终日两相思为君憔悴尽,百花时_名言名句_诗歌大全

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终日两相思为君憔悴尽,百花时

发布时间:2022-03-02 22:14:58

分类:名言名句发布者:陌颜
原文賞析:
倭堕低梳髻,連娟細掃眉。終日兩相思。爲君憔悴盡,百花時。
拼音解讀
wō duò dī shū jì ,lián juān xì sǎo méi 。zhōng rì liǎng xiàng sī 。wéi jun1 qiáo cuì jìn ,bǎi huā shí 。
※提示:拼音爲程序生成,因此多音字的拼音可能不準确。

相關翻譯

  這首閨情詞,寫閨中女子對情郎刻骨銘心的思念。詞爲短制小令,然而女子深沉摯著而豐富細膩的愛情卻表現得極其深刻,扣人心弦。陳廷焯評曰:“低徊欲絕。”(《白雨齋詞話》)

  起筆二句描摹女子的妝飾容貌。“倭堕髻”,又稱“堕馬髻”,發髻梳成歪偏于頭的一側,似堕非堕的樣式,有如高明騎手斜身于奔馳的馬背那樣搖搖欲堕的驚險而優美的姿勢。這本是漢代洛陽一帶婦女的時髦發式,漢樂府民歌《陌上桑》形容美女秦羅敷即雲:“頭上倭堕髻,耳中明月珠。”“連娟”,或作聯娟,微曲的樣子。眉連娟,形容女子眉毛彎曲細長,秀麗俊俏,語出宋玉《神女賦》“眉聯娟以娥揚兮,朱髻的其若丹”句。詞人刻劃女子姣麗動人,隻選擇寫了發髻與眉毛,是以局部代替全貌的手法。信手挽梳的堕馬髻,大弧度地半歪頭側,如一朵斜挂樹冠的烏黑雲朵,飄飄蕩蕩,欲堕非堕,使人聯想到女子輕步移走時,風飄仙袂,窈窕婀娜的嬌柔風韻;兩道淡細的蛾眉,彎彎地延伸向額際,似輕霧遮掩的黛綠春山,如隐如現,似乎可以看到眉下一灣清水似的脈脈雙眼。發髻弧線與眉毛曲線構成的畫面,富有柔和的線條美感,傳遞出了女子的風采和神韻,這是一個淡雅高潔、癡情真純的美貌女子。“終日兩相思”句,由外貌描寫轉入内心世界。“兩相思”,實際上是特指女子一方對情人的思念。男子何往不知,但從詞看已久未相聚,唯有心系神繞之。“終日”如癡如醉,思念不已,極寫女子情意深摯。這一“終日”,不是指一日的自晨至暮,而是自晨至暮,日日如此。一句話概括盡女子每一天的舉止與心理,它既是首二句的補足,又爲後二句蓄勢、張本。從“終日”句,讀者還可悟及:首二句乃暗含慵惰恹恹之态,堕馬髻以高危顫晃爲美,女子卻漫不經心地“低梳”而成,蛾眉本應精描豔抹,女子卻信手“淡掃”而罷。“女爲悅己者妝”,伊人不在,妝成無人賞。意之真,情之深,于細微處可體會到。有了前三句從外貌到内心的全面刻劃,最後水到渠成地推出“爲君憔悴盡,百花時”,感情強烈,分不出是女子心底的呼喚,傾慕,抑或怨歎,表白。讀來令人百感交集。這是一股感情的迸發。譚獻指出:“‘百花時’三字,加倍法,亦重筆也”(《詞辯》卷一),很有見地。這确是詞人經意用筆之處。前面已寫女子無心妝扮,終日相思,這兒又寫她春日相思,意義并不重複,這是加倍的寫法。詞人特意擇春天,尤其百花盛開春爛漫時,濃筆突出她典型環境中的相思之苦、之深。春天萬物競生、春機盎然,是洋溢着生命活力、飽含幸福蜜汁的季節;春天又往往使人珍惜美好的青春年華、追求歡快的愛情生活。唐人詩曰:“閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封候。”可以說是古來閨中女子的代表心情。詞中女主人公于此之時,自然倍加強烈地思念情人,難怪乎她要“爲君憔悴盡”了。“憔悴盡”的女子容貌,一經詞人以“百花時”相映襯,便形成一種強烈的反差:女子美貌姣好的容貌被相思煎熬得日益消瘦憔悴,生命的花朵漸漸枯萎欲凋,自然界的花朵則滿山遍野爛漫盛開,傳遞出熱鬧的春意。一冷一熱,一黯淡一明媚,兩相對比,反差強烈,一下子就将女子至死不渝的愛情和細膩敏感的内心世界,深刻地展示于讀者眼前,并以其真純的感情,凄苦的命運,成功地感染、俘虜了讀者。詞人這裏用的是重筆,筆之力度極重極強:如古刹擊鍾,最後一槌聲震山野的重敲,驚撼人心,發人至深,餘音久遠。再從頭咀嚼全詞,前面似不經心的淡筆之意,皆一一顯明出來,細加品味,清香滿口,經久不散。

