老景萧条，送君归去添凄断

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　　這首詞寫老友别後作者的凄涼寂寞心境，同時寫他對老友的深切思念之情。會宗名沈蔚，吳興人，是詞人的老朋友，也是當時有名的詞人。沈蔚與毛滂、賈收等爲詩友，有詩詞唱和。

　　首二句“老景蕭條，送君歸去添凄斷”。開頭即從别後寫起。詞人晚年官運不佳，家計落拓，無以爲生，“老景蕭條”并不是作者無病呻吟，而是自己生活的真實寫照。“斷”是極、盡之意。“凄斷”即極度凄涼。老境本已蕭條，更兼老友離去，凄涼冷落已至極點。這是“屋漏更遭連夜雨”的寫法。一個“添”字，使本已極度的凄寂更進一步，頗具感染力。從“贈君”句起，作者放下自己這一面不叙，專寫老友那一面。“贈君明月滿前溪，直到西湖畔”。明明是明月照着友人沿溪乘舟而去，詞人卻偏要說明月是他送與友人的。這一方面寫出了他與友人情誼的深厚，其中也包含了對友人的祝福，另一方面，又表明了詞人羨慕友人一路有美景相伴，直到那景色更美的西子湖畔，從而進一步反襯出自己的凄寂。

　　下片純是設想，寫友人歸家後的情景。“門掩綠苔應遍”。“應”即設想之辭，設想友人多日不歸，遂無人迹，綠苔滿階，空落靜寂。“爲黃花、頻開醉眼”。這是寫友人回家後對他的思念。作者設想友人分别以後，因思念自己，隻能獨自一人，醉對黃花（菊花）而已。人的行爲，或爲他人，或爲自己。但是在這裏，作者設想老友的行爲（飲酒）既不是爲他人，也似乎不是爲自己，而是“爲”黃花。友人的飲酒，隻是爲了不辜負黃花的開放。這個“爲”字既寫出了老友因同他的分别而深感孤獨，又寫出了友人對他的思念。“醉眼頻開”四字，形象感極強。如果飲而未醉，眼本是睜着的，那隻是飲酒賞菊，無需“頻開”。用“頻開”二字，形象地寫出了飲到醉眼朦胧之際，隻能用殘存的一點意志力去掙紮着“頻開醉眼”。這一句，不僅寫了醉酒，而且寫了醉态。

　　最後三句，進一步叙寫友人回家後的孤寂之情，從背面淋漓盡緻地表現了詞人與友人深厚的情誼。沈蔚家中小齋名夢蝶（當出“莊生夢蝶”典），齋前植橘樹。“橘奴無恙，蝶子相迎”。“橘奴”即齋前橘樹。三國時丹陽太守李衡于武陵汜洲上種橘千株，稱“千頭木奴”，謂種橘如蓄奴，後因稱橘爲橘奴。“蝶子”即指小齋夢蝶。這兩句是說室外（種橘之庭院）無人，“寒窗日短”是說室内（小齋内）無人。詞人設想友人回家以後，橘樹當無恙，卻隻有空寂的書齋（小齋“夢蝶”）相迎，暗寫無人迎接。友人因同他分别，隻能獨對寒窗，打發着一天短似一天的日子。其實，沈蔚回家以後，是不是獨自一人，是不是“爲黃花、頻開醉眼”，這都無關緊要。作者這樣設定，隻是要表達自己的某種情感。

　　這首詞不同于一般的送别詩（詞），其特點有二：一、一般寫送别，多寫送别時依依不舍之情。如王勃《送杜少府之任蜀州》、李白《送友人》等都是。柳永的《雨霖鈴》，上片寫送别情景，依依不舍，下片寫别後思念之情。這首詞則一開頭就從别後寫起。二、一般寫别後思念之情，多寫作者一方的情景，寫作者對對方的懷念之深。上述柳永《雨霖鈴》下半阕即是如此。這首詞從第三句始，偏放下作者這一面，隻寫友人一方。設想友人别後歸家沿途的美景，設想友人回家後思念作者的心情，而作者與友人情誼之厚，自然地寓于其中。作者的設想描寫愈是細膩真切，就愈表現出自己對友人的關懷之切，思念之深。這種寫法在古典送别詩詞中是不多見的。杜甫詩《月夜》與這首詞的寫法依稀相似，不過那是寫憶内，這是寫懷友，卻又不同。

