听风听雨过清明愁草瘗花铭

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譯文聽着凄風苦雨之聲，我獨自寂寞地過着清明。掩埋好遍地的落花，我滿懷憂愁地起草葬花之銘。樓前依依惜别的地方，如今已是一片濃密的綠蔭。每一縷柳絲，都寄托着一分柔情。料峭的春寒中，我獨自喝着悶酒，想借夢境去與佳人重逢，不料又被啼莺喚醒。西園的亭台和樹林，每天我都派人去打掃幹淨，依舊到這裏來欣賞新晴的美景。蜜蜂頻頻撲向你蕩過的秋千、繩索上還有你纖手握過而留下的芳馨。我是多麽惆怅傷心，你的倩影總是沒有信音。幽寂的空階上，一夜間長出的苔藓便已青青。

注釋草：草，起草，拟寫。愁草，沒有心情寫。瘗（yì）：埋葬。銘，文體的一種。庾信有《瘗花銘》。古代常把銘文刻在墓碑或者器物上，内容多爲歌功頌德，表示哀悼，申述鑒戒。分攜：分手，分别。綠暗：形容綠柳成蔭。料峭：形容春天的寒冷。中酒：醉酒。“中酒”見《史記·樊哙傳》，亦見《漢書》，意酒酣也。中，讀仄聲也。又如杜牧：“殘春杜陵客，中酒落花前”（《睦州四韻》），交加：形容雜亂。雙鴛：指女子的繡花鞋，這裏兼指女子本人。

　　這是西園懷人之作。西園在吳地，是夢窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠是悲歡交織之地。夢窗在此中常提到此地，可見此地實乃夢萦魂繞之地。

　　這也是一首傷春之作。詞的上片情景交融，意境有獨到之處。前二句是傷春，三、四兩句寫傷别，五、六兩句則是傷春與傷别的交融，形象豐滿，意蘊深邃。“聽風聽雨過清明”，起句貌似簡單，不象夢窗綿麗的風格，但用意頗深。不僅點出時間，而且勾勒出内心細膩的情愫。

　　寒食、清明凄冷的禁煙時節，連續刮風下雨，意境凄涼。風雨不寫“見”而寫“聽”，意思是白天對風雨中落花，不忍見，但不能不聽到；晚上則爲花無眠、以聽風聽雨爲常。首句四個字就寫出了詞人在清明節前後，聽風聽雨，愁風愁雨的惜花傷春情緒，不由讓讀者生凄神憾魄之感。“愁草瘗花銘”一句緊承首句而來，意密而情濃。落花滿地，将它打掃成堆，予以埋葬，這是一層意思；葬花後而仍不安心，心想應該爲它拟就一個瘗花銘，瘐信有《瘗花銘》，此借用之，這是二層意思；草萌時爲花傷心，爲花堕淚，愁緒橫生，故曰“愁草”，這是三層意思。詞人爲花而悲，爲春而傷，情波千疊，都凝煉在此五字中了。“樓前綠暗分攜路，一絲柳，一寸柔情”，是寫分别時的情景。夢窗和情人在柳絲飄蕩的路上分手，自此柳成爲其詞中常出現的意象。古代有送别時折柳相送的風俗，是希望柳絲能夠系住将要遠行的人，所以說“一絲柳，一寸柔情”，可謂語淺意深。

　　“料峭春寒中酒，交加曉夢啼莺”，傷春又傷别，無以排遣，隻得借酒澆愁，希望醉後夢中能與情人相見。無奈春夢卻被莺啼聲驚醒。這是化用唐詩“打起黃莺兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西”之意。上阙是愁風雨，惜年華，傷離别，意象集中精煉，而又感人至深，顯出密中有疏的特色。

　　下阙寫清明已過，風雨已止，天氣放晴了。闊别已久的情人，怎麽能忘懷！按正常邏輯，因深念情人，故不忍再去平時二人一同遊賞之處了，以免觸景生悲，睹物思人。但夢窗卻用進一層的寫法，那就是照樣（依舊）去遊賞林亭。于是看到“黃蜂頻撲秋千索”，仿佛佳人仍在。“黃蜂”二句是窗夢詞中的名句，妙在不從正面寫，而是側面烘托，佳人的美好形象凸現出來。懷人之情至深，故即不能來，還是癡心望着她來。“日日掃林亭”，就是雖毫無希望而仍望着她來。離别已久，秋千索上的香氣未必能留，但仍寫黃蜂的頻撲，這不是在實寫。陳洵說：“見秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。”

　　結句“雙鴛不到”（雙鴛是一雙鄉繡有鴛鴦的鞋子），明寫其不再惆怅。“幽階一夜苔生”，語意誇張。不怨伊人不來，而隻說“苔生”，可見當時伊人常來此處時，階上是不會生出青苔來的，此時人去已久，所以青苔滋生，但不說經時而說“一夜，”由此可見二人雙栖之時，歡愛異常，仿佛如在昨日。這樣的誇張，在事實上并非如此，而在情理上卻是真實的。