“刀郎熱”滾滾而來，他給音樂界、唱片工業帶來的震動超出人們的想像。刀郎現象背後折射出的文化、社會、大衆心理特征也值得我們思考。刀郎爲什麽戴帽子呢?“刀郎熱”的背後有什麽文化弊端呢?下面是生活日記小編爲大家整理的關于刀郎戴帽子的原因，一起來看看吧!

進場必戴帽子——隻因不業餘外型師。熟識刀郎的人都知道，每一次進場他必戴帽子，猶如帽子成了他的貼身之物。那末，刀郎究竟結果爲什麽會必戴帽子呢?是他對于帽子情有獨衷呢?仍舊别有他因?刀郎正在《歌聲傳奇》上注釋道，事先是《十面匿伏》的首映禮，刀郎遭到約請加入，這也是此前始終低調從未現身的刀郎初度正在不雅觀衆面前表态。而事先由于人正在新疆，不業餘的外型師，環境又十分急，故輕易拿了一頂帽子戴上。刀郎還惡作劇道“戴上後創造進來把帽子一拉，沒人瞥見，比拟未便。”

刀郎-平民歌唱的一次非典型勝利

刀郎的走紅，緣于專輯《2002年的第一場雪》的發行。當“2002年的第一場雪/比以往時候來得更晚一些……”的歌聲在大街小巷回蕩時，我們禁不住重新審視着手中的歌碟，這樣一張薄薄的唱片究竟包含了怎樣的魔力?

6月10日上午，還在睡夢中的著名樂評人顔峻被記者的電話吵醒，一聽到刀郎兩個字，他似乎立刻“神志清醒”。對于這樣一張火遍大

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大江南北的唱片，顔峻的評價卻簡短到隻有兩個字——一般。“這是一張制作成本極低、錄制也很簡單的唱片。從配器、編曲上講這張專輯很普通，甚至它的水準還略低于現在一般唱片公司的平均制作線，似乎還停留在上個世紀80年代的狀态。”

而著名音樂人洛兵6月11日接受記者采訪時也表示，《2002年的第一場雪》的制作水準實在一般，其音樂理念也很陳舊，“聽這張專輯我想到了當年李玲玉等歌手翻唱的《紅太陽》系列，刀郎的翻唱走的還是這種老路子”。

但顔峻認爲刀郎的成功在于他把既有的旋律樣式操作出了新感覺，“他的旋律糅合進了搖滾、新疆民歌等元素，他把這一切拿捏得恰到好處，讓自己的音樂有了個性”。洛兵則把四川老鄉刀郎的成功歸結爲他那沙啞的好嗓子，“刀郎的嗓子太抓人了，我真不相信四川男人能有這樣粗犷的、有沖擊力的聲音”。正是這樣的好嗓子彌補了唱片在其他方面的不足。

顔峻對刀郎歌曲進行了深層次分析，刀郎最要命的一點是背離了流行音樂的時尚模式，對底層音樂進行了深入挖掘，讓自己的歌在商業模式下幸存了一點可貴的真實。“他的歌是一種來自底層的聲音，從中可以看出他的創作初衷是缺少商業企圖的。一直以來，流行歌壇都忽略了底層聽衆，刀郎對自身的底層氣質進行了很好的開發，實現了平民音

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樂對商業歌壇的一次非典型勝利。”

“刀郎熱”背後的流行文化

一個絢爛而短暫的奇迹

煙花綻放在空中的那一刻是美麗的，但是這種美麗短暫得轉瞬即逝。流行文化催生的明星也是如此。2001年的煙花是雪村、2002年的煙花是F4、2003年的煙花是阿杜。今年，輪到刀郎了。等到明年，刀郎依然絢爛嗎?我們是否又在期待下一個煙花?

“刀郎很快會過去。”音樂人顔峻很幹脆地表達了自己的觀點。“他再低調、再執著，也逃不出流行歌手的宿命，他終究會被新的流行英雄所取代。”顔峻認爲，刀郎帶給我們的音樂并無太大的新意，歌迷是喜新厭舊的，當他們對刀郎的沙啞聲音、滄桑感習以爲常的時候，遺忘隻是遲早的事情。對于刀郎未來的命運，樂評人洛兵也表示了一定程度的擔心。他表示，刀郎想在樂壇走得更遠，必須對自己的音樂進行突破，而如何有尺度地進行宣傳也将是他面臨的一大難題。

不過，對于刀郎未來的命運，宋柯持樂觀态度。“刀郎的生存能力很強，他不是普通的歌手，他有很強的創作能力，這足以支撐他在歌壇走下去。”宋柯承認，随着新鮮感的消失，刀郎的歌迷會有所流失，但是他的音樂會吸引一批固定的聽衆。對刀郎不離開新疆的做法宋柯大加贊賞，“南橘北枳的道理大家都知道，他必須走一條有個性的音樂之路，這才能保證音樂生命的

長久”。