扪萝正意我，折桂方思君。

出自南北朝範雲的《送沈記室夜别》

【譯文及注釋】

桂花飄香的夜晚，江水如此澄澈。到了清晨，楚地定會白雲輕輕飄動，空曠清新。
想秋風吹起，會觸動起我們兩人的愁思；眼望秋月，會讓千裏之分的我們更加思念對方。
今夜與你分别，我不能設想，當你身處夜晚時，我卻不能與你一道共患難，揀寒枝禦風寒；秋霜裏，你一人行走山中，耳聞猿猴凄厲的叫聲，怎不令人傷感。
在你撫摸藤蘿想念我的時候，我也正手折桂枝思念您。

【賞析】

　　範雲十幾歲時，其父範抗在郢府（今湖北武漢附近）任職，範雲随侍其側，年長其十歲的沈約也在郢府爲記室參軍，一見如故，遂相友好。八年以後，沈約轉至荊州（今湖北江陵附近）爲征西記室參軍，兩人分别。這首詩當作于此時，詩題中的沈記室即沈約。史稱範雲八歲賦詩屬文，“操筆便就”，“下筆辄成”（《梁書·範雲傳》），這首詩就是他早期的代表作之一。

　　詩的開頭便以極平穩的筆調勾畫出送别時靜谧、安詳的環境。“桂水”并非特指某一條水，隻是用以形容其水的芳香。王褒《九懷》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注雲：“芳流衍溢，周四境也。”後人遂常用之，如陸雲《喜霁賦》中“戢流波于桂水兮，起芳塵于沉泥。”江淹《雜體三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千裏”等句，均非實指。範詩中用這一詞渲染了送别場面的溫馨。送别詩，可以寫送别時的情景、場面，以及當時人的心理活動，但範雲隻是用一句詩輕輕帶過，遂轉入天明登程的想象之中。郢州與荊州，古時均屬楚地，故用“楚山”代之。啓程的情景是晴空萬裏，天朗氣清。這畢竟是少年人所寫的詩，所以，他筆下的離别不是凄慘悲切，而是有一股清新流麗之氣貫穿于内，顯得輕盈灑脫。沈約《别範安成》詩中雲：“生平少年日，分手易前期。”正是這種精神的寫照。不過，中國人重視朋友（爲五倫之一），重視友情，朋友的離别，總難免有些許的哀愁。“悲莫悲兮生離别，樂莫樂兮心相知。”故而下句以“秋風兩鄉怨”分寫兩地相思之怨愁，而以“秋月千裏分”合寫二人心靈之相通。謝莊《月賦》雲：“美人邁兮音塵阙，隔千裏兮共明月。”所寫的正是地有千裏之隔，明月人可共見之情。以上四句，前二句偏寫景，後二句偏寫情，所以轉下去便偏寫事。“寒枝甯共采”是對二人過去共同生活的回憶，“霜猿行獨聞”則是對别後獨自旅程寂寥的想象。詩中雖然沒有正面寫送别，但無論是偏于寫景、寫情或寫事，都暗涉了離别。然而離别隻是形體上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。結束兩句以極其肯定的語氣寫道：“扪蘿正意我，折桂方思君。”“意”通“憶”。“扪蘿”、“折桂”由上句“寒枝”引發而來，同時又暗與起句的“桂水”“楚山”相呼應。

　　這裏牽涉到一句詩的異文。“扪蘿正意我”中“正意”二字，一作“忽遺”，一作“勿遺”。“忽遺我”意思是：忽将我遺忘。前者似不符合沈約與範雲間的感情，且與全詩情緒不一，後者表示的是一種希冀之情，雖然可通，但不如“正意我”所表達出的心心相印之情。另外，從範雲詩的整體風格來看，也以“正意我”于文爲勝。範詩的結句尤喜以彼我、今昔對寫。如“迨君當歌日，及我傾樽時。”（《當對酒》）“爾拂後車塵，我事東臯粟。”（《餞謝文學離夜》）“待爾金閨北，予藝青門東。”（《答何秀才》）“海上昔自重，江上今如斯。”（《登三山》）“昔去雪如花，今來花似雪。”（《别詩》）等等。而在這首詩中，也隻有作“扪蘿正意我”，才可與“折桂方思君”相對得最爲工穩，也最能體現範雲詩歌句法、結構的特色。

　　此詩在寫法上是一句一轉，但同樣是“轉”，如沈約的《别範安成詩》（沈德潛《古詩源》卷十二評爲“句句轉”），是層層遞進式的轉，而範雲此詩則是句句回環式的轉。這種回環式的結構、回環式的句法正是範雲詩風的典型。所以鍾嵘《詩品》曾評範雲詩曰：“範詩清便宛轉，如流風回雪。”正是抓住了其詩風格的整體特征。《送沈記室夜别》雖然是範雲的早期作品，但也不難看出，這首詩已經奠定了範詩風格的基礎。

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