老景萧条,送君归去添凄断_名言名句_诗歌大全

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老景萧条,送君归去添凄断

发布时间:2022-03-01 07:15:37

分类:名言名句发布者:陌颜
原文賞析:
老景蕭條,送君歸去添凄斷。贈君明月滿前溪,直到西湖畔。
門掩綠苔應遍。爲黃花、頻開醉眼。橘奴無恙,蝶子相迎,寒窗日短。會宗小齋名夢蝶,前植橘,東偏甚廣。
拼音解讀
lǎo jǐng xiāo tiáo ,sòng jun1 guī qù tiān qī duàn 。zèng jun1 míng yuè mǎn qián xī ,zhí dào xī hú pàn 。
mén yǎn lǜ tái yīng biàn 。wéi huáng huā 、pín kāi zuì yǎn 。jú nú wú yàng ,dié zǐ xiàng yíng ,hán chuāng rì duǎn 。huì zōng xiǎo zhāi míng mèng dié ,qián zhí jú ,dōng piān shèn guǎng 。
※提示:拼音爲程序生成,因此多音字的拼音可能不準确。

相關翻譯

  這首詞寫老友别後作者的凄涼寂寞心境,同時寫他對老友的深切思念之情。會宗名沈蔚,吳興人,是詞人的老朋友,也是當時有名的詞人。沈蔚與毛滂、賈收等爲詩友,有詩詞唱和。

  首二句“老景蕭條,送君歸去添凄斷”。開頭即從别後寫起。詞人晚年官運不佳,家計落拓,無以爲生,“老景蕭條”并不是作者無病呻吟,而是自己生活的真實寫照。“斷”是極、盡之意。“凄斷”即極度凄涼。老境本已蕭條,更兼老友離去,凄涼冷落已至極點。這是“屋漏更遭連夜雨”的寫法。一個“添”字,使本已極度的凄寂更進一步,頗具感染力。從“贈君”句起,作者放下自己這一面不叙,專寫老友那一面。“贈君明月滿前溪,直到西湖畔”。明明是明月照着友人沿溪乘舟而去,詞人卻偏要說明月是他送與友人的。這一方面寫出了他與友人情誼的深厚,其中也包含了對友人的祝福,另一方面,又表明了詞人羨慕友人一路有美景相伴,直到那景色更美的西子湖畔,從而進一步反襯出自己的凄寂。

  下片純是設想,寫友人歸家後的情景。“門掩綠苔應遍”。“應”即設想之辭,設想友人多日不歸,遂無人迹,綠苔滿階,空落靜寂。“爲黃花、頻開醉眼”。這是寫友人回家後對他的思念。作者設想友人分别以後,因思念自己,隻能獨自一人,醉對黃花(菊花)而已。人的行爲,或爲他人,或爲自己。但是在這裏,作者設想老友的行爲(飲酒)既不是爲他人,也似乎不是爲自己,而是“爲”黃花。友人的飲酒,隻是爲了不辜負黃花的開放。這個“爲”字既寫出了老友因同他的分别而深感孤獨,又寫出了友人對他的思念。“醉眼頻開”四字,形象感極強。如果飲而未醉,眼本是睜着的,那隻是飲酒賞菊,無需“頻開”。用“頻開”二字,形象地寫出了飲到醉眼朦胧之際,隻能用殘存的一點意志力去掙紮着“頻開醉眼”。這一句,不僅寫了醉酒,而且寫了醉态。

  最後三句,進一步叙寫友人回家後的孤寂之情,從背面淋漓盡緻地表現了詞人與友人深厚的情誼。沈蔚家中小齋名夢蝶(當出“莊生夢蝶”典),齋前植橘樹。“橘奴無恙,蝶子相迎”。“橘奴”即齋前橘樹。三國時丹陽太守李衡于武陵汜洲上種橘千株,稱“千頭木奴”,謂種橘如蓄奴,後因稱橘爲橘奴。“蝶子”即指小齋夢蝶。這兩句是說室外(種橘之庭院)無人,“寒窗日短”是說室内(小齋内)無人。詞人設想友人回家以後,橘樹當無恙,卻隻有空寂的書齋(小齋“夢蝶”)相迎,暗寫無人迎接。友人因同他分别,隻能獨對寒窗,打發着一天短似一天的日子。其實,沈蔚回家以後,是不是獨自一人,是不是“爲黃花、頻開醉眼”,這都無關緊要。作者這樣設定,隻是要表達自己的某種情感。

