在寫作時,營造一種氣氛,描述一個畫面,形容一樣物事,我們往往要用到各種描寫。
關于描寫,所謂的準确,其實是在指“畫面感”。
在直觀表達上,文字天生不如音樂和繪畫,這是确實的。
我拿出一篇文章,你可能要花半個小時讀完。
我拿出一段曲子,你可能五分鍾就能聽完了。
我拿出一幅畫作,你連十秒鍾都用不了,就可以說,你已經看完了。
因此,你的文字要吸引到别人,就不要試圖挑戰讀者的耐心。
不管是何種描寫,我們都要先保證一點。
那就是精煉。
這裏的精煉指的不是小學語文做的那種縮句題,形容詞全都砍掉,隻留主謂賓。
對不起,句子的靈魂如果沒了,也就無所謂長短了,都是廢品。
你本來用三句話才能叨叨明白的内容,如果一句話就能交代好,就像去掉胖人身上的贅肉,簡單而靈動。
老舍先生曾評論魯迅先生的散文。
短短一千餘字,如一塊瘦石,卻有着手榴彈的威力。正是這個道理。
題主所困擾的,主要是人物的動作和神态。
其實在所有的描寫裏,最有挑戰性的,就是動作和神态。
因爲,語言描寫誰都會。那些被吹捧的神級網文裏,讀者給出好評理由“有的話一看就知道是誰說的”,其實,寫作摸索個一兩年,你所構造出的人設必須就有這樣的特色了,隻要不臉譜化,想把語言描寫給搞好,這是基礎。
心理描寫也不是難處。用的比較有趣的,可以舉個例子,《盜墓筆記》采用第一人稱,小三爺每次心說,後面那一串句子往往幽默得不行,從中就可以看出三叔把心理描寫使用的恰當了,一方面讓讀者開心,一方面也在捏造吳邪的形象。
環境描寫和外貌描寫。這是基本功…,雖然我承認,有些大家的環境描寫已經不僅僅是描述畫面這麽簡單的用法了,但真論起正常的寫法,這确實是交代故事的起碼要素。如果以後有空,我會把這兩類描寫攤開講講,目前還是先入重點。
言歸正傳,我們就先講動作描寫。
爲了精煉。
當你的目的是要體現角色的心理、情緒、感情時,最好的方法不是心理描寫,也不是通過語言,恰恰是動作。
這裏我還是舉一個例子吧。
我們如何寫小明很生氣呢?。
假設我們隻采用單一的描寫,來看看有哪些寫法吧。
直男寫法:小明很生氣。
辣雞寫法:小明心裏想:哼,真是氣死我了,怎麽會搞成這樣。
制杖寫法:小明仰天怒吼:“CNM!!”。
這都是小白。
真的,白到不能再白了。
當你的描寫側重點放在角色身上的時候,你一定不能忽略他的動作。
小明立在那裏,狠狠咬着牙,半晌沒說話,他的拳頭緊握着,骨骼發出一點響聲。
這比以上三種寫法,更能帶給讀者一種“憤怒”的感覺,而不是在侮辱智商。
這就是因爲,我們隻有在描寫動作的時候,才最能照顧到所謂的“畫面感”。
那麽,這要如何訓練呢?。
寫故事的時候,試圖捏造幾個“冰山式”的角色吧。
他們不愛說話,沒什麽表情,想要表達感情,或是推動情節,你不得不寫他們的動作。
如果你混過語c圈,你就會知道,每一段百餘字的小戲,都算是一種練習,你的水平不會突然拔高,但絕不至于寫不出來,或是不知道人物是啥表情。
因爲你在寫故事的時候,已經不是胡亂寫了,而是心裏先預先演一遍,再像描紅一樣,把它描寫出來。
我在最初寫小說的時候,就常常從“打鬥”入手,隻有在這時我才會去想,“劈”“砍”“紮”“插”“刺”這些動作有什麽不同。
因此,用哪個動詞,也非常重要,必須要再三斟酌。
