发布时间:2022-05-26 08:25:46
這是一首詠柳之詞,是一種詠物的小令。詞如一幅春柳圖,春柳如畫,畫柳傳神,畫中寄情,令人遐想。此詞與作者另一首詠柳詞《楊柳枝·宜春苑外最長條》相比,柳所在地不同,内容亦有異,但藝術風格則相同:婉約、含蓄、絢麗。
此詞詠西湖之柳。暗寄對古代名妓生活的欣賞之情。頭二句描寫蘇小小門前的柳樹麗姿。“蘇小門前柳萬條,毵毵金線拂平橋。”蘇小小家門前柳樹很多,柳枝千條萬條垂挂在西湖邊,細長金色的柳絲輕撫着平橋。蘇小小,南齊錢塘名妓。毵毵,形容柳條細長。金線,指初吐芽的柳絲。将春柳與錢塘名妓聯系在一起,使詞中的春柳具有西湖之柳特色。春柳與美人相映,春柳自然更美。後二句寫日暮時蘇小小門内的柳樹。“黃莺不語東風起,深閉朱門伴舞腰。”黃莺不語,指日暮之時。陸遊《晚行湖上》:“高林日暮無莺語,深巷人歸有犬随。”即其例。傍晚時候,春風吹來,蘇小小家朱紅大門已緊緊地關上,隻有春風伴随着柳枝。末句“舞腰”實爲雙關,既指如腰之柳,同時亦暗指細腰美人,讀者自可聯想到其人。黃莺休息,朱門緊閉,隻有春風無聲地吹動柳枝,環境十分安靜。作者對古代名妓豔情的欣賞,自在其中。這種情調是屬于作者所屬階級的趣味的。
這首《楊柳枝》在藝術上很有可取之處。詠物與寫人和諧地結合,組成景與人統一的意境。“深閉朱門伴舞腰”,在寫柳之可愛以後,結合寫了古代的女性,既豐富了詠物的内容,又創造了不同的意境。作者隻客觀地詠物寫人,而讀者從中自可領略所詠之物的形象,感受作者所寄托的情感。這兩首詞的詠物和表達情意,作者用了暗示、聯想等手法來實現的。二、四句均在詠柳,描寫柳,但并未點出柳字,而分别用了借代、比喻等修辭方法暗寫柳。深閉朱門,東風伴柳,使人産生聯想。這種手法既是造成這首詞婉約含蓄風格的重要因素,同時也增加了讀者想象的餘地。作者在這首詞中選用詞語注意色澤的巧妙搭配,如朱門、金線、黃莺,包含了紅黃二色。這些詞語色彩絢麗,搭配自然,也是溫詞的特色之一。
這是一首詠柳之詞,是一種詠物的小令。詞如一幅春柳圖,春柳如畫,畫柳傳神,畫中寄情,令人遐想。此詞與作者另一首詠柳詞《楊柳枝·宜春苑外最長條》相比,柳所在地不同,内容亦有異,但藝術風格則相同:婉約、含蓄、絢麗。
此詞詠西湖之柳。暗寄對古代名妓生活的欣賞之情。頭二句描寫蘇小小門前的柳樹麗姿。“蘇小門前柳萬條,毵毵金線拂平橋。”蘇小小家門前柳樹很多,柳枝千條萬條垂挂在西湖邊,細長金色的柳絲輕撫着平橋。蘇小小,南齊錢塘名妓。毵毵,形容柳條細長。金線,指初吐芽的柳絲。将春柳與錢塘名妓聯系在一起,使詞中的春柳具有西湖之柳特色。春柳與美人相映,春柳自然更美。後二句寫日暮時蘇小小門内的柳樹。“黃莺不語東風起,深閉朱門伴舞腰。”黃莺不語,指日暮之時。陸遊《晚行湖上》:“高林日暮無莺語,深巷人歸有犬随。”即其例。傍晚時候,春風吹來,蘇小小家朱紅大門已緊緊地關上,隻有春風伴随着柳枝。末句“舞腰”實爲雙關,既指如腰之柳,同時亦暗指細腰美人,讀者自可聯想到其人。黃莺休息,朱門緊閉,隻有春風無聲地吹動柳枝,環境十分安靜。作者對古代名妓豔情的欣賞,自在其中。這種情調是屬于作者所屬階級的趣味的。
這首《楊柳枝》在藝術上很有可取之處。詠物與寫人和諧地結合,組成景與人統一的意境。“深閉朱門伴舞腰”,在寫柳之可愛以後,結合寫了古代的女性,既豐富了詠物的内容,又創造了不同的意境。作者隻客觀地詠物寫人,而讀者從中自可領略所詠之物的形象,感受作者所寄托的情感。這兩首詞的詠物和表達情意,作者用了暗示、聯想等手法來實現的。二、四句均在詠柳,描寫柳,但并未點出柳字,而分别用了借代、比喻等修辭方法暗寫柳。深閉朱門,東風伴柳,使人産生聯想。這種手法既是造成這首詞婉約含蓄風格的重要因素,同時也增加了讀者想象的餘地。作者在這首詞中選用詞語注意色澤的巧妙搭配,如朱門、金線、黃莺,包含了紅黃二色。這些詞語色彩絢麗,搭配自然,也是溫詞的特色之一。
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这是一首咏柳之词,是一种咏物的小令。词如一幅春柳图,春柳如画,画柳传神,画中寄情,令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比,柳所在地不同,内容亦有异,但艺术风格则相同:婉约、含蓄、绚丽。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
这是一首咏柳之词,是一种咏物的小令。词如一幅春柳图,春柳如画,画柳传神,画中寄情,令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比,柳所在地不同,内容亦有异,但艺术风格则相同:婉约、含蓄、绚丽。
此词咏西湖之柳。暗寄对古代名妓生活的欣赏之情。头二句描写苏小小门前的柳树丽姿。“苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。”苏小小家门前柳树很多,柳枝千条万条垂挂在西湖边,细长金色的柳丝轻抚着平桥。苏小小,南齐钱塘名妓。毵毵,形容柳条细长。金线,指初吐芽的柳丝。将春柳与钱塘名妓联系在一起,使词中的春柳具有西湖之柳特色。春柳与美人相映,春柳自然更美。后二句写日暮时苏小小门内的柳树。“黄莺不语东风起,深闭朱门伴舞腰。”黄莺不语,指日暮之时。陆游《晚行湖上》:“高林日暮无莺语,深巷人归有犬随。”即其例。傍晚时候,春风吹来,苏小小家朱红大门已紧紧地关上,只有春风伴随着柳枝。末句“舞腰”实为双关,既指如腰之柳,同时亦暗指细腰美人,读者自可联想到其人。黄莺休息,朱门紧闭,只有春风无声地吹动柳枝,环境十分安静。作者对古代名妓艳情的欣赏,自在其中。这种情调是属于作者所属阶级的趣味的。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
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本文标题:苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥
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