相關賞析

  這首閨情詞,寫閨中女子對情郎刻骨銘心的思念。詞爲短制小令,然而女子深沉摯著而豐富細膩的愛情卻表現得極其深刻,扣人心弦。陳廷焯評曰:“低徊欲絕。”(《白雨齋詞話》)

  起筆二句描摹女子的妝飾容貌。“倭堕髻”,又稱“堕馬髻”,發髻梳成歪偏于頭的一側,似堕非堕的樣式,有如高明騎手斜身于奔馳的馬背那樣搖搖欲堕的驚險而優美的姿勢。這本是漢代洛陽一帶婦女的時髦發式,漢樂府民歌《陌上桑》形容美女秦羅敷即雲:“頭上倭堕髻,耳中明月珠。”“連娟”,或作聯娟,微曲的樣子。眉連娟,形容女子眉毛彎曲細長,秀麗俊俏,語出宋玉《神女賦》“眉聯娟以娥揚兮,朱髻的其若丹”句。詞人刻劃女子姣麗動人,隻選擇寫了發髻與眉毛,是以局部代替全貌的手法。信手挽梳的堕馬髻,大弧度地半歪頭側,如一朵斜挂樹冠的烏黑雲朵,飄飄蕩蕩,欲堕非堕,使人聯想到女子輕步移走時,風飄仙袂,窈窕婀娜的嬌柔風韻;兩道淡細的蛾眉,彎彎地延伸向額際,似輕霧遮掩的黛綠春山,如隐如現,似乎可以看到眉下一灣清水似的脈脈雙眼。發髻弧線與眉毛曲線構成的畫面,富有柔和的線條美感,傳遞出了女子的風采和神韻,這是一個淡雅高潔、癡情真純的美貌女子。“終日兩相思”句,由外貌描寫轉入内心世界。“兩相思”,實際上是特指女子一方對情人的思念。男子何往不知,但從詞看已久未相聚,唯有心系神繞之。“終日”如癡如醉,思念不已,極寫女子情意深摯。這一“終日”,不是指一日的自晨至暮,而是自晨至暮,日日如此。一句話概括盡女子每一天的舉止與心理,它既是首二句的補足,又爲後二句蓄勢、張本。從“終日”句,讀者還可悟及:首二句乃暗含慵惰恹恹之态,堕馬髻以高危顫晃爲美,女子卻漫不經心地“低梳”而成,蛾眉本應精描豔抹,女子卻信手“淡掃”而罷。“女爲悅己者妝”,伊人不在,妝成無人賞。意之真,情之深,于細微處可體會到。有了前三句從外貌到内心的全面刻劃,最後水到渠成地推出“爲君憔悴盡,百花時”,感情強烈,分不出是女子心底的呼喚,傾慕,抑或怨歎,表白。讀來令人百感交集。這是一股感情的迸發。譚獻指出:“‘百花時’三字,加倍法,亦重筆也”(《詞辯》卷一),很有見地。這确是詞人經意用筆之處。前面已寫女子無心妝扮,終日相思,這兒又寫她春日相思,意義并不重複,這是加倍的寫法。詞人特意擇春天,尤其百花盛開春爛漫時,濃筆突出她典型環境中的相思之苦、之深。春天萬物競生、春機盎然,是洋溢着生命活力、飽含幸福蜜汁的季節;春天又往往使人珍惜美好的青春年華、追求歡快的愛情生活。唐人詩曰:“閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封候。”可以說是古來閨中女子的代表心情。詞中女主人公于此之時,自然倍加強烈地思念情人,難怪乎她要“爲君憔悴盡”了。“憔悴盡”的女子容貌,一經詞人以“百花時”相映襯,便形成一種強烈的反差:女子美貌姣好的容貌被相思煎熬得日益消瘦憔悴,生命的花朵漸漸枯萎欲凋,自然界的花朵則滿山遍野爛漫盛開,傳遞出熱鬧的春意。一冷一熱,一黯淡一明媚,兩相對比,反差強烈,一下子就将女子至死不渝的愛情和細膩敏感的内心世界,深刻地展示于讀者眼前,并以其真純的感情,凄苦的命運,成功地感染、俘虜了讀者。詞人這裏用的是重筆,筆之力度極重極強:如古刹擊鍾,最後一槌聲震山野的重敲,驚撼人心,發人至深,餘音久遠。再從頭咀嚼全詞,前面似不經心的淡筆之意,皆一一顯明出來,細加品味,清香滿口,經久不散。

