涉江采芙蓉，兰泽多芳草

shè jiāng cǎi fú róng ，lán zé duō fāng cǎo 。
cǎi zhī yù yí shuí ，suǒ sī zài yuǎn dào 。
hái gù wàng jiù xiāng ，zhǎng lù màn hào hào 。
tóng xīn ér lí jū ，yōu shāng yǐ zhōng lǎo 。

相關翻譯

譯文踏過江水去采芙蓉，生有蘭草的水澤中長滿香草。采了荷花要送給誰呢？想要送給那遠方的愛人。回望那一起生活過的故鄉，路途無邊無際。兩心相愛卻又各在一方，愁苦憂傷以至終老異鄉。

注釋選自南朝梁蕭統《文選》卷二十九（上海古籍出版社1986年版）1.芙蓉：荷花的别名。　2.蘭澤：生有蘭草的沼澤地。3.遺（wèi）：贈。　4.遠道：猶言“遠方”。　5.還顧：回顧，回頭看。6.舊鄉：故鄉。　7.漫浩浩：猶“漫漫浩浩”，形容路途的遙遠無盡頭。形容無邊無際。　8.同心：古代習用的成語，多用于男女之間的愛情或夫婦感情融洽指感情深厚。　9.終老：度過晚年直至去世。

　　有許多動人的抒情詩，初讀時總感到它異常單純。待到再三涵詠，才發現這“單純”，其實寓于頗微妙的婉曲表現之中。

　　《涉江采芙蓉》就屬于這一類。初看起來，似乎無須多加解說，即可明白它的旨意，乃在表現遠方遊子的思鄉之情。詩中的“還顧望舊鄉，長路漫浩浩”，正把遊子對“舊鄉”的望而難歸之思，抒寫得極爲凄惋。那麽，開篇之“涉江采芙蓉”者，也當是離鄉遊子了。不過，遊子之求宦京師，是在洛陽一帶，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的諧音雙關手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗關着“夫容”，明是女子思夫口吻，當不可徑指其爲“遊子”。連主人公的身分都在兩可之間，可見此詩并不單純。不妨先從女子口吻，體味一下它的妙處。

　　夏秋之交，正是荷花盛開的美好季節。在風和日麗中，蕩一葉小舟，穿行在“蓮葉何田田”、“蓮花過人頭”的湖澤之上，開始一年一度的采蓮活動，可是江南農家女子的樂事。采蓮之際，摘幾枝紅瑩可愛的蓮花，歸去送給各自的心上人，難說就不是妻子、姑娘們真摯情意的表露。何況在湖岸澤畔，還有着數不清的蘭、蕙芳草，一并摘置袖中、插上發際、幽香襲人，更教人心醉。——這就是“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草”兩句吟歎，所展示的如畫之境。倘若傾耳細聽，讀者想必還能聽到湖面上、“蘭澤”間傳來的陣陣戲谑、歡笑之聲。

　　但這美好歡樂的情景，刹那間被充斥于詩行間的歎息之聲改變了。鏡頭迅速搖近，人們才發現，這歎息來自一位怅立船頭的女子。與衆多姑娘的嬉笑打诨不同，她卻注視着手中的芙蓉默然無語。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一張親切微笑的面容——他就是這位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遺誰？所思在遠道！”長長的籲歎，點明了這女子全部憂思之所由來：當姑娘們競采摘着荷花，聲言要揀最好的一朵送給“心上人”時，女主人公思念的丈夫，卻正遠在天涯！她徒然采摘了美好的“芙蓉”，此刻難以遺送給遠方的人。人們總以爲，倘要表現人物的寂寞、凄涼，最好是将他（她）放在孤身獨處的清秋，因爲那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有時将人物置于美好、歡樂的采蓮背景上，抒寫女主人公獨自思夫的憂傷，更具有以“樂”襯“哀”的強烈效果。

　　接着兩句空間突然轉換，出現在畫面上的，似乎已不是拈花沉思的女主人公，而是那身在“遠道”的丈夫了：“還顧望歸鄉，長路漫浩浩。”仿佛是心靈感诮似的，正當女主人公獨自思夫的時候，她遠方的丈夫，此刻也正帶着無限憂愁，回望着妻子所在的故鄉。他當然不能望見故鄉的山水、那在江對岸湖澤中采蓮的妻子。此刻展現在他眼間的，無非是漫漫公元 盡的“長路”，和那阻止山隔水的浩浩煙雲。許多讀者以爲，這兩句寫的是還望“舊鄉’的實境，從而産生了詩之主人公乃離鄉遊子的錯覺。實際上，這兩句的“視點”仍在江南，表現的依然是那位采蓮女子的痛苦思情。不過在寫法上，采用了“從對面曲揣彼意，言亦必望鄉而歎長途”（張玉谷《古詩賞析》）的“懸想”方式，從面造出了“詩從對面飛來”的絕妙虛境。

　　這種“從對面曲揣彼意”的表現方式，與《詩經》“卷耳”、“陟岵”的主人公，在懸想中顯現丈夫騎馬登山望鄉，父母在雲際呼喚兒子的幻境，正有着異曲同工之妙——所以，詩中的境界應該不是空間的轉換和女主人公的隐去，而是畫面的分隔和同時顯現：一邊是痛苦的妻子，正手拈芙蓉、仰望遠天，身後的密密荷葉、紅麗荷花，襯着她飄拂的衣裙，顯得那親孤獨而凄清；一邊則是雲煙缥缈的遠空，隐隐約約搖晃着返身回望丈夫的身影，那一閃面隐的面容，是十分愁苦的。兩者之間，則是層疊的山巒和浩蕩的江河。雙方都茫然相望，當然誰也看不見對方。正是在這樣的靜寂中，天地間幽幽響起了一聲凄傷的浩漢：“同心而離居，憂傷以終老！”這浩歎無疑發自女主人公心胸，但因爲是在“對面”懸想的境界中發出，讀者所感受到的，就不是一個聲音：它仿佛來自萬裏相隔的天南地北，是一對同心離居的夫婦那痛苦歎息的交鳴。這就是詩之結句所傳達的意韻。當讀到這結句時，或許能感覺到：此詩抒寫的思無之情雖然那樣“單純”，但由于采取了如此婉曲的表現方式，便如山泉之曲折奔流，最後終于彙成了飛淩山岩匠急瀑，震蕩起撼人心魄的巨聲。

　　上文已經說到，此詩的主人公應該是位女子，全詩所抒寫的，乃是故鄉妻子思念丈夫的深切憂傷。但倘若把此詩的作者，也認定是這女子，那就錯了。馬茂元先生說得好：“文人詩與民歌不同，其中思婦詞也出于遊的虛拟。”因此，《涉江采芙蓉》最終仍是遊子思鄉之作，隻是在表現遊子的苦悶、憂傷時，采用了“思婦調”的“虛拟”方式：“在窮愁潦倒的客愁中，通過自身的感受，設想到家室的離思，因而把一性質的苦悶，從兩種不同角度表現出來”（馬茂元《論〈古詩十九首〉》）。從這一點看，《涉江采芙蓉》爲表現遊子思鄉的苦悶，不僅虛拟了全篇的“思婦”之詞，而且在虛拟中又借思婦口吻，“懸想”出遊子“還顧望舊鄉”的情景。這樣的詩情抒寫，就不隻是“婉曲”，簡直是奇想了。