  這首詞不同于一般的送别詩(詞),其特點有二:一、一般寫送别,多寫送别時依依不舍之情。如王勃《送杜少府之任蜀州》、李白《送友人》等都是。柳永的《雨霖鈴》,上片寫送别情景,依依不舍,下片寫别後思念之情。這首詞則一開頭就從别後寫起。二、一般寫别後思念之情,多寫作者一方的情景,寫作者對對方的懷念之深。上述柳永《雨霖鈴》下半阕即是如此。這首詞從第三句始,偏放下作者這一面,隻寫友人一方。設想友人别後歸家沿途的美景,設想友人回家後思念作者的心情,而作者與友人情誼之厚,自然地寓于其中。作者的設想描寫愈是細膩真切,就愈表現出自己對友人的關懷之切,思念之深。這種寫法在古典送别詩詞中是不多見的。杜甫詩《月夜》與這首詞的寫法依稀相似,不過那是寫憶内,這是寫懷友,卻又不同。

相關賞析

  這首詞寫老友别後作者的凄涼寂寞心境,同時寫他對老友的深切思念之情。會宗名沈蔚,吳興人,是詞人的老朋友,也是當時有名的詞人。沈蔚與毛滂、賈收等爲詩友,有詩詞唱和。

  首二句“老景蕭條,送君歸去添凄斷”。開頭即從别後寫起。詞人晚年官運不佳,家計落拓,無以爲生,“老景蕭條”并不是作者無病呻吟,而是自己生活的真實寫照。“斷”是極、盡之意。“凄斷”即極度凄涼。老境本已蕭條,更兼老友離去,凄涼冷落已至極點。這是“屋漏更遭連夜雨”的寫法。一個“添”字,使本已極度的凄寂更進一步,頗具感染力。從“贈君”句起,作者放下自己這一面不叙,專寫老友那一面。“贈君明月滿前溪,直到西湖畔”。明明是明月照着友人沿溪乘舟而去,詞人卻偏要說明月是他送與友人的。這一方面寫出了他與友人情誼的深厚,其中也包含了對友人的祝福,另一方面,又表明了詞人羨慕友人一路有美景相伴,直到那景色更美的西子湖畔,從而進一步反襯出自己的凄寂。

  下片純是設想,寫友人歸家後的情景。“門掩綠苔應遍”。“應”即設想之辭,設想友人多日不歸,遂無人迹,綠苔滿階,空落靜寂。“爲黃花、頻開醉眼”。這是寫友人回家後對他的思念。作者設想友人分别以後,因思念自己,隻能獨自一人,醉對黃花(菊花)而已。人的行爲,或爲他人,或爲自己。但是在這裏,作者設想老友的行爲(飲酒)既不是爲他人,也似乎不是爲自己,而是“爲”黃花。友人的飲酒,隻是爲了不辜負黃花的開放。這個“爲”字既寫出了老友因同他的分别而深感孤獨,又寫出了友人對他的思念。“醉眼頻開”四字,形象感極強。如果飲而未醉,眼本是睜着的,那隻是飲酒賞菊,無需“頻開”。用“頻開”二字,形象地寫出了飲到醉眼朦胧之際,隻能用殘存的一點意志力去掙紮着“頻開醉眼”。這一句,不僅寫了醉酒,而且寫了醉态。

  最後三句,進一步叙寫友人回家後的孤寂之情,從背面淋漓盡緻地表現了詞人與友人深厚的情誼。沈蔚家中小齋名夢蝶(當出“莊生夢蝶”典),齋前植橘樹。“橘奴無恙,蝶子相迎”。“橘奴”即齋前橘樹。三國時丹陽太守李衡于武陵汜洲上種橘千株,稱“千頭木奴”,謂種橘如蓄奴,後因稱橘爲橘奴。“蝶子”即指小齋夢蝶。這兩句是說室外(種橘之庭院)無人,“寒窗日短”是說室内(小齋内)無人。詞人設想友人回家以後,橘樹當無恙,卻隻有空寂的書齋(小齋“夢蝶”)相迎,暗寫無人迎接。友人因同他分别,隻能獨對寒窗,打發着一天短似一天的日子。其實,沈蔚回家以後,是不是獨自一人,是不是“爲黃花、頻開醉眼”,這都無關緊要。作者這樣設定,隻是要表達自己的某種情感。

  這首詞不同于一般的送别詩(詞),其特點有二:一、一般寫送别,多寫送别時依依不舍之情。如王勃《送杜少府之任蜀州》、李白《送友人》等都是。柳永的《雨霖鈴》,上片寫送别情景,依依不舍,下片寫别後思念之情。這首詞則一開頭就從别後寫起。二、一般寫别後思念之情,多寫作者一方的情景,寫作者對對方的懷念之深。上述柳永《雨霖鈴》下半阕即是如此。這首詞從第三句始,偏放下作者這一面,隻寫友人一方。設想友人别後歸家沿途的美景,設想友人回家後思念作者的心情,而作者與友人情誼之厚,自然地寓于其中。作者的設想描寫愈是細膩真切,就愈表現出自己對友人的關懷之切,思念之深。這種寫法在古典送别詩詞中是不多見的。杜甫詩《月夜》與這首詞的寫法依稀相似,不過那是寫憶内,這是寫懷友,卻又不同。

作者介紹

毛滂,字澤民,衢州江山人,約生于嘉佑六年(1061),卒于宣和末年。有《東堂集》十卷和《東堂詞》一卷傳世。

以上就是老景蕭條,送君歸去添凄斷的介紹,希望大家喜歡!