　　這首詞寫老友别後作者的凄涼寂寞心境，同時寫他對老友的深切思念之情。會宗名沈蔚，吳興人，是詞人的老朋友，也是當時有名的詞人。沈蔚與毛滂、賈收等爲詩友，有詩詞唱和。

　　首二句“老景蕭條，送君歸去添凄斷”。開頭即從别後寫起。詞人晚年官運不佳，家計落拓，無以爲生，“老景蕭條”并不是作者無病呻吟，而是自己生活的真實寫照。“斷”是極、盡之意。“凄斷”即極度凄涼。老境本已蕭條，更兼老友離去，凄涼冷落已至極點。這是“屋漏更遭連夜雨”的寫法。一個“添”字，使本已極度的凄寂更進一步，頗具感染力。從“贈君”句起，作者放下自己這一面不叙，專寫老友那一面。“贈君明月滿前溪，直到西湖畔”。明明是明月照着友人沿溪乘舟而去，詞人卻偏要說明月是他送與友人的。這一方面寫出了他與友人情誼的深厚，其中也包含了對友人的祝福，另一方面，又表明了詞人羨慕友人一路有美景相伴，直到那景色更美的西子湖畔，從而進一步反襯出自己的凄寂。

　　下片純是設想，寫友人歸家後的情景。“門掩綠苔應遍”。“應”即設想之辭，設想友人多日不歸，遂無人迹，綠苔滿階，空落靜寂。“爲黃花、頻開醉眼”。這是寫友人回家後對他的思念。作者設想友人分别以後，因思念自己，隻能獨自一人，醉對黃花（菊花）而已。人的行爲，或爲他人，或爲自己。但是在這裏，作者設想老友的行爲（飲酒）既不是爲他人，也似乎不是爲自己，而是“爲”黃花。友人的飲酒，隻是爲了不辜負黃花的開放。這個“爲”字既寫出了老友因同他的分别而深感孤獨，又寫出了友人對他的思念。“醉眼頻開”四字，形象感極強。如果飲而未醉，眼本是睜着的，那隻是飲酒賞菊，無需“頻開”。用“頻開”二字，形象地寫出了飲到醉眼朦胧之際，隻能用殘存的一點意志力去掙紮着“頻開醉眼”。這一句，不僅寫了醉酒，而且寫了醉态。

　　最後三句，進一步叙寫友人回家後的孤寂之情，從背面淋漓盡緻地表現了詞人與友人深厚的情誼。沈蔚家中小齋名夢蝶（當出“莊生夢蝶”典），齋前植橘樹。“橘奴無恙，蝶子相迎”。“橘奴”即齋前橘樹。三國時丹陽太守李衡于武陵汜洲上種橘千株，稱“千頭木奴”，謂種橘如蓄奴，後因稱橘爲橘奴。“蝶子”即指小齋夢蝶。這兩句是說室外（種橘之庭院）無人，“寒窗日短”是說室内（小齋内）無人。詞人設想友人回家以後，橘樹當無恙，卻隻有空寂的書齋（小齋“夢蝶”）相迎，暗寫無人迎接。友人因同他分别，隻能獨對寒窗，打發着一天短似一天的日子。其實，沈蔚回家以後，是不是獨自一人，是不是“爲黃花、頻開醉眼”，這都無關緊要。作者這樣設定，隻是要表達自己的某種情感。

　　這首詞不同于一般的送别詩（詞），其特點有二：一、一般寫送别，多寫送别時依依不舍之情。如王勃《送杜少府之任蜀州》、李白《送友人》等都是。柳永的《雨霖鈴》，上片寫送别情景，依依不舍，下片寫别後思念之情。這首詞則一開頭就從别後寫起。二、一般寫别後思念之情，多寫作者一方的情景，寫作者對對方的懷念之深。上述柳永《雨霖鈴》下半阕即是如此。這首詞從第三句始，偏放下作者這一面，隻寫友人一方。設想友人别後歸家沿途的美景，設想友人回家後思念作者的心情，而作者與友人情誼之厚，自然地寓于其中。作者的設想描寫愈是細膩真切，就愈表現出自己對友人的關懷之切，思念之深。這種寫法在古典送别詩詞中是不多見的。杜甫詩《月夜》與這首詞的寫法依稀相似，不過那是寫憶内，這是寫懷友，卻又不同。