江送巴南水，山横塞北云。

出自唐代王勃的《江亭夜月送别二首》

江送巴南水，山橫塞北雲。
津亭秋月夜，誰見泣離群？

亂煙籠碧砌，飛月向南端。
寂寞離亭掩，江山此夜寒。

【譯文及注釋】

譯文
長江遠遠地送走了從巴南來的流水，大山橫亘，仿佛嵌入了塞北的雲層。秋天明月夜，在這渡口亭子裏，誰見過在離别時哭哭啼啼的呢？

亂糟糟的煙霧籠罩着青綠的台階，高高的月亮照耀着江亭的南門。離亭的門關閉着，周圍寂靜無聲；今夜裏大江與高山都顯得那麽凄涼。

注釋
⑴津亭：古在渡口建亭，供旅客休息。
⑵碧砌：青石台階。

【賞析】

　　在王勃的《王子安文集》中，可以與上面這首詩參證的江邊送别詩，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期間所寫的客中送客之作。

　　兩詩合看，大緻可知寫詩的背景，即送客之地是巴南，話别之所是津亭，啓行之時是秋夜，分手之處是江邊，而行人所去之地則可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。

　　沈德潛在《唐詩别裁》中選錄了兩首中的第一首，但就兩詩比較而言，其實以第二首爲勝。第一首詩最後用“誰見泣離群”一句來表達離情，寫得比較平實淺露，缺乏含蓄深婉、一唱三歎的韻味，沈德潛也不得不指出其用意“未深”；而在寫景方面，“山橫塞北雲”一句寫的是千裏外的虛拟景，沒有做到與上下兩句所寫的當前實景水乳交融，形成一個完美和諧的特定境界，因而也不能與詩篇所要表達的離情互爲表裏，收到景與情會的藝術效果。而在藝術上達到了這一要求的，應當推第二首。在這詩中，詩人的離情不是用“泣離群”之類的話來直接表達的，而是通過對景物的描繪來間接表達。詩人在江邊送走行人後，環顧離亭，仰望明月，遠眺江山，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫面優美、富有情味的江邊月夜圖。通首詩看來都是寫景，而詩人送别後的留連顧望之狀、凄涼寂寞之情，自然浮現紙上，是一首寓情于景、景中見情的佳作，兼有耐人尋味的深度和美感。

　　黃叔燦在《唐詩箋注》中還稱贊這首詩末句中的“寒”字之妙，指出：“一片離情，俱從此字托出。”這個“寒”字的确是一個畫龍點睛的字，正如王國維在《人間詞話》中所說，着此一字而“境界全出”。但詩中的任何一個字，都不可能離開句和篇而孤立地起作用。這個“寒”字在句内還因“此夜”兩字而注入離情，說明這不是通常因夜深感覺到的膚體寒冷，而是在這個特定的離别之夜獨有的内心感受。而且，這首詩中可以拈出的透露離情的字眼，還不止一個“寒”字。第二首首句寫煙而曰“亂”煙，既是形容夜煙彌漫，也表達了詩人心情的迷亂。次句寫月而曰“飛”月，既是說明時間的推移，也暗示詩人伫立凝望時産生的聚散匆匆之感。第三句寫離亭掩而加了“寂寞”二字，既是寫外界的景象，也是寫内心的情懷。從整首詩看，詩人就是運用這樣一些字眼把畫面點活，把送别後的孤寂怅惘之情融化入景色的描寫之中。而這首詩的妙處更在于這融化的手法運用得渾然無迹；從而使詩篇見空靈蘊藉之美。

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