香的氣息。
雲鎖朱樓，門扉深閉。庭院寂寂春不語，秋千架上空無人。
風乍起，把幾棵槐樹斑駁的樹影，無情地揉碎了一地。遠處隐約傳來幾聲黃莺的啼叫，這聲音雖有幾分清脆，可一聲一聲的像是在，催促着春天的歸去。
眼看春天就要離開，花兒也要凋謝。
往事驚心。。。。。。
一個女子，凄然失落下一聲輕歎：落花時節不逢君。
她輕移蓮步，來到了樓前。軟軟地倚靠着欄杆，把一泓秋波，溫情脈脈地流向了遠方。
自由飄忽的白雲下面，是一望無際草凄煙迷的景象。細長而濃密的芳草，随風一波一波地翻卷。那些芳草，就如一陣陣洶湧的浪濤，拍打着她。她的胸口，忽然有些隐隐作痛。
她歎氣，起身回屋，輕輕地放下了簾鈎。
屏山半掩人惆怅，殘煙袅袅起寂寥。
她無奈地問自己：“爲什麽人的心，偏偏就生得這樣的小？這教我又如何能裝得下，那麽多的愁啊！？”
吳淑姬的這首詞，是借闌珊的春意來傷景懷人。其筆調輕柔淺傷，隐約凄迷。《宋詞鑒賞大辭典》的一書中，收錄并精彩地賞析了這首詞。
從詞中，我們還可以捕捉得到李清照當年的那種無奈和悲戚。比如“不如歸去下簾鈎”，還有“心兒小，難着許多愁”這些句子，和李清照《永遇樂》裏寫的是“不如向、簾兒底下，聽人笑語”，《醉花陰》裏的“載不動許多愁”，簡直有着異曲同工之妙。
隻是，吳淑姬的愁太多，心太小，她無法裝下。李清照則是愁重如山，她無論如何也承載不起。
吳淑姬自創了“花片子”和“草浪”兩個新詞語。《古今詞統》眉批雲：“竹浪、柳浪、麥浪與草浪而四”，即指吳淑姬自創新詞“草浪”，直可與前人所創“竹浪、柳浪、麥浪”相媲美。
煙草之意象，是作者用來寄托自身情感來進行抒懷的。芳草的無情，恰好似遊子外出不歸的無情。如《楚辭》裏寫的：“王孫遊兮不歸，芳草生兮萋萋。”範仲淹的《蘇幕遮》：“芳草無情，更在斜陽外”，還有馮延巳《臨江仙》詞裏的：“夕陽千裏連芳草，萋萋愁煞王孫”。
清朝乾隆間文人陸昶，在其所著《曆朝名媛詩詞》卷十一處曾評吳淑姬言：“筆甚輕倩，能以緻勝，人雲不減易安，卻不及易安溫雅。”
誠然，她是不能與易安相比的，但她也有自己的過人之處。所謂“襲故而彌新，沿濁而更清，便是上乘”。我更喜歡這種，意境柔美婉約且翻新出奇的詞。
蘇轼言：“荼蘼不争春，寂寞開最晚。”許是因衆芳飄零，憐它是開在春天最寂寞的花。許是喜它經常出現在古典詩詞中，能帶給我一份千百年前的美麗與哀愁。荼蘼花對我來說，一直都存在着極大的誘惑。
一個人産生的愁緒，既是無形，也是淩亂的。但它絕非是，莫名而來。
無人獲知她心中隐藏堅守的那個秘密，也無人知道她當時曾執著而焦急地等着誰。她依然癡癡地等，等待着春天最後一瓣荼蘼花兒，從枝頭凄美地飄落，直至零落成泥。
天地間，一切早煙消雲散。
隻是從此，不知這世間還有沒有人再記得那一道茕茕孑立的清瘦身影？還記得一個女子曾經的心花怒放，以及一阕花開到荼蘼的傷悲呢？
出自宋代吴淑姬的《小重山·春愁》
谢了荼縻春事休。无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。【赏析】
作者：青若
荼蘼花欲谢，春意正阑珊。
有幸还瞥得见零星的花瓣，点缀在花枝上。空气中，暗暗流动着少许清香的气息。
云锁朱楼，门扉深闭。庭院寂寂春不语，秋千架上空无人。
风乍起，把几棵槐树斑驳的树影，无情地揉碎了一地。远处隐约传来几声黄莺的啼叫，这声音虽有几分清脆，可一声一声的像是在，催促着春天的归去。
往事惊心。。。。。。
一个女子，凄然失落下一声轻叹：落花时节不逢君。
她轻移莲步，来到了楼前。软软地倚靠着栏杆，把一泓秋波，温情脉脉地流向了远方。
自由飘忽的白云下面，是一望无际草凄烟迷的景象。细长而浓密的芳草，随风一波一波地翻卷。那些芳草，就如一阵阵汹涌的浪涛，拍打着她。她的胸口，忽然有些隐隐作痛。
屏山半掩人惆怅，残烟袅袅起寂寥。
她无奈地问自己：“为什么人的心，偏偏就生得这样的小？这教我又如何能装得下，那么多的愁啊！？”
吴淑姬的这首词，是借阑珊的春意来伤景怀人。其笔调轻柔浅伤，隐约凄迷。《宋词鉴赏大辞典》的一书中，收录并精彩地赏析了这首词。
从词中，我们还可以捕捉得到李清照当年的那种无奈和悲戚。比如“不如归去下帘钩”，还有“心儿小，难着许多愁”这些句子，和李清照《永遇乐》里写的是“不如向、帘儿底下，听人笑语”，《醉花阴》里的“载不动许多愁”，简直有着异曲同工之妙。
只是，吴淑姬的愁太多，心太小，她无法装下。李清照则是愁重如山，她无论如何也承载不起。
吴淑姬自创了“花片子”和“草浪”两个新词语。《古今词统》眉批云：“竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四”，即指吴淑姬自创新词“草浪”，直可与前人所创“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。
烟草之意象，是作者用来寄托自身情感来进行抒怀的。芳草的无情，恰好似游子外出不归的无情。如《楚辞》里写的：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”范仲淹的《苏幕遮》：“芳草无情，更在斜阳外”，还有冯延巳《临江仙》词里的：“夕阳千里连芳草，萋萋愁煞王孙”。
清朝乾隆间文人陆昶，在其所著《历朝名媛诗词》卷十一处曾评吴淑姬言：“笔甚轻倩，能以致胜，人云不减易安，却不及易安温雅。”
诚然，她是不能与易安相比的，但她也有自己的过人之处。所谓“袭故而弥新，沿浊而更清，便是上乘”。我更喜欢这种，意境柔美婉约且翻新出奇的词。
苏轼言：“荼蘼不争春，寂寞开最晚。”许是因众芳飘零，怜它是开在春天最寂寞的花。许是喜它经常出现在古典诗词中，能带给我一份千百年前的美丽与哀愁。荼蘼花对我来说，一直都存在着极大的诱惑。
一个人产生的愁绪，既是无形，也是凌乱的。但它绝非是，莫名而来。
无人获知她心中隐藏坚守的那个秘密，也无人知道她当时曾执著而焦急地等着谁。她依然痴痴地等，等待着春天最后一瓣荼蘼花儿，从枝头凄美地飘落，直至零落成泥。
天地间，一切早烟消云散。
只是从此，不知这世间还有没有人再记得那一道茕茕孑立的清瘦身影？还记得一个女子曾经的心花怒放，以及一阕花开到荼蘼的伤悲呢？
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本文标题：不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。
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