发布时间：2022-06-23 07:05:22
詩的題目是《寒食夜》，這第三句中的“夜深”明點夜，“秋千”則暗點寒食。《佩文韻府》引《古今藝術圖》雲：“北方寒食爲秋千戲，以習輕趫。後乃以彩繩懸木立架，士女坐其上推引之。”《太平禦覽》、《事物紀原》、《荊楚歲時記》等書也有相似的引載。又據《開元天寶遺事》記述，天寶（742-756）年間，“宮中至寒食節，競豎秋千，令宮嫔輩戲笑以爲宴樂。”這句詩就以秋千這一應景之物點出寒食這個節日。
當然，詩人之寫到秋千，決不僅僅是爲了點題，主要因爲在周圍景物中對他最有吸引力而且最能寓托他的情意的正是秋千。但此時已“夜深”，又在“煙雨中”，不會有人在“爲秋千戲”，如句中所說，隻有秋千索空懸在那裏罷了。而詩人對空懸在那裏的秋千索有特殊的感情并選定它作爲描寫的對象，這不禁令人聯想到吳文英《風入松》詞中“黃蜂頻撲秋千索，有當時纖手香凝”兩句。詩人在深夜、煙雨中還把視線投向秋千索，也正因爲它曾爲“纖手”所握，不禁想起日間打秋千的場面和打秋千的人。
韓偓《香奁集》共收一百首詩，其中寫到寒食、秋千的詩竟多達十首。如《偶見》：“秋千打困解羅裙，指點醍醐索一尊。見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”又如《想得》：“兩重門裏玉堂前，寒食花枝月午天。想得那人垂手立，嬌羞不肯上秋千。”再如《寒食日重遊李氏園亭有懷》：“往年曾在彎橋上，見倚朱欄詠柳綿。今日獨來香徑裏，更無人迹有苔錢。傷心闊别三千裏，屈指思量四五年。料得它鄉遇佳節，亦應懷抱暗凄然。”從以上這幾首詩，依稀可見詩人與一位佳人在寒食佳節、秋千架邊結下的一段戀情。聯系這些詩，再回過來看這首《寒食夜》的第三句，可以斷定它确是一個見景思人、托物記事的句子，盡管寫得盡曲折含蓄之能事，而個中消息是仍然可以參破的。
如果從整首詩來看，這第三句又是與上、下各句互相依托、融合爲一的。全詩四句，組成爲一個整體，詩的前兩句可以說是爲第三句布景設色的。首句“恻恻輕寒翦翦風”，先使詩篇籠罩一層凄迷的氣氛；次句“小梅飄雪杏花紅”，更爲詩篇塗抹一層秾豔的色彩。有了這兩層烘染，才能托出第三句中“那人”不見的空虛之感和“纖手香凝”的绮麗之思。至于詩的結句“樓閣朦胧煙雨中”，更直接從第三句生發，是第三句的延伸，是把詩人的密意溫情推向夜雨朦胧的樓閣之中，暗暗指出其人的居處所在以及詩人的心目所注，從而加深意境，宕出遠神，使人讀後感到情意隐約，餘味無窮。沒有這樣一個結句，當然也托不出第三句。就通篇而言，應當說，這首詩既以第三句爲中心，而又靠上、下烘托，才成爲一首在藝術上臻于完美的作品。
詩的題目是《寒食夜》，這第三句中的“夜深”明點夜，“秋千”則暗點寒食。《佩文韻府》引《古今藝術圖》雲：“北方寒食爲秋千戲，以習輕趫。後乃以彩繩懸木立架，士女坐其上推引之。”《太平禦覽》、《事物紀原》、《荊楚歲時記》等書也有相似的引載。又據《開元天寶遺事》記述，天寶（742-756）年間，“宮中至寒食節，競豎秋千，令宮嫔輩戲笑以爲宴樂。”這句詩就以秋千這一應景之物點出寒食這個節日。
當然，詩人之寫到秋千，決不僅僅是爲了點題，主要因爲在周圍景物中對他最有吸引力而且最能寓托他的情意的正是秋千。但此時已“夜深”，又在“煙雨中”，不會有人在“爲秋千戲”，如句中所說，隻有秋千索空懸在那裏罷了。而詩人對空懸在那裏的秋千索有特殊的感情并選定它作爲描寫的對象，這不禁令人聯想到吳文英《風入松》詞中“黃蜂頻撲秋千索，有當時纖手香凝”兩句。詩人在深夜、煙雨中還把視線投向秋千索，也正因爲它曾爲“纖手”所握，不禁想起日間打秋千的場面和打秋千的人。
韓偓《香奁集》共收一百首詩，其中寫到寒食、秋千的詩竟多達十首。如《偶見》：“秋千打困解羅裙，指點醍醐索一尊。見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”又如《想得》：“兩重門裏玉堂前，寒食花枝月午天。想得那人垂手立，嬌羞不肯上秋千。”再如《寒食日重遊李氏園亭有懷》：“往年曾在彎橋上，見倚朱欄詠柳綿。今日獨來香徑裏，更無人迹有苔錢。傷心闊别三千裏，屈指思量四五年。料得它鄉遇佳節，亦應懷抱暗凄然。”從以上這幾首詩，依稀可見詩人與一位佳人在寒食佳節、秋千架邊結下的一段戀情。聯系這些詩，再回過來看這首《寒食夜》的第三句，可以斷定它确是一個見景思人、托物記事的句子，盡管寫得盡曲折含蓄之能事，而個中消息是仍然可以參破的。
