倦游京洛风尘，夜来病酒无人问

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　　起首二句先把詞人可悲的身世揭示出來。“京洛風塵”，語本晉人陸機《爲顧彥先贈婦詩》之一：“京洛多風塵，素衣化爲缁。”此處蓋喻詞人汴京官場上的落拓不遇。“病酒”，謂飲酒過量而身體不适。詞人由于政治上不得意，常以酒澆愁。可是酒飲多了，反而沉醉如病。官場失意，酒病纏身，境況可謂慘矣，複着以“無人問”三字，其羁旅漂零之苦，尤爲難堪。

　　此詞開門見山，句句寫實，與一般長調大異其趣。接下來，詞人的視線從住處的窗口向外探視，無邊夜色，盡入毫端，化實爲虛一下子，詞境變得空靈了。詞人寫道：九衢上的殘雪斑斑駁駁，天空中的朦胧淡月照進千門萬戶。詞人這清淨、潔白的世界裏，胸襟自然爲之一暢。接着夜風送來梅花的清香，池塘表面上的薄冰已經融解。這些景物上都被詞人抹上了一層感情色彩，仿佛是他的心靈附着這些景物上，他那因酒而病的身軀與心靈自然景色的陶冶中，漸漸輕松了，開朗了。此刻，他不僅想到一年一度的元宵佳節即将來臨，不僅感受到春天的信息已經來到，而且他的思緒也回複到往年醉酒聽歌的快樂生涯。“南樓”，指冶遊之地：“西城”指汴京西鄭門外金明池和瓊林苑，都是北宋時遊覽勝地。這裏以對仗的句式強調當年的豪情勝概。特别是“都不管、人春困”一句，以口語出之，使人如聞其聲，如見其人，更見其豪情萬丈。

　　過片又寫目前衰顔，從上片歇拍的豪情收回來，與起首二句遙相映射。“潘郎雙鬓”，謂兩鬓已生白發，語本潘嶽《秋興賦》：“餘春秋三十有二，始見二毛。”“屈指”二字是起點，點明詞人是算計，以下都是寫算計中的思維活動。詞人不僅驚覺自己早生華發，而且聯想到對方如今愁苦的情緒，于是深感她的形容應該已經消瘦。“多應”二字，表明這是想象和狡滑，而一往深情，皆寓其中。以下三句，是這種感情的延伸。“馬上牆頭”，語本白居易《井底引銀瓶》詩：“妾弄青梅憑短牆，君騎白馬傍垂楊。牆頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸。”至此，方正面點出詞人昔日曾與一位女子邂逅。但無情的歲月凋謝了彼此的容顔，即使相逢恐亦不敢相認，言之不勝傷感。款款深情娓娓道來，情韻悠然相生，筆鋒收縱自如。

　　結尾三句，設想對方憑闌凝望，羅襟揾淚。此處全用情語作結，卻收到餘味無窮的藝術效果。運用移情手法，詞人晁詞把仕途的失意、人生的感慨化作盈盈淚水，風格纖弱。揾者，拭也。

　　此詞以精湛的結構、聲韻和語言，抒發了作者仕途上和愛情上的挫折所帶來的失意與苦悶，寄托了深沉的身世感慨。全詞情景交融，對仗工整，色澤濃淡相宜，結構疏密相間，一氣呵成，讀來令人一詠三歎，堪稱絕妙好詞。此詞無論詞的結構、聲韻、用字設色等方面都顯示了作者的當行本色，将其人生不得意的感慨抒發得淋漓盡緻，動人心魄。

　　起首二句先把詞人可悲的身世揭示出來。“京洛風塵”，語本晉人陸機《爲顧彥先贈婦詩》之一：“京洛多風塵，素衣化爲缁。”此處蓋喻詞人汴京官場上的落拓不遇。“病酒”，謂飲酒過量而身體不适。詞人由于政治上不得意，常以酒澆愁。可是酒飲多了，反而沉醉如病。官場失意，酒病纏身，境況可謂慘矣，複着以“無人問”三字，其羁旅漂零之苦，尤爲難堪。