作者介紹

終日兩相思爲君憔悴盡,百花時溫庭筠(812?─870?)唐末詩人和詞人。本名岐,字飛卿,太原祁(今山西祁縣東南)人。溫彥博裔孫。富有天才,然恃才不羁,生活放浪,又好譏刺權貴,多犯忌諱,因薄其有才無行得罪宰相令狐绹,取憎于時,故屢舉進士不第,長被乏抑,終生不得志。大中十三年(859),出爲隋縣尉。徐商鎮襄陽,召爲巡官,常與殷成式、韋蟾等唱和。後來,歸江東,任方城尉。鹹通七年(866),徐商知政事,用爲國子助教,主持秋試,憫擢寒士。竟流落而終。工詩,與李商隐齊名,時稱「溫李」,但成就不及李。溫庭筠精通音律。其詩辭藻華麗,豔精緻,内容多寫閨情,僅少數作品對時政有所反映。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上,爲「花間派」首要詞人,對詞的發展影響較大。然題材狹窄,多寫婦女離愁别恨之作,簡潔含蓄、情深意遠,但傷之于柔弱秾豔。在詞史上,溫庭筠與韋莊齊名,并稱「溫韋」。相傳溫庭筠文思敏捷,每入試,押官韻,八叉手而成八韻,所以也有「溫八叉」之稱。現存詞六十餘首。後人集有《溫飛卿集》及《金奁集》。
原文赏析:
倭堕低梳髻,连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽,百花时
拼音解读
wō duò dī shū jì ,lián juān xì sǎo méi 。zhōng rì liǎng xiàng sī 。wéi jun1 qiáo cuì jìn ,bǎi huā shí 。
※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

  这首闺情词,写闺中女子对情郎刻骨铭心的思念。词为短制小令,然而女子深沉挚著而丰富细腻的爱情却表现得极其深刻,扣人心弦。陈廷焯评曰:“低徊欲绝。”(《白雨斋词话》)

