小桃无主自开花，烟草茫茫带晓鸦

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　　小小桃樹雖然失去了主人，但依然在春天裏綻開了豔麗的紅花；夕陽西沉以後，在煙霧缭繞的野草間，偶爾飛過了幾隻烏鴉。隻見有幾處倒塌的房屋和院牆，圍繞着被廢棄的枯井；要知道，這些原來都是住着一戶一戶的人家呀！

　　詩中“無主”“茫茫”表現了景物蒼涼的特點。

　　“小桃無主自開花”，桃花不識人間悲苦，花開依舊。這早春的豔陽景色，倍增兵後的凄涼。煙草茫茫，曉鴉聒噪，兵後逃亡，人煙稀少，爲後面兩句點題的詩蓄勢。“幾處敗垣圍故井，向來一一是人家”，這兩句是詩的主旨。本來，這裏原是人們聚居的地方，可現在隻留下了殘垣故井，一切都已蕩然無存了。這首短短的絕句，爲兵後荒村，畫出了最典型的圖景。

　　井是聚居的重要标志。有井處，方有人家。幹戈寥落，家園破敗，最難移易的是井，最難毀損的是井，井是逝去生活的不移見證。因此，井最能觸動懷舊的心理。曆來詩人對故宅荒蕪、滄桑變遷，多有以井爲題材的描寫。唐·佚名《過故宅》：“草深斜徑滅，水盡曲池空。林中送明月，是處來春風。惟餘一故井，尚夾兩株桐。”韋應物：“廢井沒荒草，陰牖生綠苔。門前車馬散，非複昔時來。”許渾：“亂藤侵廢井，荒菊上叢台。”物在人非，故井，廢井，最能引發往昔的思念。因爲，井旁人家，飲用洗滌，須臾不能離開；井旁人家，悲歡離合，演出了多少人間故事。井，如此貼近人們的生活；井，如此感應人們的心靈。“幾處敗垣圍故井，向來一一是人家。”典型的環境，典型的細節，戴複古找到了兵後荒村最真實的遺迹，找到了追懷往昔最有力的載體。

　　詩的巧思源于生活的實感。戴複古家居浙東，偏安一隅，怎麽能把離亂景象寫得如此真切呢？南宋文士憂國憂民，“難禁滿目中原淚”，他們對淪入敵手的中原，銘記心中，正如戴複古感歎的那樣：“最苦無山遮望眼，淮南極目盡神州！”所以，他在《久客還鄉》中寫道：“生長此方真樂土，江淮百姓正流離。”正因心存淪亡後的中原，心存流離中的百姓，方能心心相印，方能寫出如此真切的劫難後的荒村景象。

戴複古（1167—?)）南宋著名江湖派詩人。字式之，常居南塘石屏山，故自號石屏、石屏樵隐。天台黃岩（今屬浙江台州）人。一生不仕，浪遊江湖，後歸家隐居，卒年八十餘。曾從陸遊學詩，作品受晚唐詩風影響，兼具江西詩派風格。部分作品抒發愛國思想，反映人民疾苦，具有現實意義。

作爲江湖詩人，戴複古作詩以苦吟求工，帶有四靈餘習，然能在盛唐名家中轉益多師而自辟蹊徑。像四靈一樣，戴複古将創作精力放在了五律上，其《石屏詩集》中五律的數量占了一半。與四靈的五律多詠景物不同，他的五律多寫人情世事，大多采取白描手法，清健輕快，無斧鑿痕。

其詞格調高朗，文筆俊爽，清健輕捷，工整自然。“往往作豪放語，錦麗是其本色。”-（況周頤語）。代表作爲《柳梢青》、《洞仙歌》、《沁園春》（一）、《木蘭花慢》、《西江月》（一）、《望江南》（一）、《減字木蘭花》（三）、《賀新郎》（[四]、[五]）、《滿庭芳》（三）、《漁父》（二）、《臨江仙》、《鹧鸪天》（[一]、[三]）等，其中尤以《柳梢青》和《洞仙歌》兩首流傳最廣。《柳梢青》寫詞人登臨嶽陽樓，遠眺洞庭湖，望見秋水深深，波光萬頃，樓頭獨立，吟詩朗朗，好不痛快；然念及國家危難，山河破碎，知音寥落，又不禁唏噓感慨，心情沉痛。眼前隻有君山不老，自古如今。《洞仙歌》則以清新俚俗之語言描繪畫城中重陽時節的酒肆風光，使人如見其景，如聞其聲。詩詞集有《石屏詩集》、《石屏詞》。