　　此詞開門見山，句句寫實，與一般長調大異其趣。接下來，詞人的視線從住處的窗口向外探視，無邊夜色，盡入毫端，化實爲虛一下子，詞境變得空靈了。詞人寫道：九衢上的殘雪斑斑駁駁，天空中的朦胧淡月照進千門萬戶。詞人這清淨、潔白的世界裏，胸襟自然爲之一暢。接着夜風送來梅花的清香，池塘表面上的薄冰已經融解。這些景物上都被詞人抹上了一層感情色彩，仿佛是他的心靈附着這些景物上，他那因酒而病的身軀與心靈自然景色的陶冶中，漸漸輕松了，開朗了。此刻，他不僅想到一年一度的元宵佳節即将來臨，不僅感受到春天的信息已經來到，而且他的思緒也回複到往年醉酒聽歌的快樂生涯。“南樓”，指冶遊之地：“西城”指汴京西鄭門外金明池和瓊林苑，都是北宋時遊覽勝地。這裏以對仗的句式強調當年的豪情勝概。特别是“都不管、人春困”一句，以口語出之，使人如聞其聲，如見其人，更見其豪情萬丈。

　　過片又寫目前衰顔，從上片歇拍的豪情收回來，與起首二句遙相映射。“潘郎雙鬓”，謂兩鬓已生白發，語本潘嶽《秋興賦》：“餘春秋三十有二，始見二毛。”“屈指”二字是起點，點明詞人是算計，以下都是寫算計中的思維活動。詞人不僅驚覺自己早生華發，而且聯想到對方如今愁苦的情緒，于是深感她的形容應該已經消瘦。“多應”二字，表明這是想象和狡滑，而一往深情，皆寓其中。以下三句，是這種感情的延伸。“馬上牆頭”，語本白居易《井底引銀瓶》詩：“妾弄青梅憑短牆，君騎白馬傍垂楊。牆頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸。”至此，方正面點出詞人昔日曾與一位女子邂逅。但無情的歲月凋謝了彼此的容顔，即使相逢恐亦不敢相認，言之不勝傷感。款款深情娓娓道來，情韻悠然相生，筆鋒收縱自如。

　　結尾三句，設想對方憑闌凝望，羅襟揾淚。此處全用情語作結，卻收到餘味無窮的藝術效果。運用移情手法，詞人晁詞把仕途的失意、人生的感慨化作盈盈淚水，風格纖弱。揾者，拭也。

　　此詞以精湛的結構、聲韻和語言，抒發了作者仕途上和愛情上的挫折所帶來的失意與苦悶，寄托了深沉的身世感慨。全詞情景交融，對仗工整，色澤濃淡相宜，結構疏密相間，一氣呵成，讀來令人一詠三歎，堪稱絕妙好詞。此詞無論詞的結構、聲韻、用字設色等方面都顯示了作者的當行本色，将其人生不得意的感慨抒發得淋漓盡緻，動人心魄。

晁端禮(1046～1113) 北宋詞人。名一作元禮。字次膺。開德府清豐縣（今屬河南）人，因其父葬于濟州任城（今山東濟甯），遂爲任城人。

一說徙家彭門（今江蘇徐州）。晁補之稱他爲十二叔，常與唱和。神宗熙甯六年(1073)舉進士，曆單州城武主簿、瀛州防禦推官，知州平恩縣，官滿授泰甯軍節度推官，遷知大名府莘縣事。因得罪上司，廢徙達30年之久。

徽宗政和三年(1113),由于蔡京舉薦,應诏來到京城。适逢宮禁中蓮荷初生，他進《并蒂芙蓉》詞，大得徽宗稱賞。于是以承事郎爲大晟府協律。黃稱他"與萬俟雅言（詠）齊名，按月律進詞"（《唐宋諸賢絕妙詞選》卷七）。未及供職即病逝。

晁端禮的詞大約可分三類：

一是應制頌聖之作，大約即黃□所說"按月律進詞"。這類詞與一些壽詞，隻是粉飾太平,阿谀取媚,藝術價值不高。

二是描寫婦女主要是歌妓的心思情态之作，不出歌筵酒席間的男歡女愛。有的詞手法比較含蓄，如〔清平樂〕寫"莫把繡簾垂下，妨它雙燕歸來"；有的則辭語淺直而濫俗。

三是抒發個人遊宦生活感受之作。這類詞多表現作者在政治上失意時，以酒自我麻醉或以隐遁尋求解脫的思想情趣。但也有遒勁超曠之篇。如名作《綠頭鴨》寫中秋賞月，境界爽淨高遠,抒情氣氛很佳,前人譽爲"清婉"（《苕溪漁隐叢話》後集卷三十九）。

詞集《閑适集》,已佚。今傳《閑齋琴趣外篇》6卷，有毛晉汲古閣景宋抄本。