如果真的不放心,相信我,你想寫角色的什麽動作,你就先自己在現實裏嘗試一下吧。
小明興奮地揮着手。好,那你就先揮揮手,體會一下那種開心的感覺,該怎麽寫。
小明眨了眨眼睛,忽然落下淚來。好,那你就先眨眨眼,想象一下,眼淚忽然落下,那是怎樣的畫面,是不是需要描寫一下睫毛的顫動,以及淚珠順着臉頰留下的畫面?。
不要覺得難爲情,隻要對寫作有效,再沙雕的事,我們也可以去做。
好的動作描寫,不僅能體現表層的東西,它可以讓你體會到更深層的。
比如東野圭吾的《白夜行》結尾處,桐原亮司已經成爲了一具屍體,而雪穗是怎麽做的呢?。
她走開了。
她的背影猶如白色影子。
她一次都沒有回頭。怎麽樣,初次看去,是不是感覺她很冷酷無情?。
事實上,如果你真正讀懂了這本書,在這簡短的動作中,就不難體會到,雪穗此時的心已經死了,她生命中代替太陽的光已經消失了,而且再也不會有了。
她将生活在永夜裏,不可能和他手牽着手走在陽光下。
但雪穗仍然要活下去,爲了亮司對她的付出和犧牲,她不能再警察面前表現出,自己和這個男人有一絲一毫的聯系,她必須做出一副無動于衷的樣子。
這就是動作描寫的魅力。
如果你可以好好練習,照樣可以用簡練的動作描寫,表達出深刻的主題。
我們再回過頭,看看剛才那句動作描寫。
小明立在那裏,狠狠咬着牙,半晌沒說話,他的拳頭緊握着,骨骼發出一點響聲。
它确實是比其他的描寫,要好一些。
但同樣,這也不是多麽高明的描寫,因爲實在是太過單一了。
真正的好描寫,應該從多個角度體現。
而這種時候,必不可少的就是神态描寫。
它奇妙就奇妙在這裏,難寫也難寫在這裏。
神态描寫,從來不會大段描寫。
它隻是偶爾一出現,往往也就幾個字,最長也就幾句話,就沒了。
但它重要嗎?重要!。
除非你的角色是面癱,不然,他隻要開口講話,他隻要作出動作,他隻要心裏有所活動,肯定會體現在神态上!。
好的神态描寫,讀者會覺得舒服,但往往不會發出什麽贊賞。
但如果是差勁的神态描寫,讀者很快就會看出不對勁,然後心情整個都毀了。
當年我在讀《鬥破蒼穹》的時候,對于其中的各種情節,真的是如癡如醉,太吸引人了。
但我實在受不了那一句反複出現的。
蕭炎苦笑着搖了搖頭。我沒有仔細地數過,但整本書下來,這句話絕對出現了不下一百次。
簡直和“恐怖如斯”可以并列成爲土豆的第一必用詞了…。
那麽,神态描寫應該如何訓練呢?。
其實就像你所說的那樣,從影視作品下手,是一個非常好的練習方法。
又要有畫面感,又要精煉,難道不應該好好琢磨一下,演員們所演繹出的表情,然後仔細揣摩寫出來,再給追劇的朋友們看,檢驗一下成果嗎?。
還有比這更方便的嗎?。
最後,關于神态描寫,我還有一點要強調。
那就是“細節感”。
神态描寫比動作描寫難度更高,其原因就是,現實裏動作比較容易觀察,而神态卻不然。
除非你特别去注意過,腦子裏對各種情緒對應的表情,有一定的概念。
不然,連想象都很難想象。
爲了細節感,小明皺了皺眉頭,事情就不能這麽簡單的結束了。
你最好還是寫一寫小明皺眉頭是什麽樣兒,是擰成一個疙瘩,還是出現一個川字,是愁苦還是煩悶,這就是細節。
目前就想到這些,歡迎大家補充。
以上就是小說人物神情動作描寫句子(推薦146句)的介紹,希望大家喜歡!
