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人物报道优秀范文(汇总14篇)

发布时间:2023-06-24 14:40:01

分类:现代诗歌发布者:陌颜
在《人物篇人物的出場是個關鍵時刻》裏,我講了三種介紹人物出場的方法。
今天對于“形象展示”這個方法,做深一步探索。
一般來說,我們描寫人物,會詳細描寫人物的外貌,然後通過外貌表現人物的精神世界。
魯迅是這樣寫祥林嫂的:之前的花白的頭發,即今已經全白,全不像四十上下的人;臉上瘦削不堪,黃中帶黑,而且消盡了先前悲哀的神色,仿佛是木刻似的;隻有那眼珠間或一輪,還可以表示她是一個活物。她一手提着竹籃。内中一個破碗,空的;一手拄着一支比她更長的竹竿,下端開了裂:她分明已經純乎是一個乞丐了。
典型的外貌精細刻畫反應人物精神世界。這段寫得非常好,人物外貌和精神世界的表現完美結合。不過對于絕大多數人來說,這種寫法會存在很多問題。
先問一個問題:爲什麽人們會習慣地這麽寫呢?因爲這種寫法很符合人們的直覺,在現實生活生活中,我們認識一個人,是先看到他的相貌,進而通過相貌看出此人的精神世界(精神世界是一種概括說法,包括性格、氣質、财富水平、地位等元素)。
但是文字是抽象的,用抽象文字表現具象的人物相貌,存在先天的不足。我在看大部分的人物外貌描寫時,腦海中都沒法浮現出此人的樣子,即便浮現出了,翻過幾頁後又會忘掉。
你要知道,絕大多數作家,沒有魯迅那樣的水平。
當我自己寫作的時候,也會遇到這樣的問題:設定好人物的性格氣質,爲這個性格氣質想象一個外貌,然後去寫這個外貌,讓這個外貌作爲橋梁展現人物的性格。
将人物外貌和性格氣質完美對接,往往是很難的。寫到最後,要麽在外貌上做妥協,要麽在性格氣質(精神世界)上做妥協。經常會遇到的情況是寫到最後相互妥協,出來的人物不是很完美。就好像一個新手畫家,因爲能力不夠沒法畫出心中設想的圖景。
而今天要說的這個知識點,可以用發揮文字的優勢(抽象),更加容易,也更能精準刻畫人物精神世界。它是一條捷徑。
先說結論:不詳細寫人物外貌,隻給人物一個大緻的外貌輪廓。然後在這個輪廓上放開手腳,肆意地描繪人物的精神畫像。
這麽說還是不太好理解吧,别擔心,看了下面的例子你就明白了。
湯思達在《紅與黑》的開場裏市長這個角色,關于市長的外貌描寫是這樣的:“他頭發開始花白,穿着一身灰色衣服。高額頭,鷹嘴鼻。”。
這個形象很籠統,但是足夠了。
然後,他這樣寫市長的精神世界:“他的臉上并不缺乏一定程度的端正;初看上去,甚至讓人覺得,在他臉上同時具有小城市長的尊嚴和四十八歲到五十歲的男人還會有的那種魅力。但是從巴黎來的旅行者很快就會發現他有一種夾雜着幾分智力狹窄和缺乏想象力的、自滿和自得的神态,不由得産生反感。最後還會幹掉這個人唯一的才能就是讓欠他錢的人如其歸還嗎,而在他欠别人錢的時候卻盡可能拖延還期。”。
湯思達給了人物一個非常籠統的形象,就像一張油畫隻畫了籠統的人物雛形,五官還是空着的。
這樣一個粗糙的雛形,就有了充分的拓展空間,作者可以在此基礎上不受束縛地按照自己的意願給人物做精神畫像。
抽象的文字去表達抽象的精神畫像,有着天然的優勢。抛棄了人物外貌,就不會受到外貌的制約,發揮起來更加容易。
我們在描寫人物的時候,人物的性格氣質、内心的複雜思想等元素,比具體的外貌細節更加重要。這種寫作方法,不僅抓重點,而且寫起來更方便。
總結:文字的表達是抽象的。繪畫的表達是具象的。繪畫擅長描繪人的具體形象,而文字擅長表達人物的抽象屬性(精神世界)。在文學中,介紹一個人物,真正重要的是人物精神世界裏的東西。因此,你可以隻給人物一個粗糙的輪廓,粗糙的輪廓是一個大容器,它不會制約你去描寫人物的精神世界,于是,你就可以在重點表達的内容上沒有任何束縛。
對了,今天的配圖很有意思,它是一副抽象派的繪畫,畫家不在乎人物的具體外貌細節,而是全力地表達他的情緒,這種抽象很文學,今天說的精神描寫方法,在邏輯上和這幅畫是一樣的。您可以看着這幅畫細細體會。