  起笔二句描摹女子的妆饰容貌。“倭堕髻”,又称“堕马髻”,发髻梳成歪偏于头的一侧,似堕非堕的样式,有如高明骑手斜身于奔驰的马背那样摇摇欲堕的惊险而优美的姿势。这本是汉代洛阳一带妇女的时髦发式,汉乐府民歌《陌上桑》形容美女秦罗敷即云:“头上倭堕髻,耳中明月珠。”“连娟”,或作联娟,微曲的样子。眉连娟,形容女子眉毛弯曲细长,秀丽俊俏,语出宋玉《神女赋》“眉联娟以娥扬兮,朱髻的其若丹”句。词人刻划女子姣丽动人,只选择写了发髻与眉毛,是以局部代替全貌的手法。信手挽梳的堕马髻,大弧度地半歪头侧,如一朵斜挂树冠的乌黑云朵,飘飘荡荡,欲堕非堕,使人联想到女子轻步移走时,风飘仙袂,窈窕婀娜的娇柔风韵;两道淡细的蛾眉,弯弯地延伸向额际,似轻雾遮掩的黛绿春山,如隐如现,似乎可以看到眉下一湾清水似的脉脉双眼。发髻弧线与眉毛曲线构成的画面,富有柔和的线条美感,传递出了女子的风采和神韵,这是一个淡雅高洁、痴情真纯的美貌女子。“终日两相思”句,由外貌描写转入内心世界。“两相思”,实际上是特指女子一方对情人的思念。男子何往不知,但从词看已久未相聚,唯有心系神绕之。“终日”如痴如醉,思念不已,极写女子情意深挚。这一“终日”,不是指一日的自晨至暮,而是自晨至暮,日日如此。一句话概括尽女子每一天的举止与心理,它既是首二句的补足,又为后二句蓄势、张本。从“终日”句,读者还可悟及:首二句乃暗含慵惰恹恹之态,堕马髻以高危颤晃为美,女子却漫不经心地“低梳”而成,蛾眉本应精描艳抹,女子却信手“淡扫”而罢。“女为悦己者妆”,伊人不在,妆成无人赏。意之真,情之深,于细微处可体会到。有了前三句从外貌到内心的全面刻划,最后水到渠成地推出“为君憔悴尽,百花时”,感情强烈,分不出是女子心底的呼唤,倾慕,抑或怨叹,表白。读来令人百感交集。这是一股感情的迸发。谭献指出:“‘百花时’三字,加倍法,亦重笔也”(《词辩》卷一),很有见地。这确是词人经意用笔之处。前面已写女子无心妆扮,终日相思,这儿又写她春日相思,意义并不重复,这是加倍的写法。词人特意择春天,尤其百花盛开春烂漫时,浓笔突出她典型环境中的相思之苦、之深。春天万物竞生、春机盎然,是洋溢着生命活力、饱含幸福蜜汁的季节;春天又往往使人珍惜美好的青春年华、追求欢快的爱情生活。唐人诗曰:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封候。”可以说是古来闺中女子的代表心情。词中女主人公于此之时,自然倍加强烈地思念情人,难怪乎她要“为君憔悴尽”了。“憔悴尽”的女子容貌,一经词人以“百花时”相映衬,便形成一种强烈的反差:女子美貌姣好的容貌被相思煎熬得日益消瘦憔悴,生命的花朵渐渐枯萎欲凋,自然界的花朵则满山遍野烂漫盛开,传递出热闹的春意。一冷一热,一黯淡明媚,两相对比,反差强烈,一下子就将女子至死不渝的爱情和细腻敏感的内心世界,深刻地展示于读者眼前,并以其真纯的感情,凄苦的命运,成功地感染、俘虏了读者。词人这里用的是重笔,笔之力度极重极强:如古刹击钟,最后一槌声震山野的重敲,惊撼人心,发人至深,余音久远。再从头咀嚼全词,前面似不经心的淡笔之意,皆一一显明出来,细加品味,清香满口,经久不散。

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  这首闺情词,写闺中女子对情郎刻骨铭心的思念。词为短制小令,然而女子深沉挚著而丰富细腻的爱情却表现得极其深刻,扣人心弦。陈廷焯评曰:“低徊欲绝。”(《白雨斋词话》)