在写作时,营造一种气氛,描述一个画面,形容一样物事,我们往往要用到各种描写。
关于描写,所谓的准确,其实
是在指“画面感”。
在直观表达上,文字天生不如
音乐和
绘画,
这是确实的。
我拿出一篇文章,你可能要花半个
小时读完。
我拿出一段曲子,你可能五分钟就能听完了。
我拿出一幅画作,你连十秒钟都用不了,
就可以说,你已经
看完了。
因此,你的文字要吸引到别人,就不要试图挑战读者的耐心。
不管是何种描写,我们都要先保证一点。
那就是精炼。
这里的精炼
指的不是小学语文做的那种缩句题,形容词全都砍掉,只留主谓宾。
对不起,句子的灵魂如果没了,也就
无所谓长短了,都是废品。
你
本来用三句话才能叨叨明白的内容,如果
一句话就能交代好,就像
去掉胖人
身上的赘肉,简单而灵动。
老舍先生曾
评论鲁迅先生的散文。
短短一千余字,如
一块瘦石,却有着手榴弹的
威力。正是这个道理。
题主所困扰的,主要是人物的
动作和神态。
其实在所有的描写里,最有挑战性的,就是动作和神态。
因为,语言描写谁都会。那些被吹捧的神级网文里,读者给出好评理由“有的话一看就知道是
谁说的”,其实,写作摸索个一
两年,你所构造出的
人设必须就有这样的特色了,只
要不脸谱化,想把语言描写给搞好,这是基础。
心理描写也不是难处。用的比较有趣的,可以举个例子,《
盗墓笔记》采用第一人称,
小三爷每次心说,后面那一串句子往往幽默得
不行,从中就可以看出三叔把
心理描写使用的恰当了,一方面让读者开心,一方面也在捏造吴邪的形象。
环境描写和
外貌描写。这是基本功…,
虽然我承认,
有些大家的环境描写已经不仅仅是描述画面这么简单的
用法了,但真论起正常的写法,这确实是交代故事的起码要素。如果以后有空,我会把这两类描写摊开讲讲,目前还是先入重点。
言归正传,我们就先讲动作描写。
为了精炼。
当你的
目的是要体现角色的心理、
情绪、感情时,最好的
方法不是心理描写,也不是
通过语言,恰恰是动作。
这里我还是举一个例子吧。
我们如何写
小明很
生气呢?。
假设我们只采用单一的描写,来
看看有哪些写法吧。
直男写法:小明很生气。
辣鸡写法:小明心里想:哼,真是气死我了,怎么会搞成这样。
制杖写法:小明仰天怒吼:“CNM!!”。
这都是小白。
真的,白到不能再白了。
当你的描写侧重点
放在角色身上的时候,你一定不能忽略
他的动作。
小明立在那里,狠狠咬着牙,半晌没
说话,他的拳头紧握着,骨骼发出一点响声。
这比以上三种写法,更能带给读者一种“
愤怒”的感觉,而不是在侮辱
智商。
这就是因为,我们只有在描写动作的时候,才最能
照顾到所谓的“画面感”。
那么,这要如何
训练呢?。
写故事的时候,试图捏造几个“冰山式”的角色吧。
他们不爱说话,没什么表情,
想要表达感情,或是推
动情节,你不得不写
他们的动作。
如果你混过语c圈,你就会知道,每一段
百余字的小戏,都算是一种练习,你的
水平不会突然拔高,但绝不
至于写不出来,或是
不知道人物是啥表情。
因为你在写故事的时候,已经不是胡乱写了,而是心里先预先演一遍,再像描红一样,把它描写出来。
我在最初写
小说的时候,就常常从“打斗”
入手,只有在这时我
才会去想,“劈”“砍”“扎”“插”“刺”这些动作有什么不同。
因此,用哪个动词,也非常重要,必须要再三斟酌。