在《人物篇人物的出场是个关键时刻》里,我讲了三种介绍人物出场的方法
今天对于“形象展示”这个方法,做深一步探索。
一般来说,我们描写人物,会详细描写人物的外貌然后通过外貌表现人物的精神世界。
鲁迅是这样写祥林嫂的:之前的花白的头发,即今已经全白,全不像四十上下的人;脸上瘦削不堪,黄中带黑,而且消尽了先前悲哀的神色,仿佛是木刻似的;只有那眼珠间或一轮,还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮。内中一个破碗,空的;一手拄着一支比她更长的竹竿,下端开了裂:她分明已经纯乎是一个乞丐了。
典型的外貌精细刻画反应人物精神世界。这段写得非常好,人物外貌和精神世界的表现完美结合。不过对于绝大多数人来说,这种写法会存在很多问题
先问一个问题:为什么人们会习惯地这么写呢?因为这种写法很符合人们的直觉,在现实生活生活中,我们认识一个人,是先看到他的相貌,进而通过相貌看出此人的精神世界(精神世界是一种概括说法,包括性格、气质、财富水平、地位等元素)。
但是文字是抽象的,用抽象文字表现具象的人物相貌,存在先天的不足。我在看大部分的人物外貌描写时,脑海中都没法浮现出此人的样子,即便浮现出了,翻过几页后又会忘掉
你要知道,绝大多数作家,没有鲁迅那样的水平。
当我自己写作的时候,也会遇到这样的问题:设定好人物的性格气质,为这个性格气质想象一个外貌,然后去写这个外貌,让这个外貌作为桥梁展现人物的性格。
将人物外貌和性格气质完美对接,往往是很难的。写到最后,要么在外貌上做妥协,要么在性格气质(精神世界)上做妥协。经常会遇到的情况是写到最后相互妥协,出来的人物不是很完美。就好像一个新手画家,因为能力不够没法画出心中设想的图景。
而今天要说的这个知识点,可以用发挥文字的优势(抽象),更加容易,也更能精准刻画人物精神世界。它是一条捷径。
先说结论:不详细写人物外貌,只给人物一个大致的外貌轮廓。然后在这个轮廓上放开手脚,肆意地描绘人物的精神画像。
这么说还是不太好理解吧,别担心,看了面的例子你就明白了。
汤思达在《红与黑》的开场里市长这个角色,关于市长的外貌描写是这样的:“他头发开始花白,穿着一身灰色衣服。高额头,鹰嘴鼻。”。
这个形象很笼统,但是足够了
然后,他这样写市长的精神世界:“他的脸上并不缺乏一定程度的端正;初看上去,甚至让人觉得,在他脸上同时具有小城市长的尊严和四十八岁到五十岁的男人还会有的那种魅力。但是从巴黎来的旅行者很快就会发现他有一种夹杂着几分智力狭窄和缺乏想象力的、自满和自得的神态,不由得产生反感。最后还会干掉这个人唯一的才能就是让欠他钱的人如其归还吗,而在他欠别人钱的时候却尽可能拖延还期。”。
汤思达给了人物一个非常笼统的形象,就像一张油画只画了笼统的人物雏形,五官还是空着的。
这样一个粗糙的雏形,就有了充分的拓展空间,作者可以在此基础上不受束缚地按照自己的意愿给人物做精神画像。
抽象的文字去表达抽象的精神画像,有着天然的优势。抛弃了人物外貌,就不会受到外貌的制约,发挥起来更加容易。
我们在描写人物的时候,人物的性格气质、内心的复杂思想等元素,比具体的外貌细节更加重要。这种写作方法,不仅抓重点,而且写起来更方便。
总结:文字的表达是抽象的。绘画的表达是具象的。绘画擅长描绘人的具体形象,而文字擅长表达人物的抽象属性(精神世界)。在文学中,介绍一个人物,真正重要的是人物精神世界里的东西。因此,你可以只给人物一个粗糙的轮廓,粗糙的轮廓是一个大容器,它不会制约你去描写人物的精神世界,于是,你就可以在重点表达的内容上没有任何束缚。
对了,今天的配图很有意思,它是一副抽象派的绘画,画家不在乎人物的具体外貌细节,而是全力地表达他的情绪,这种抽象很文学,今天说的精神描写方法,在逻辑上和这幅画是一样的。您可以看着这幅画细细体会

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