描写青花瓷的文章，如何评价方文山撰写的《青花瓷》歌词？

《青花瓷》大多寫的是感情，基本寫的是青花瓷，偶爾幾句是汝窯瓷。
下面我們就一句一句來分析。
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01。
【素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡】。
首先，爲什麽要在素胚上勾勒？。
方文山在這裏說的素胚應該就是指顔色上的素，也就是白瓷。從元朝開始，白瓷的被接受度迅速提升。（在青花瓷出現之前，古人大多愛青瓷。這個以後再具體講）。
大家都知道繪畫要畫在白紙上才好看。青花也隻有畫在白瓷上才有色彩的對比度，承托出蘇麻離青的濃烈寶石藍。
當然，白瓷的興起，某種程度上和“元人尚白”的民族習俗也有一定關系。
那麽，景德鎮曆代白瓷在化學組成上有什麽特點呢？。
1.五代和宋代時極大部分屬于高矽低鋁質胎，表明這一時期的胎都用磁石一種原料制成。
2.從元代樞府窯開始，瓷胎中逐漸加入少量高嶺土，高嶺土的加入量元代和明代比較少，清代時大大增加，有的可達到一半對一半，高嶺土的加入使矽含量減少而鋁含量則相應增加。鋁含量的增加可提高瓷器的燒成溫度。五代和宋代白瓷的正常燒成溫度隻有1150-1200°C，元代和明代細白瓷的燒成溫度已提高到1200-1280°C，而清三代禦窯廠更進一步提高到1300°C。
景德鎮窯青花纏枝牡丹紋罐元（公元1271-1368年）上海博物館藏。
以上講的是[素胚]，下面講[筆鋒濃轉淡]。
元朝開始，自從青花器的生産成爲主流以後，中國瓷器上刻、劃、印花的裝飾技法退居次要地位，而彩繪成爲首位。（學習強國APP裏的專家說青花瓷始于唐朝，這一點上本來就有争議，在此備注說明）。
蘇麻離青這種釉料塗不均勻，所以會筆鋒濃轉淡。比較厚的地方會有紫褐色或黑褐色的斑點。仔細看，會看到這些斑點微微凹陷、深入胎骨。（清朝已沒有蘇麻離青，刻意畫黑點模仿這樣的效果）。
想了解更多青花瓷的脈絡，可以點擊→《延禧攻略》丨魏璎珞用的青花瓷碗，真的是乾隆朝的嗎？（青料篇）。
爲什麽會有這樣的斑點呢？。
因爲蘇麻離青這一染料、高鐵低錳，因爲含鐵量高，燒成之後形成钴鐵結合晶斑，如果用手撫摸有凹凸不平感，這樣的斑點稱之爲錫光斑。
蘇麻離青畫出來的青花還有暈散的效果，古人把這總暈散賦予了美學的特征。這本身或許是一種燒造的缺陷，但被文人渲染以後成爲一種審美追求，也可以說是缺陷美。（瓷器中的缺陷美還有：哥窯的開片、豇豆紅的綠色苔點）。
南宋哥窯葵口盤上海博物館藏。
景德鎮窯豇豆紅釉印盒清康熙（公元1662-1722年）上海博物館藏。
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02。
【瓶身描繪的牡丹一如你初妝】。
根據歌詞，不太可能是元代的。
元青花瓷中花草紋也的确是以纏枝牡丹及纏枝蓮使用最多。但是元青花的紋飾繁密，有很強的波斯風格。以大量留白的中國審美習慣來看，容易有壓迫、緊張感。
所以元青花的牡丹不太如你初妝。除非是第一次畫眼線手抖，一不小心就塗太多了。淡妝成爲了濃妝。
景德鎮窯青花瓜竹葡萄紋菱口盤元（公元1271-1368年）上海博物館藏。
明朝青花瓷就比較有可能是初妝了，不同于青花瓷誕生初期對于波斯甲方需求的“被動迎合”，已經轉變爲一種中國文化的一部分成爲了“主觀意願”。
