木兰舟上珠帘卷，歌声远，椰子酒倾鹦鹉盏

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　　這首小令，以清新的語言，明快的色調，熱情描摹歌頌了江南的風光。

　　荷花之最秀異者叫“水花”，這裏實指菱荷之類。頭三句說，在秋高氣爽的季節，山上的各種水果成熟了，菱荷也散發着清清的芳香，家家戶戶都有種藕養魚的池塘。從“家家風景有池塘”的描寫裏，使人不僅看到了江南山光水色的秀美，也想到了這裏人民的勤勞和富庶。在寫法上，這幾句是從大處着筆，範圍逐漸縮小。後面幾句，則又由一個船頭的側影着筆，将意境開拓開去，使人想象到一個更廣闊的境界。“木蘭舟上珠簾卷”，木蘭，木蘭花，木蘭樹質堅硬，是做舟楫的好原料。《述異記》說：“七裏洲中有魯班刻木蘭爲舟，至今在洲中。詩家所雲木蘭舟出于此。”這裏說，在華麗的木蘭舟上卷起了珠簾——未寫人而想見其人。“歌聲遠”三字，使人仿佛看到了詞人那聆聽妙音的興緻，船近時既觀且聽，船行遠了仍在傾耳；“椰子酒傾鹦鹉盞”（鹦鹉盞，盞就是杯，是用鹦鹉螺制成的一種酒杯名。鹦鹉螺，殼乳白色，有青綠斑，裏面有光如真珠，螺層尖處屈曲如鹦鹉嘴狀，制爲酒器，古雅奇趣可玩。大者可容酒二升，小者似今之酒杯稍大。薛道衡《和許給事善心戲場轉韻》詩：“共酌瓊酥酒，同傾鹦鹉杯。”可知這是一種較爲名貴的酒杯）則是且聽遠音且憶方才船頭所見的情景：男的手持鹦鹉杯，美美的飲着江南特有的用椰子釀制的酒漿，女的在放開她那清脆婉轉的歌喉，船行遠了，他還在“歌聲遠”中仔細地聽着，品味着所見情景，這不僅使人想見到了歌聲的優美，而且看到了一幅天長水遠的畫面，看到了一幅詞人陶醉江南風光的圖畫。

　　一首僅僅三十個字的小令，卻描繪出了江南山光水色之秀美，肥田沃土之喜人，農民之勤勞富庶，富者之悠閑自得，詞人之喜悅歡暢，清川之舟楫往還。這樣大的容涵量，寫得卻不擁不擠，雍容自如，疏淡雅緻，這是很難得的。張炎《詞源》說：“大詞之料，可以斂爲小詞，小詞之料，不可展爲大詞。”作者的本領，就在于能将“大詞之料”寫成一篇小詞，讀來使人感到精美而有韻緻。張炎又說：“詞之難于令曲，如詩之難于絕句。不過十數句，一句一字閑不得。末句最當留意，有有餘不盡之意始佳。”這首小令的收尾，就富有餘音缭繞之佳趣。

　　這首小令，以清新的語言，明快的色調，熱情描摹歌頌了江南的風光。

　　荷花之最秀異者叫“水花”，這裏實指菱荷之類。頭三句說，在秋高氣爽的季節，山上的各種水果成熟了，菱荷也散發着清清的芳香，家家戶戶都有種藕養魚的池塘。從“家家風景有池塘”的描寫裏，使人不僅看到了江南山光水色的秀美，也想到了這裏人民的勤勞和富庶。在寫法上，這幾句是從大處着筆，範圍逐漸縮小。後面幾句，則又由一個船頭的側影着筆，将意境開拓開去，使人想象到一個更廣闊的境界。“木蘭舟上珠簾卷”，木蘭，木蘭花，木蘭樹質堅硬，是做舟楫的好原料。《述異記》說：“七裏洲中有魯班刻木蘭爲舟，至今在洲中。詩家所雲木蘭舟出于此。”這裏說，在華麗的木蘭舟上卷起了珠簾——未寫人而想見其人。“歌聲遠”三字，使人仿佛看到了詞人那聆聽妙音的興緻，船近時既觀且聽，船行遠了仍在傾耳；“椰子酒傾鹦鹉盞”（鹦鹉盞，盞就是杯，是用鹦鹉螺制成的一種酒杯名。鹦鹉螺，殼乳白色，有青綠斑，裏面有光如真珠，螺層尖處屈曲如鹦鹉嘴狀，制爲酒器，古雅奇趣可玩。大者可容酒二升，小者似今之酒杯稍大。薛道衡《和許給事善心戲場轉韻》詩：“共酌瓊酥酒，同傾鹦鹉杯。”可知這是一種較爲名貴的酒杯）則是且聽遠音且憶方才船頭所見的情景：男的手持鹦鹉杯，美美的飲着江南特有的用椰子釀制的酒漿，女的在放開她那清脆婉轉的歌喉，船行遠了，他還在“歌聲遠”中仔細地聽着，品味着所見情景，這不僅使人想見到了歌聲的優美，而且看到了一幅天長水遠的畫面，看到了一幅詞人陶醉江南風光的圖畫。

　　一首僅僅三十個字的小令，卻描繪出了江南山光水色之秀美，肥田沃土之喜人，農民之勤勞富庶，富者之悠閑自得，詞人之喜悅歡暢，清川之舟楫往還。這樣大的容涵量，寫得卻不擁不擠，雍容自如，疏淡雅緻，這是很難得的。張炎《詞源》說：“大詞之料，可以斂爲小詞，小詞之料，不可展爲大詞。”作者的本領，就在于能将“大詞之料”寫成一篇小詞，讀來使人感到精美而有韻緻。張炎又說：“詞之難于令曲，如詩之難于絕句。不過十數句，一句一字閑不得。末句最當留意，有有餘不盡之意始佳。”這首小令的收尾，就富有餘音缭繞之佳趣。