江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。全诗译文及注释赏析

出自宋代蘇轼的《洞仙歌·詠柳》

江南臘盡，早梅花開後，分付新春與垂柳。細腰肢自有入格風流，仍更是、骨體清英雅秀。永豐坊那畔，盡日無人，誰見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時，綠葉成陰，無個事、一成消瘦。又莫是東風逐君來，便吹散眉間一點春皺。譯文及注釋

譯文江南年底，早梅花開後，分配新春和垂柳。細腰肢自己有格調風流，于是又是和身體清英很優秀。永豐坊那畔，一整天沒有人，誰看到金絲弄晴天白天？秋海棠花還是種子、未飄散的那時，綠葉成陰，沒有一個故事、漸漸的消瘦了。又有誰是東風追逐你而來的呢，就吹散眉間皺紋一點春天。

注釋臘：古代在農曆十二月合祭衆神叫做臘，因此農曆十二月叫臘月。分付：付托，寄意。格：格調骨體：骨架軀體。永樂坊：地名。在洛陽。盡日：一整天金絲：比喻柳樹的垂條。斷腸：秋海棠花的别。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹、蘆葦等的種子。一成：宋時口語，“漸漸”，指一段時間的推移。

賞析

　　這首詞上片寫柳的體态标格和風韻之美。起拍說臘盡梅凋，既點明節令，且借賓喚主，由冬梅引出春柳。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡，新春來臨，早梅開過，楊柳萌發。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征，故說“分付新春與垂柳”。“分付”，交付之

之意，着“分付”一詞，仿佛春的活力、光彩、妖娆，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象，贊美了柳的體态。柳枝婀娜，别有一種風流，很似少女的細腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱袅袅，恰如十五女兒腰”之句。作者正是抓住了這一特點，稱頌她有合格入流的獨特風韻，并進而用“清英秀雅”四字來品評其骨相。這就寫出了垂柳的清高、英隽、雅潔、秀麗，見出她與濃豔富麗的浮花浪蕊迥然不同。作者把握住垂柳的姿質特色，從她的體态美，進而刻畫了她的品格美。

　　下片轉入對垂柳不幸遭遇的感歎。換頭三句，寫垂柳境況清寂、麗姿無主。長安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖娆，怎奈無人一顧。詩人白居易寫過一首《楊柳枝詞》，據唐人孟棨《本事詩》載：白居易有妾名小蠻，善舞，白氏比爲楊柳，有“楊柳小蠻腰”之句。白居易年事高邁，小蠻還很年輕，“因爲楊柳之詞以托意，曰：‘一樹春風萬萬枝，嫩于金色軟于絲。永豐坊裏東南角，盡日無人屬阿誰？’”後宣宗聽到此詞極表贊賞，遂命人取永豐柳兩枝，移植禁中。作者在這裏化用樂天詩意，略無痕迹，但平易曉揚的語句中，卻藏有探沉的含義。”斷腸“四句，緊承上文，寫垂柳的凄苦身世，說：一

到晚春，綠葉雖繁，柳絮飄零，她更将百無聊賴，必然日益瘦削、玉肌消減了。煞拍三句，展望前景，愈感茫然。隻有東風的吹拂，足可消愁釋怨，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應時舒展。正如宋初詩人幸夤遜《柳》詩聽說：“既待和風始展眉。”這微茫的希望的霞光在何處，“又莫是”便是嚴峻而無情的回答。

　　全章用拟人法寫柳，垂柳是詞中的“主人公”。它身段苗條。體态輕盈，儀容秀雅。然而卻寂寞無主，被禁锢在園林的一角。感受不到春光的溫暖，也看不到改變命運的希望。這婀娜多姿、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人。詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人：這佳人或許是向蘇轼索詞的倩奴，或許是與倩奴命運相似的女性。至少可以說，作者是以婉曲的手法，飽和感情的筆墨，描寫了一位品格清淑呵命運多舛的少女形象，對之傾注了同情。

　　宋代詞論家彭孫說：“詠物詞極不易下，要須字字刻畫，字字天然。方爲上乘。”（《金粟詞話》）詠物含瘟深湛，在于寄托，“貴有不枯不脫之妙。”（《蓮子居詞話》）蘇轼此詞正具有這些優點。它句句刻畫垂柳，清圓流楊，形神兼到，熨貼自然。并借柳喻人，把人的品格與身世融入對柳的形神描幕之中。物中有人，亦物亦人，既不粘滞于物，也

不脫離聽詠課題。就風格而論，此詞纏綿幽怨，娴雅婉麗，曲盡垂柳風神，天然秀美處有似次韻章質夫的《楊花詞》，而又别具一段傾城之姿。

創作背景

　　這首詞寫作年代不可确考，朱祖謀認爲詞意與《殢人嬌》略同，把它編入宋神宗熙甯十年（1077年）。因爲據《紀年錄》，這年三月一日，蘇轼在汴京與王诜會于四照亭，上王诜侍女倩奴求曲，遂作《洞仙歌》、《殢人嬌》與之。

作者簡介

蘇轼（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于颍昌（今河南省平頂山市郏縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，爲“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用誇張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對後世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。