背影朱自清教案(精选7篇) 朱自清《桨声灯影里的秦淮河》

金陵古城流淌的秦淮河，承載着六朝金粉和風流韻事。一朝繁華落盡，然秦淮風韻不減，依舊吸引着無數文人騷客來此懷古憑吊。“登山則情滿于山，觀海則情溢于海”，所謂雁過留聲，那麽與“六朝煙月之區”——秦淮河再次邂逅的朱自清先生，又留下了什麽奇文妙句呢？今天我們就和朱自清先生一起泛舟秦淮，在槳聲燈影裏感悟六朝古都的滄海桑田……。
槳聲燈影裏的秦淮河（節選）文朱自清夜幕垂垂地下來時，大小船上都點起燈火。從兩重玻璃裏映出那輻射着的黃黃的散光，反暈出一片朦胧的煙霭；透過這煙霭，在黯黯的水波裏，又逗起縷縷的明漪。在這薄霭和微漪裏，聽着那悠然的間歇的槳聲，誰能不被引入他的美夢去呢？隻愁夢太多了，這些大小船兒如何載得起呀？我們這時模模糊糊的談着明末的秦淮河的豔迹，如《桃花扇》及《板橋雜記》裏所載的。我們真神往了。我們仿佛親見那時華燈映水，畫舫淩波的光景了。于是我們的船便成了曆史的重載了。我們終于恍然秦淮河的船所以雅麗過于他處，而又有奇異的吸引力的，實在是許多曆史的影象使然了。
#紙條君的悄悄話。
細膩的景物描寫，既給秦淮河平添一份動人的色彩，也展現出秦淮河上一派喧嘩景象，很有生活實感。“誰能不被引入他的美夢去呢？”這一句運用反問的手法，對秦淮河的迷人風姿予以進一步的肯定。
此外，作者将無形的愁緒化爲有形的重量。“愁夢”本無形，難以觸摸，而今大小船兒都載不動，則“愁夢”之多、之重可想而知。這便是作者構思的新穎之處。這也讓我們聯想到李清照《武陵春·春晚》中的“隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”，作者在此處巧妙化用詞句，别有韻味。小紙條們想在文中充分表現自己的内心愁悶時，也可靈活化用這一詞句哦！秦淮河的水是碧陰陰的；看起來厚而不膩，或者是六朝金粉所凝麽？我們初上船的時候，天色還未斷黑，那漾漾的柔波是這樣的恬靜，委婉，使我們一面有水闊天空之想，一面又憧憬着紙醉金迷之境了。等到燈火明時，陰陰的變爲沉沉了：黯淡的水光，像夢一般；那偶然閃爍着的光芒，就是夢的眼睛了。我們坐在艙前，因了那隆起的頂棚，仿佛總是昂着首向前走着似的；于是飄飄然如禦風而行的我們，看着那些自在的灣泊着的船，船裏走馬燈般的人物，便像是下界一般，迢迢的遠了，又像在霧裏看花，盡朦朦胧胧的。
#紙條君的悄悄話。
作者巧妙地運用了通感的手法，用“厚而不膩”來形容“秦淮河的水”。（通感，又叫“移覺”，就是在描述客觀事物時，借聯想引起感覺轉移。後期将推出“通感”手法的長紙條，敬請期待哦~）即“碧陰陰”的“秦淮水”屬于視覺，而“不膩”屬于味覺，視覺向味覺轉移，以味覺來表現視覺，突破了單一器官的局限性，讓讀者更好地體味到秦淮河水的特點。朱自清先生在《綠》及《荷塘月色》等文中也有運用通感手法哦，大家能不能找出相應的例子呢？。
再者，以“膩”形容“水”的用法，其實也是化用了唐杜牧《阿房宮賦》中的“渭流漲膩，棄脂水也”一句，意爲“渭水漲起一層油膩，這是宮妃們抛棄了的胭脂水”，作者點化入詠，渾然無迹。由眼前所見之景聯想到“六朝金粉”，又給人以厚重的曆史感。而用“恬靜”、“委婉”形容“柔波”，又使秦淮河别具一種人情美。
此外，作者運用了比喻的修辭手法，用“夢”和“夢的眼睛”比喻水光，形象生動地表現出水光朦胧迷離的情态。此情此景，讓作者“飄飄然如禦風而行”，這一表達方式小紙條們也可以學起來哦。蘇轼在《前赤壁賦》中有“浩浩乎如馮虛禦風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙”一句，意爲“（我的情思）浩蕩，就如同憑空乘風，卻不知道在哪裏停止；輕盈如遺棄塵世，超然獨立，成爲神仙，進入仙境。”由此我們也可窺見作者深厚的古典文學功底，小紙條們平時在積累古詩詞的同時，也要嘗試着在行文時靈活化用它們，如此才能讓所學的東西有用武之地呀！