如果從整首詩來看，這第三句又是與上、下各句互相依托、融合爲一的。全詩四句，組成爲一個整體，詩的前兩句可以說是爲第三句布景設色的。首句“恻恻輕寒翦翦風”，先使詩篇籠罩一層凄迷的氣氛；次句“小梅飄雪杏花紅”，更爲詩篇塗抹一層秾豔的色彩。有了這兩層烘染，才能托出第三句中“那人”不見的空虛之感和“纖手香凝”的绮麗之思。至于詩的結句“樓閣朦胧煙雨中”，更直接從第三句生發，是第三句的延伸，是把詩人的密意溫情推向夜雨朦胧的樓閣之中，暗暗指出其人的居處所在以及詩人的心目所注，從而加深意境，宕出遠神，使人讀後感到情意隐約，餘味無窮。沒有這樣一個結句，當然也托不出第三句。就通篇而言，應當說，這首詩既以第三句爲中心，而又靠上、下烘托，才成爲一首在藝術上臻于完美的作品。
韓偓（844─914以後），字緻堯，一作緻光，小字冬郎，自號玉山樵人，京兆萬年（今陝西西安市東南）人。十歲能詩，曾得其姨夫李商隐贊許，稱其「皺鳳清于老鳳聲」。龍紀元年（889）登進士第。始佐河中幕府，累遷左谏議大夫。天複元年（901），爲翰林學士，遷中書舍人。黃巢起義軍入長安，從昭宗至鳳翔，升任兵部侍郎、翰林承旨，深得昭宗信任，屢欲擢爲宰相，均辭謝不受。偓爲人正直，後因不阿附朱溫，受排斥貶官。天祐二年（905），複召爲學士，不敢入朝，攜家入閩，依閩王王審知而終。其詩工于七言近體，詞彩绮麗，悱恻柔婉。部分詩作反映了一定的社會現實。所著《香奁集》多寫閨中豔情，有「香奁體」之稱。著有《玉山樵人集》、《香奁集》。《全唐詩》錄存其詩四卷。
以上就是"夜深斜搭秋千索的介紹,希望大家喜歡!
诗的题目是《寒食夜》，这第三句中的“夜深”明点夜，“秋千”则暗点寒食。《佩文韵府》引《古今艺术图》云：“北方寒食为秋千戏，以习轻趫。后乃以彩绳悬木立架，士女坐其上推引之。”《太平御览》、《事物纪原》、《荆楚岁时记》等书也有相似的引载。又据《开元天宝遗事》记述，天宝（742-756）年间，“宫中至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐。”这句诗就以秋千这一应景之物点出寒食这个节日。
当然，诗人之写到秋千，决不仅仅是为了点题，主要因为在周围景物中对他最有吸引力而且最能寓托他的情意的正是秋千。但此时已“夜深”，又在“烟雨中”，不会有人在“为秋千戏”，如句中所说，只有秋千索空悬在那里罢了。而诗人对空悬在那里的秋千索有特殊的感情并选定它作为描写的对象，这不禁令人联想到吴文英《风入松》词中“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝”两句。诗人在深夜、烟雨中还把视线投向秋千索，也正因为它曾为“纤手”所握，不禁想起日间打秋千的场面和打秋千的人。
韩偓《香奁集》共收一百首诗，其中写到寒食、秋千的诗竟多达十首。如《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”又如《想得》：“两重门里玉堂前，寒食花枝月午天。想得那人垂手立，娇羞不肯上秋千。”再如《寒食日重游李氏园亭有怀》：“往年曾在弯桥上，见倚朱栏咏柳绵。今日独来香径里，更无人迹有苔钱。伤心阔别三千里，屈指思量四五年。料得它乡遇佳节，亦应怀抱暗凄然。”从以上这几首诗，依稀可见诗人与一位佳人在寒食佳节、秋千架边结下的一段恋情。联系这些诗，再回过来看这首《寒食夜》的第三句，可以断定它确是一个见景思人、托物记事的句子，尽管写得尽曲折含蓄之能事，而个中消息是仍然可以参破的。
如果从整首诗来看，这第三句又是与上、下各句互相依托、融合为一的。全诗四句，组成为一个整体，诗的前两句可以说是为第三句布景设色的。首句“恻恻轻寒翦翦风”，先使诗篇笼罩一层凄迷的气氛；次句“小梅飘雪杏花红”，更为诗篇涂抹一层秾艳的色彩。有了这两层烘染，才能托出第三句中“那人”不见的空虚之感和“纤手香凝”的绮丽之思。至于诗的结句“楼阁朦胧烟雨中”，更直接从第三句生发，是第三句的延伸，是把诗人的密意温情推向夜雨朦胧的楼阁之中，暗暗指出其人的居处所在以及诗人的心目所注，从而加深意境，宕出远神，使人读后感到情意隐约，余味无穷。没有这样一个结句，当然也托不出第三句。就通篇而言，应当说，这首诗既以第三句为中心，而又靠上、下烘托，才成为一首在艺术上臻于完美的作品。