如果真的不放心,相信我,你想写角色的什么动作,你就先自己在现实里尝试一下吧。
小明
兴奋地挥着手。好,那你就先挥挥手,
体会一下那种开心的感觉,该
怎么写。
小明眨了眨眼睛,忽然落下泪来。好,那你就先眨眨眼,想象一下,眼泪忽然落下,
那是怎样的画面,是不是需要
描写一下
睫毛的颤动,以及泪珠顺着
脸颊留下的画面?。
不要觉得难为情,只要对写作有效,再沙雕的事,我们
也可以去做。
好的动作描写,不仅能体现表层的东西,它可以让你体会到更深层的。
比如东野圭吾的《白夜行》
结尾处,桐原亮司已经成为了一具尸体,而雪穗是
怎么做的呢?。
她走
开了。
她的背影犹如白色影子。
她一次都没有回头。
怎么样,初次看去,是不是感觉她很
冷酷无情?。
事实上,如果
你真正读懂了这本书,在这
简短的动作中,就不难体会到,雪穗此时的心已经
死了,她生命中代替太阳的光已经
消失了,而且再也不
会有了。
她将生活在永夜里,不可能和他手牵着手走在阳光下。
但雪穗仍然要活下去,为了亮司对她的付出和牺牲,她不能再
警察面前
表现出,自己和这个男人有一丝一毫的
联系,她必须做出一副无动于衷的样子。
这就是动作描
写的魅力。
如果你可以好好练习,照样可以用简练的动作描写,表达出
深刻的主题。
我们再回过头,看看刚才那句动作描写。
小明立在那里,狠狠咬着牙,半晌没说话,他的拳头紧握着,骨骼发出一点响声。
它确实是比其他的描写,要好
一些。
但同样,这也不是
多么高明的描写,因为实在是太过单一了。
真正的好描写,
应该从多个角度体现。
而这种时候,必不可
少的就是神态描写。
它奇妙就奇妙在这里,难写也难写在这里。
神态描写,从来不会大段描写。
它只是
偶尔一出现,往往也就几个字,最长也就几句话,就没了。
但它重要吗?重要!。
除非你的角色是
面瘫,不然,他只要
开口讲话,他只要作出动作,他只要心里有所
活动,
肯定会体现在神态上!。
好的神态描写,读者会觉得舒服,但往往不会发出什么赞赏。
但如果是差劲的神态描写,读者很快就会看出不对劲,
然后心情整个都毁了。
当年我在读《斗破苍穹》的时候,
对于其中的各种情节,真的是如痴如醉,太吸引人了。
但我实在受不了那一句反复出现的。
萧炎苦笑着摇了摇头。我没有仔细地数过,但整本书下来,这句话
绝对出现了不下一百次。
简直和“
恐怖如斯”可以并列成为
土豆的第一必用词了…。
那么,神态描写应该如何训练呢?。
其实就像你所说的那样,从
影视作品下手,是一个非常好的练习方法。
又要有画面感,又要精炼,难道不应该好好琢磨一下,
演员们所
演绎出的表情,然后仔细揣摩写出来,再给追剧的朋友们看,检验一下
成果吗?。
还有比这更方便的吗?。
最后,关于神态描写,我还有一点要强调。
那就是“细节感”。
神态描写比动作描写难度更高,其原因就是,现实里动作比较容易观察,而神态却不然。
除非你特别去注意过,脑子里对各种情绪对应的表情,有一定的
概念。
不然,连想象都很难想象。
为了细节感,小明皱了皱眉头,事情就不能这么简单的结束了。
你最好还是写一写小明皱眉头是
什么样儿,是拧成一个
疙瘩,还是出现一个川字,是愁苦还是烦闷,这就是细节。
目前就想到这些,欢迎大家补充。
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