原文赏析:
老景萧条,送君归去添凄断。赠君明月满前溪,直到西湖畔。
门掩绿苔应遍。为黄花、频开醉眼。橘奴无恙,蝶子相迎,寒窗日短。会宗小斋名梦蝶,前植橘,东偏甚广。
拼音解读
lǎo jǐng xiāo tiáo ,sòng jun1 guī qù tiān qī duàn 。zèng jun1 míng yuè mǎn qián xī ,zhí dào xī hú pàn 。
mén yǎn lǜ tái yīng biàn 。wéi huáng huā 、pín kāi zuì yǎn 。jú nú wú yàng ,dié zǐ xiàng yíng ,hán chuāng rì duǎn 。huì zōng xiǎo zhāi míng mèng dié ,qián zhí jú ,dōng piān shèn guǎng 。
※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

  这首词写老友别后作者的凄凉寂寞心境,同时写他对老友的深切思念之情。会宗名沈蔚,吴兴人,是词人的老朋友,也是当时有名的词人。沈蔚与毛滂、贾收等为诗友,有诗词唱和。

  首二句“老景萧条,送君归去添凄断”。开头即从别后写起。词人晚年官运不佳,家计落拓,无以为生,“老景萧条”并不是作者无病呻吟,而是自己生活的真实写照。“断”是极、尽之意。“凄断”即极度凄凉。老境本已萧条,更兼老友离去,凄凉冷落已至极点。这是“屋漏更遭连夜雨”的写法。一个“添”字,使本已极度的凄寂更进一步,颇具感染力。从“赠君”句起,作者放下自己这一面不叙,专写老友那一面。“赠君明月满前溪,直到西湖畔”。明明是明月照着友人沿溪乘舟而去,词人却偏要说明月是他送与友人的。这一方面写出了他与友人情谊的深厚,其中也包含了对友人的祝福,另一方面,又表明了词人羡慕友人一路有美景相伴,直到那景色更美的西子湖畔,从而进一步反衬出自己的凄寂。

  下片纯是设想,写友人归家后的情景。“门掩绿苔应遍”。“应”即设想之辞,设想友人多日不归,遂无人迹,绿苔满阶,空落静寂。“为黄花、频开醉眼”。这是写友人回家后对他的思念。作者设想友人分别以后,因思念自己,只能独自一人,醉对黄花(菊花)而已。人的行为,或为他人,或为自己。但是在这里,作者设想老友的行为(饮酒)既不是为他人,也似乎不是为自己,而是“为”黄花。友人的饮酒,只是为了不辜负黄花的开放。这个“为”字既写出了老友因同他的分别而深感孤独,又写出了友人对他的思念。“醉眼频开”四字,形象感极强。如果饮而未醉,眼本是睁着的,那只是饮酒赏菊,无需“频开”。用“频开”二字,形象地写出了饮到醉眼朦胧之际,只能用残存的一点意志力去挣扎着“频开醉眼”。这一句,不仅写了醉酒,而且写了醉态。

  最后三句,进一步叙写友人回家后的孤寂之情,从背面淋漓尽致地表现了词人与友人深厚的情谊。沈蔚家中小斋名梦蝶(当出“庄生梦蝶”典),斋前植橘树。“橘奴无恙,蝶子相迎”。“橘奴”即斋前橘树。三国时丹阳太守李衡于武陵汜洲上种橘千株,称“千头木奴”,谓种橘如蓄奴,后因称橘为橘奴。“蝶子”即指小斋梦蝶。这两句是说室外(种橘之庭院)无人,“寒窗日短”是说室内(小斋内)无人。词人设想友人回家以后,橘树当无恙,却只有空寂的书斋(小斋“梦蝶”)相迎,暗写无人迎接。友人因同他分别,只能独对寒窗,打发着一天短似一天的日子。其实,沈蔚回家以后,是不是独自一人,是不是“为黄花、频开醉眼”,这都无关紧要。作者这样设定,只是要表达自己的某种情感。