诗的题目是《寒食夜》，这第三句中的“夜深”明点夜，“秋千”则暗点寒食。《佩文韵府》引《古今艺术图》云：“北方寒食为秋千戏，以习轻趫。后乃以彩绳悬木立架，士女坐其上推引之。”《太平御览》、《事物纪原》、《荆楚岁时记》等书也有相似的引载。又据《开元天宝遗事》记述，天宝（742-756）年间，“宫中至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐。”这句诗就以秋千这一应景之物点出寒食这个节日。
当然，诗人之写到秋千，决不仅仅是为了点题，主要因为在周围景物中对他最有吸引力而且最能寓托他的情意的正是秋千。但此时已“夜深”，又在“烟雨中”，不会有人在“为秋千戏”，如句中所说，只有秋千索空悬在那里罢了。而诗人对空悬在那里的秋千索有特殊的感情并选定它作为描写的对象，这不禁令人联想到吴文英《风入松》词中“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝”两句。诗人在深夜、烟雨中还把视线投向秋千索，也正因为它曾为“纤手”所握，不禁想起日间打秋千的场面和打秋千的人。
韩偓《香奁集》共收一百首诗，其中写到寒食、秋千的诗竟多达十首。如《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客入来和笑走，手搓梅子映中门。”又如《想得》：“两重门里玉堂前，寒食花枝月午天。想得那人垂手立，娇羞不肯上秋千。”再如《寒食日重游李氏园亭有怀》：“往年曾在弯桥上，见倚朱栏咏柳绵。今日独来香径里，更无人迹有苔钱。伤心阔别三千里，屈指思量四五年。料得它乡遇佳节，亦应怀抱暗凄然。”从以上这几首诗，依稀可见诗人与一位佳人在寒食佳节、秋千架边结下的一段恋情。联系这些诗，再回过来看这首《寒食夜》的第三句，可以断定它确是一个见景思人、托物记事的句子，尽管写得尽曲折含蓄之能事，而个中消息是仍然可以参破的。
如果从整首诗来看，这第三句又是与上、下各句互相依托、融合为一的。全诗四句，组成为一个整体，诗的前两句可以说是为第三句布景设色的。首句“恻恻轻寒翦翦风”，先使诗篇笼罩一层凄迷的气氛；次句“小梅飘雪杏花红”，更为诗篇涂抹一层秾艳的色彩。有了这两层烘染，才能托出第三句中“那人”不见的空虚之感和“纤手香凝”的绮丽之思。至于诗的结句“楼阁朦胧烟雨中”，更直接从第三句生发，是第三句的延伸，是把诗人的密意温情推向夜雨朦胧的楼阁之中，暗暗指出其人的居处所在以及诗人的心目所注，从而加深意境，宕出远神，使人读后感到情意隐约，余味无穷。没有这样一个结句，当然也托不出第三句。就通篇而言，应当说，这首诗既以第三句为中心，而又靠上、下烘托，才成为一首在艺术上臻于完美的作品。
"夜深斜搭秋千索" />韩偓（844─914以后），字致尧，一作致光，小字冬郎，自号玉山樵人，京兆万年（今陕西西安市东南）人。十岁能诗，曾得其姨夫李商隐赞许，称其「皱凤清于老凤声」。龙纪元年（889）登进士第。始佐河中幕府，累迁左谏议大夫。天复元年（901），为翰林学士，迁中书舍人。黄巢起义军入长安，从昭宗至凤翔，升任兵部侍郎、翰林承旨，深得昭宗信任，屡欲擢为宰相，均辞谢不受。偓为人正直，后因不阿附朱温，受排斥贬官。天祐二年（905），复召为学士，不敢入朝，携家入闽，依闽王王审知而终。其诗工于七言近体，词彩绮丽，悱恻柔婉。部分诗作反映了一定的社会现实。所著《香奁集》多写闺中艳情，有「香奁体」之称。著有《玉山樵人集》、《香奁集》。《全唐诗》录存其诗四卷。
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本文标题："夜深斜搭秋千索
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