江枫战地诗创新写法：法卡告急

法 卡 告 急

公元一九八一年于法卡山前線創作

一 二

八一年南疆重開戰， 設妙計殲頑敵，

硝煙卷起“翔雲散” ； 敵進我退打伏擊；

敵軍逼，大戰起， 法卡山下敵軍逼，

槍聲急，軍民齊抗敵。 穿插敵後斬援敵。

三 四

杜鵑花紅美無邊， 烽煙滾滾敵軍逼，

朵朵齊開向陵園； 法卡山下槍炮急；

捍衛疆土壯士犧， 營長揮手沖上去，

三軍齊赴殲頑敵。 敵軍、潰逃不及！

解注：《守河山》和《法卡告急》所寫的時代背景是80年代初，當時是自衛反擊戰時期。兩首詩共寫了兩年，詩中所有造詞造句無處不透視着對戰況的知曉。正是因爲有了一個知字的存在，所以作者把戰場的動靜描述得生龍活虎。由于作者是戰争的親曆者，由此使得情景交融，并富于聯想。

戰場上的較量是沒有情面的，但作爲寫戰争的人卻是帶着情感去了解戰場，去體會戰争，去描述。寫戰場詩，它并不需要有多少意境。它惟一需要的是詩人對戰争、對戰場的高度認識，理解，及如實地去描述那個真實的戰景，以及發動戰争的意義。也就是說：你隻要準确地去運用樸實的語言把整個戰場的動靜表達清楚即可。

《法卡告急》中的法卡山是戰場的地名，這首詩它主要表現在一個“急”字上。那麽，這個急又指的是什麽呢？當你特想知道它的含義時，你必須要知道法卡山的戰場實況

況。這種散文式的創作法主要是圍繞着對戰争的了解而進行的。（法卡山位于廣西的甯明縣境内）

比如：三軍殲頑敵，就主要表現在一個知字上。三軍指的是：一、支前大軍；二、廣西軍區和昆明軍區各參戰部隊；三、各地方武裝部隊的通力合作。

再如“戰事急”再次簡明地向人們報告了中越戰争已打到了相歭階段，惡仗一個接着一個正在進行的實況。這樣的情景也隻有作者作爲經曆者才有足夠的發言權。如“杜鵑花紅美無邊”一詞，其意不在說杜鵑之美。它說的是中彈後的英雄們，傷口裏流着的鮮血在噴薄而出。那血噴的景象好似花兒正在開放的樣子。這一創新詞語恰到好處地運用，使得整個戰場的動态如熊熊燎原烈火。由此，讓讀者讀着詩便進入了戰場。

其實，杜鵑花在雲貴川随處可見，南方人不叫它杜鵑，而稱它爲映山紅。它的花色鮮豔。主要有黃、白、紅、藍、紫，其中最美不過的是紅色。作者以紅色這一意景代替了英雄那不滅的精神。如“朵朵齊開向陵園”。中的“向”字便成了全詩中的主要轉折點。這種寫技是作者在進行自我安慰，既有去陵園，當然就有仇未報，戰怎結的意義了。這樣相知的寫法，巧妙地展開了詩人那無盡的情懷奔放。戰争它不僅是摧毀一切的工具，同時也是磨煉每一個人意志的大舞場

。

現在我們再來回顧一下《守河山》四首詩中諸多相知句子的運用技巧。如：如蜂、蕭澀、刺刀紅，這些創新句的有機結合是全詩中的激素。

比如排比句：你看！你看！及白刀、紅刀，它既充滿了對戰争的激情，又蘊藏了對敵方的仇恨；還現實地向讀者報告了戰場的全貌。再看：殘火昂、槍械遍地橫，屍骨滿山崗，壯士難回鄉，等詞句的運用，已經打破了陳規。從雙景，多意方面讓陳俗的風格随着戰場的硝煙開辟了嶄新的天地。尤其是量詞的靈活運用，使語言藝術發揮到了美學之獨特。這更加充分說明了作者既是戰場的宣傳員，也是戰鬥員。

另注：{凡參加過法卡山、扣林山、紅河、及入越作戰的戰友讀者，在閱讀江楓散文詩全本時：如發現戰址、作戰日期、及人物上有誤望見諒。因打字員和代發人的失誤，本人特提示望再次諒解。江楓}