大中橋外，頓然空闊，和橋内兩岸排着密密的人家的景象大異了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯着藍蔚的天，頗像荒江野渡光景；那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏着無邊的黑暗：令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。但是河中眩暈着的燈光，縱橫着的畫舫，悠揚着的笛韻，夾着那吱吱的胡琴聲，終于使我們認識綠如茵，陳如酒的秦淮水了。此地天裸露着的多些，故覺夜來的獨遲些；從清清的水影裏，我們感到的隻是薄薄的夜——這正是秦淮河的夜。
在我們停泊的地方，燈光原是紛然的；不過這些燈光都是黃而有暈的。黃已經不能明了，再加上了暈，便更不成了。燈愈多，暈就愈甚；在繁星般的黃的交錯裏，秦淮河仿佛籠上了一團光霧。光芒與霧氣騰騰的暈着，什麽都隻剩了輪廓了；所以人面的詳細的曲線，便消失于我們的眼底了。但燈光究竟奪不了那邊的月色；燈光是渾的，月色是清的，在渾沌的燈光裏，滲入了一派清輝，卻真是奇迹！那晚月兒已瘦削了兩三分。她晚妝才罷，盈盈地上了柳梢頭。天是藍得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。岸上原有三株兩株的垂楊樹，淡淡的影子，在水裏搖曳着。它們那柔細的枝條浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏着，挽着；又像是月兒披着的發。而月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。岸上另有幾株不知名的老樹，光光地立着；在月光裏照起來，卻又俨然是精神矍铄的老人。遠處——快到天際線了，才有一兩片白雲，亮得現出異彩，像美麗的貝殼一般。白雲下便是黑黑的一帶輪廓；是一條随意畫的不規則的曲線。這一段光景，和河中的風味大異了。但燈與月竟能并存着，交融着，使月成了纏綿的月，燈射着渺渺的靈輝；這正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我們了。
#紙條君的悄悄話。
這一段作者化用了多種修辭手法，文采斐然，盡顯語言功底。譬如把“天”比喻成“水”，賦予“月兒”以人格化的特征；把垂楊樹的“枝條”比喻成“美人的臂膊”、“月兒披着的發”；把“老樹”比喻成“老人”；把“白雲”比喻爲“貝殼”。作者駕馭起文字時似有魔力，他工筆細描，爲我們繪出一幅意境優美的十裏秦淮圖。“一切景語皆情語”，作者的感情已完全融會在景物之中。大家在寫景時也要善于抓住描寫對象的特點，同時展開想象的翅膀，借由修辭手法賦予靜态的景物動态的美感。
在華燈映水，畫舫淩波的光景中，我們與滿載愁夢的朱自清先生，同泛秦淮，領略了如夢如幻的秦淮風姿。那麽，此文有什麽寫作技巧可供大家借鑒呢？。
首先，在寫景時，我們要注意選取一個創新的角度，否則大家看的都是同一座山，觀的是同一片海，就很容易出現“千人一景，萬人同腔”的雷同散文啦！譬如在此文中，朱自清展現秦淮河風姿的同時，也寫出了自我的感悟，由眼前之景追思到六朝粉黛，從而爲文本增添了一份曆史感。
其次，要注意條理，不能随意率性。譬如此文朱自清以小船的行蹤爲線索，做到了移步換景。
最後，在具體描摹景物時，要注意靈活運用通感、比喻、拟人等修辭手法。朱自清先生清幽細密的語言藝術有口皆碑，而在此文中，憑着優美細膩的景物描寫，我們似乎也與秦淮河融爲一體了，迷醉在那燈月交映的槳聲燈影裏……。
其實呢，朱自清此次夜泛秦淮，是與俞平伯同遊，二者相約寫下同題散文，成爲文壇上的一段佳話。俞平伯的語言宛若一泓深潭，朱自清的用語則猶如一汪清泉，感興趣的小紙條可以品讀一下兩篇風格迥異的《槳聲燈影裏的秦淮河》哦！讀完此文，大家有何收獲呢？歡迎在評論區交流分享呀~＾Ｕ＾ノ。
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