波斯的青花釉料（蘇麻離青、回青），中國審美的構圖，。
我們可以一一看到不同時期，紋飾的主流特點：。
明朱元璋洪武時期的花草紋飾特别多見扁菊紋。明永樂時期的青花瓷往往以纏枝四季花（梅花、牡丹、蓮花、菊花）爲主，并以蕉葉、如意雲、回文、波濤等爲輔紋，顯得有舒朗感。明宣德青花多以纏枝蓮和寶相花爲多見。明成化的青花器，常見雲龍、銜花夔kuí龍、飛鳳、波濤海獸等等。明弘治以龍紋爲最多，包括雲龍、海水龍、飛翼龍、雙龍搶珠及蓮池龍、團龍等。（牡丹不多）明正德官窯器的圖案花紋以纏枝花和龍紋爲主，以及較多地運用波斯紋。清朝的青花湧現了很多小說人物畫，康熙時期由于青料能夠按照深淺分出五色，也多有如國畫般的山水畫。不同于元明時期的平塗。花卉也多用彩色的釉料展現，不再局限于青花（硬彩、軟彩、琺琅彩）。綜上可見，很可能，方文山看到的很可能是永樂時期的牡丹紋青花。
（圖片拿花果紋将就下，找不到很正宗的牡丹紋青花照片）。
景德鎮窯青花花果紋瓶明永樂（公元1403-1424年）上海博物館藏。
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03。
【釉色渲染仕女圖韻味被私藏】。
青花紋飾以清朝爲分界點。清朝之前的青花基本都是平塗的，像我們玩的填色遊戲一樣，主要是由于釉料限制。
清朝（明朝晚期）開始有了分水法，也有稱作爲混水法。将青料加工成頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡等濃淡不同的料水。根據畫面需要，用不同濃度的料水，呈現畫仕女圖也成爲了可能。
景德鎮窯青花山水人物圖瓶明崇祯公元1628-1644年上海博物館藏。
康熙時期的人物畫内容，除了常見的嬰戲圖、八仙祝壽、四妃十六子等外，戲曲故事特别盛行，例如，《西廂記》、《水浒傳》、《三國演義》中的故事，以及《嶽傳》、《蕭何月夜追韓信》、《錢塘夢》等等，這與明代以來帶有版畫的戲曲劇本的大量流行有關。
個人認爲，和少數民族學習漢文化的切入口也很有關系，一段故事往往是最能感受另一種文明的途徑。學習者也能容易産生帶入感、融入感，覺得自己已經完全了解了新的文明。這一點和哲學史的脈絡也能遙遙對應。
雍正時期，宣揚倫理的内容和耕樵漁讀等的主題較多。
至乾隆時，人物衣服多描繪各種紋飾。故事性大大減弱。
其實，仕女圖在清青花的占比并沒有我們所以爲的那麽多。清時期，技藝完全成熟的彩瓷，在顔色選擇和繪畫順序、用筆上幾乎和宣紙上一樣，沒有什麽阻礙。且豐富的色彩更能表現仕女的明麗和柔美。
所以仕女圖更可能是以彩瓷的方式表現。
景德鎮窯五彩劉備招親圖瓶清康熙公元1662-1722年上海博物館藏。
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04。
【天青色等煙雨，而我在等你】。
青花瓷怎麽會是天青色？。
是辨色能力的扭曲？還是制瓷工藝的淪喪？。
且聽下回分解。
就當我爲遇見你伏筆。
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參考資料：。
《中國古陶瓷的科學》張福康。
《中國陶瓷史》中國矽酸鹽學會。
《中國陶瓷》馮先銘。
訂閱號：盡量把陶瓷說清楚。

以上就是描寫青花瓷的文章，如何評價方文山撰寫的《青花瓷》歌詞？的介紹,希望大家喜歡!