恨无千日酒，空断九回肠

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　　開頭從思婦的心中對遊子的責難寫起，“千裏長安名利客”七字交代了遊子的去向──長安，緣由──爲名利而遠行。“千裏”一詞強調了遊子出行之遠，也蘊含了思婦的憂怨深情。“輕離輕散尋常”一句，寫出思婦對遊子“重名利輕别離”的責難。此語率直質樸，從肺腑流出。如按此意寫去，下面的情與景，該是愁情苦景，但本篇行文卻突然轉筆，道“難禁三月好風光，滿階芳草綠，一片杏花香”。“滿階芳草綠”二句是對“三月好風光”的形象描繪。詞人以清新平易之筆勾出一幅春景圖：春草如茵，滿階新綠，一片粉白，杏花飄香。這裏粉綠交輝，一派生機。它給人們帶來了春天的歡樂，即或是良人遠遊的思婦，也情不自禁地要享受這大好春光。“難禁”點明情不自禁也。

　　然而，明媚的春光，雙栖鳥，比翼蝶，必然引起思婦的相思之情。故下阕又一個轉筆：“記得年時臨上馬，看人眼淚汪汪”，描繪了當年遊子遠行的情景。“記得”表明是思婦的回憶，“年時”即當年，那時。“臨上馬”指遊子即将上馬遠行。“看人眼淚汪汪”寫思婦難舍難分之狀。“淚汪汪”語言平實而形象鮮明。“人”指遊子。“如今不忍更思量”一句，使行文又一轉，翻到眼前，講既不願回憶當年分離之狀，又不願想今後孤栖之情。“更”再也。其實，聯系開章的對“名利客”的責難，過片處對分别時淚眼汪汪的描述，均說明“不忍思量”偏要“思量”，感情的閘門是無法關閉的。故結句道：“恨無千日酒，空斷九回腸”想以酒澆九曲愁腸，然而又恨無酒澆腸，“無千日酒”可見愁日之多，這怎不令詞人悲歎“空斷九回腸”！

　　清·袁枚說：“凡作人貴直，而作詩文貴曲。”（《随園詩話》卷四）本詞行文山重水複，起伏轉折，雲霓明滅，曲折盡意。時而述遊子，時而寫思婦；時而眼前景，時而當年事；時而景物描繪，時而内心勾畫；時而恨，時而喜，時而悲，時而愁，如此産生了千回萬轉的藝術效果。這正如宋·姜夔所說：“波瀾開阖，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之陣，方以爲正，又複是奇；方以爲奇，忽複是正；出入變化，不可紀極，而法度不可亂。”（《白石道人詩說》）

　　“臨江仙”又名“謝新恩”、“雁後歸”、“庭院深深”、“畫屏春”，計十一體，有五十四字、五十八字、六十字、六十二字、雙調，各有四句、五句、六句之分，均爲平聲韻。本詞用六十字體，雙調，前後段各五句，三平韻。

　　開頭從思婦的心中對遊子的責難寫起，“千裏長安名利客”七字交代了遊子的去向──長安，緣由──爲名利而遠行。“千裏”一詞強調了遊子出行之遠，也蘊含了思婦的憂怨深情。“輕離輕散尋常”一句，寫出思婦對遊子“重名利輕别離”的責難。此語率直質樸，從肺腑流出。如按此意寫去，下面的情與景，該是愁情苦景，但本篇行文卻突然轉筆，道“難禁三月好風光，滿階芳草綠，一片杏花香”。“滿階芳草綠”二句是對“三月好風光”的形象描繪。詞人以清新平易之筆勾出一幅春景圖：春草如茵，滿階新綠，一片粉白，杏花飄香。這裏粉綠交輝，一派生機。它給人們帶來了春天的歡樂，即或是良人遠遊的思婦，也情不自禁地要享受這大好春光。“難禁”點明情不自禁也。

　　然而，明媚的春光，雙栖鳥，比翼蝶，必然引起思婦的相思之情。故下阕又一個轉筆：“記得年時臨上馬，看人眼淚汪汪”，描繪了當年遊子遠行的情景。“記得”表明是思婦的回憶，“年時”即當年，那時。“臨上馬”指遊子即将上馬遠行。“看人眼淚汪汪”寫思婦難舍難分之狀。“淚汪汪”語言平實而形象鮮明。“人”指遊子。“如今不忍更思量”一句，使行文又一轉，翻到眼前，講既不願回憶當年分離之狀，又不願想今後孤栖之情。“更”再也。其實，聯系開章的對“名利客”的責難，過片處對分别時淚眼汪汪的描述，均說明“不忍思量”偏要“思量”，感情的閘門是無法關閉的。故結句道：“恨無千日酒，空斷九回腸”想以酒澆九曲愁腸，然而又恨無酒澆腸，“無千日酒”可見愁日之多，這怎不令詞人悲歎“空斷九回腸”！

　　清·袁枚說：“凡作人貴直，而作詩文貴曲。”（《随園詩話》卷四）本詞行文山重水複，起伏轉折，雲霓明滅，曲折盡意。時而述遊子，時而寫思婦；時而眼前景，時而當年事；時而景物描繪，時而内心勾畫；時而恨，時而喜，時而悲，時而愁，如此産生了千回萬轉的藝術效果。這正如宋·姜夔所說：“波瀾開阖，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之陣，方以爲正，又複是奇；方以爲奇，忽複是正；出入變化，不可紀極，而法度不可亂。”（《白石道人詩說》）

　　“臨江仙”又名“謝新恩”、“雁後歸”、“庭院深深”、“畫屏春”，計十一體，有五十四字、五十八字、六十字、六十二字、雙調，各有四句、五句、六句之分，均爲平聲韻。本詞用六十字體，雙調，前後段各五句，三平韻。