  这首词不同于一般的送别诗(词),其特点有二:一、一般写送别,多写送别时依依不舍之情。如王勃《送杜少府之任蜀州》、李白《送友人》等都是。柳永的《雨霖铃》,上片写送别情景,依依不舍,下片写别后思念之情。这首词则一开头就从别后写起。二、一般写别后思念之情,多写作者一方的情景,写作者对对方的怀念之深。上述柳永《雨霖铃》下半阕即是如此。这首词从第三句始,偏放下作者这一面,只写友人一方。设想友人别后归家沿途的美景,设想友人回家后思念作者的心情,而作者与友人情谊之厚,自然地寓于其中。作者的设想描写愈是细腻真切,就愈表现出自己对友人的关怀之切,思念之深。这种写法在古典送别诗词中是不多见的。杜甫诗《月夜》与这首词的写法依稀相似,不过那是写忆内,这是写怀友,却又不同。

相关赏析

  这首词写老友别后作者的凄凉寂寞心境,同时写他对老友的深切思念之情。会宗名沈蔚,吴兴人,是词人的老朋友,也是当时有名的词人。沈蔚与毛滂、贾收等为诗友,有诗词唱和。

  首二句“老景萧条,送君归去添凄断”。开头即从别后写起。词人晚年官运不佳,家计落拓,无以为生,“老景萧条”并不是作者无病呻吟,而是自己生活的真实写照。“断”是极、尽之意。“凄断”即极度凄凉。老境本已萧条,更兼老友离去,凄凉冷落已至极点。这是“屋漏更遭连夜雨”的写法。一个“添”字,使本已极度的凄寂更进一步,颇具感染力。从“赠君”句起,作者放下自己这一面不叙,专写老友那一面。“赠君明月满前溪,直到西湖畔”。明明是明月照着友人沿溪乘舟而去,词人却偏要说明月是他送与友人的。这一方面写出了他与友人情谊的深厚,其中也包含了对友人的祝福,另一方面,又表明了词人羡慕友人一路有美景相伴,直到那景色更美的西子湖畔,从而进一步反衬出自己的凄寂。

  下片纯是设想,写友人归家后的情景。“门掩绿苔应遍”。“应”即设想之辞,设想友人多日不归,遂无人迹,绿苔满阶,空落静寂。“为黄花、频开醉眼”。这是写友人回家后对他的思念。作者设想友人分别以后,因思念自己,只能独自一人,醉对黄花(菊花)而已。人的行为,或为他人,或为自己。但是在这里,作者设想老友的行为(饮酒)既不是为他人,也似乎不是为自己,而是“为”黄花。友人的饮酒,只是为了不辜负黄花的开放。这个“为”字既写出了老友因同他的分别而深感孤独,又写出了友人对他的思念。“醉眼频开”四字,形象感极强。如果饮而未醉,眼本是睁着的,那只是饮酒赏菊,无需“频开”。用“频开”二字,形象地写出了饮到醉眼朦胧之际,只能用残存的一点意志力去挣扎着“频开醉眼”。这一句,不仅写了醉酒,而且写了醉态。

  最后三句,进一步叙写友人回家后的孤寂之情,从背面淋漓尽致地表现了词人与友人深厚的情谊。沈蔚家中小斋名梦蝶(当出“庄生梦蝶”典),斋前植橘树。“橘奴无恙,蝶子相迎”。“橘奴”即斋前橘树。三国时丹阳太守李衡于武陵汜洲上种橘千株,称“千头木奴”,谓种橘如蓄奴,后因称橘为橘奴。“蝶子”即指小斋梦蝶。这两句是说室外(种橘之庭院)无人,“寒窗日短”是说室内(小斋内)无人。词人设想友人回家以后,橘树当无恙,却只有空寂的书斋(小斋“梦蝶”)相迎,暗写无人迎接。友人因同他分别,只能独对寒窗,打发着一天短似一天的日子。其实,沈蔚回家以后,是不是独自一人,是不是“为黄花、频开醉眼”,这都无关紧要。作者这样设定,只是要表达自己的某种情感。

  这首词不同于一般的送别诗(词),其特点有二:一、一般写送别,多写送别时依依不舍之情。如王勃《送杜少府之任蜀州》、李白《送友人》等都是。柳永的《雨霖铃》,上片写送别情景,依依不舍,下片写别后思念之情。这首词则一开头就从别后写起。二、一般写别后思念之情,多写作者一方的情景,写作者对对方的怀念之深。上述柳永《雨霖铃》下半阕即是如此。这首词从第三句始,偏放下作者这一面,只写友人一方。设想友人别后归家沿途的美景,设想友人回家后思念作者的心情,而作者与友人情谊之厚,自然地寓于其中。作者的设想描写愈是细腻真切,就愈表现出自己对友人的关怀之切,思念之深。这种写法在古典送别诗词中是不多见的。杜甫诗《月夜》与这首词的写法依稀相似,不过那是写忆内,这是写怀友,却又不同。

作者介绍

毛滂,字泽民,衢州江山人,约生于嘉佑六年(1061),卒于宣和末年。有《东堂集》十卷和《东堂词》一卷传世。

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