  起笔二句描摹女子的妆饰容貌。“倭堕髻”,又称“堕马髻”,发髻梳成歪偏于头的一侧,似堕非堕的样式,有如高明骑手斜身于奔驰的马背那样摇摇欲堕的惊险而优美的姿势。这本是汉代洛阳一带妇女的时髦发式,汉乐府民歌《陌上桑》形容美女秦罗敷即云:“头上倭堕髻,耳中明月珠。”“连娟”,或作联娟,微曲的样子。眉连娟,形容女子眉毛弯曲细长,秀丽俊俏,语出宋玉《神女赋》“眉联娟以娥扬兮,朱髻的其若丹”句。词人刻划女子姣丽动人,只选择写了发髻与眉毛,是以局部代替全貌的手法。信手挽梳的堕马髻,大弧度地半歪头侧,如一朵斜挂树冠的乌黑云朵,飘飘荡荡,欲堕非堕,使人联想到女子轻步移走时,风飘仙袂,窈窕婀娜的娇柔风韵;两道淡细的蛾眉,弯弯地延伸向额际,似轻雾遮掩的黛绿春山,如隐如现,似乎可以看到眉下一湾清水似的脉脉双眼。发髻弧线与眉毛曲线构成的画面,富有柔和的线条美感,传递出了女子的风采和神韵,这是一个淡雅高洁、痴情真纯的美貌女子。“终日两相思”句,由外貌描写转入内心世界。“两相思”,实际上是特指女子一方对情人的思念。男子何往不知,但从词看已久未相聚,唯有心系神绕之。“终日”如痴如醉,思念不已,极写女子情意深挚。这一“终日”,不是指一日的自晨至暮,而是自晨至暮,日日如此。一句话概括尽女子每一天的举止与心理,它既是首二句的补足,又为后二句蓄势、张本。从“终日”句,读者还可悟及:首二句乃暗含慵惰恹恹之态,堕马髻以高危颤晃为美,女子却漫不经心地“低梳”而成,蛾眉本应精描艳抹,女子却信手“淡扫”而罢。“女为悦己者妆”,伊人不在,妆成无人赏。意之真,情之深,于细微处可体会到。有了前三句从外貌到内心的全面刻划,最后水到渠成地推出“为君憔悴尽,百花时”,感情强烈,分不出是女子心底的呼唤,倾慕,抑或怨叹,表白。读来令人百感交集。这是一股感情的迸发。谭献指出:“‘百花时’三字,加倍法,亦重笔也”(《词辩》卷一),很有见地。这确是词人经意用笔之处。前面已写女子无心妆扮,终日相思,这儿又写她春日相思,意义并不重复,这是加倍的写法。词人特意择春天,尤其百花盛开春烂漫时,浓笔突出她典型环境中的相思之苦、之深。春天万物竞生、春机盎然,是洋溢着生命活力、饱含幸福蜜汁的季节;春天又往往使人珍惜美好的青春年华、追求欢快的爱情生活。唐人诗曰:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封候。”可以说是古来闺中女子的代表心情。词中女主人公于此之时,自然倍加强烈地思念情人,难怪乎她要“为君憔悴尽”了。“憔悴尽”的女子容貌,一经词人以“百花时”相映衬,便形成一种强烈的反差:女子美貌姣好的容貌被相思煎熬得日益消瘦憔悴,生命的花朵渐渐枯萎欲凋,自然界的花朵则满山遍野烂漫盛开,传递出热闹的春意。一冷一热,一黯淡一明媚,两相对比,反差强烈,一下子就将女子至死不渝的爱情和细腻敏感的内心世界,深刻地展示于读者眼前,并以其真纯的感情,凄苦的命运,成功地感染、俘虏了读者。词人这里用的是重笔,笔之力度极重极强:如古刹击钟,最后一槌声震山野的重敲,惊撼人心,发人至深,余音久远。再从头咀嚼全词,前面似不经心的淡笔之意,皆一一显明出来,细加品味,清香满口,经久不散。

作者介绍

终日两相思为君憔悴尽,百花时温庭筠(812?─870?)唐末诗人和词人。本名岐,字飞卿,太原祁(今山西祁县东南)人。温彦博裔孙。富有天才,然恃才不羁,生活放浪,又好讥刺权贵,多犯忌讳,因薄其有才无行得罪宰相令狐绹,取憎于时,故屡举进士不第,长被乏抑,终生不得志。大中十三年(859),出为隋县尉。徐商镇襄阳,召为巡官,常与殷成式、韦蟾等唱和。后来,归江东,任方城尉。咸通七年(866),徐商知政事,用为国子助教,主持秋试,悯擢寒士。竟流落而终。工诗,与李商隐齐名,时称「温李」,但成就不及李。温庭筠精通音律。其诗辞藻华丽,艳精致,内容多写闺情,仅少数作品对时政有所反映。其词艺术成就在晚唐诸词人之上,为「花间派」首要词人,对词的发展影响较大。然题材狭窄,多写妇女离愁别恨之作,简洁含蓄、情深意远,但伤之于柔弱秾艳。在词史上,温庭筠与韦庄齐名,并称「温韦」。相传温庭筠文思敏捷,每入试,押官韵,八叉手而成八韵,所以也有「温八叉」之称。现存词六十余首。后人集有《温飞卿集》及《金奁集》。

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