越鸟巢干后，归飞体更轻

相關翻譯

譯文一個人深居簡出過着清幽的日子，俯瞰夾城，春天已去，夏季清朗。小草飽受雨水的浸淹，終于得到上天的憐愛，雨過天晴了。登上高閣，憑欄遠眺，天高地迥，夕陽冉冉的餘晖透過窗棂。越鳥的窩巢已被曬幹，它們的體态也恢複輕盈了。

注釋夾城 : 城門外的曲城幽草 : 幽暗地方的小草高閣 : 指詩人居處的樓閣迥 : 高遠微注：因是晚景斜晖，光線顯得微弱和柔和，故說“微注”。越鳥 : 南方的鳥

　　細膩地描畫晚晴景物，或許不算太難。但如果要在景物描寫中融入詩人獨特的感受與心境，特别是要不露痕迹地寓托某種積極的人生态度，使讀者在思想上受到啓示，這就需要詩人在思想境界和藝術工力上都“更上一層樓”。

　　首聯說自己居處幽僻，俯臨夾城（城門外的曲城），時令正值清和的初夏。乍讀似不涉題，上下兩句也不相屬，其實“俯夾城”的“深居”即是覽眺晚晴的立足點，而清和的初夏又進而點明了晚晴的特定時令，不妨說是從時、地兩方面把詩題一體化了——初夏憑高覽眺所見的晚晴。

　　初夏多雨，嶺南尤然（此時詩人在桂林鄭亞幕供職）。久雨轉晴，傍晚雲開日霁，萬物頓覺增彩生輝，人的精神也爲之一爽。這種景象與感受，本爲一般人所習見、所共有。詩人的獨特處，在于既不泛泛寫晚晴景象，也不作瑣細刻畫，而是獨取生長在幽暗處不被人注意的小草，虛處用筆，暗寓晚晴，并進而寫出他對晚晴别有會心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐餘輝而平添生意，詩人觸景興感，忽生“天意憐幽草”的奇想。這就使作爲自然物的“幽草”無形中人格化了，給人以豐富的聯想。詩人自己就有着類似的命運，故而很自然地從幽草身上發現自己。這裏托寓着詩人的身世之感。他在爲目前的幸遇欣慰的同時不期然地流露出對往昔厄運的傷感，或者說正由于有已往的厄運而倍感目前幸遇的可慰。這就自然引出“人間重晚晴”，而且賦予“晚晴”以特殊的人生含義。晚晴美麗，然而短暫，人們常在贊賞流連的同時對它的匆匆即逝感到惋惜與怅惘。然而詩人并不顧它的短暫，而隻強調“重晚晴”。從這裏，可以體味到一種分外珍重美好而短暫的事物的感情，一種積極、樂觀的人生态度。

　　颔聯寫得渾融概括，深有托寓，頸聯則轉而對晚晴作工緻的描畫。這樣虛實疏密相間，詩便顯得弛張有緻，不平板，不單調。雨後晚晴，雲收霧散，憑高覽眺，視線更爲遙遠，所以說“并添高閣迥”（這高閣即詩人居處的樓閣）。這一句從側面寫晚晴，寫景角度由内及外，下句從正面寫，角度由外及内。夕陽的餘晖流注在小窗上，帶來了一線光明。因爲是晚景斜晖，光線顯得微弱而柔和，故說“微注”。盡管如此，這一脈斜晖還是給人帶來喜悅和安慰。這一聯通過對晚景的具體描繪，寫出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具體化了。

　　尾聯寫飛鳥歸巢，體态輕捷，仍是登高覽眺所見。“巢乾”、“體輕”切“晴”，“歸飛”切“晚”。宿鳥歸飛，通常是觸動旅人羁愁的，這裏卻成爲喜晴情緒的烘托。古詩有“越鳥巢南枝”之句，這裏寫越鳥歸巢，帶有自況意味。如果說“幽草”是詩人“淪賤艱虞”身世的象征，那麽，“越鳥”似乎是眼前托身有所、精神振作的詩人的化身。

　　這裏要交代一下作者入桂幕前後的一些情況。李商隐自開成三年（838）入贅泾原節度使王茂元（被視爲李黨）以後，便陷入黨争的狹谷，一直遭到牛黨的忌恨與排擠。宣宗繼立，牛黨把持朝政，形勢對他更加不利。他隻得離開長安，跟随鄭亞到桂林當幕僚。鄭亞對他比較信任，在幕中多少能感受到一些人情的溫暖；同時離開長安這個黨争的漩渦，得以暫免時時遭受牛黨的白眼，精神上也是一種解放。正因爲這樣，詩中才有幽草幸遇晚晴、越鳥喜歸乾巢之感。

　　作爲一首有寓托的詩，《晚晴》的寫法更接近于“在有意無意之間”的“興”。詩人也許本無托物喻志的明确意圖，隻是在登高覽眺之際，适與物接而觸發聯想，情與境諧，從而将一刹那間别有會心的感受融化在對晚晴景物的描寫之中，所以顯得特别自然渾成，不着痕迹。